从《英雄》到《十面埋伏》，外界对张艺谋的批评声一直没有停止过。为了新片《千里走单骑》，张艺谋特地请来号称“第一编剧”的邹静之打造剧本。这次的剧情根据真实故事改编而来，有人说，走商业路子的老谋子终于回归到真实中来了。
那么，回归真实的张艺谋如何看待一直以来外界的批评？在他心中，巩俐、章子怡是怎样的演员？陈凯歌是朋友还是对手？日前，张艺谋接受了记者专访，将自己对电影、对
谋女郎、对陈凯歌的看法一一道来。
我从来不太在意某一种评价
记:因为《英雄》和《十面埋伏》，有人评价你不会讲故事，你怎么回应？这次的故事会怎样？
张：我从来不太在意某一种评价。一个电影出来以后，评价太多了，你在意什么呢？有时候表扬你，也是说法太多了，你兴奋哪一点呢？拍电影是自己心里清楚的事情，自己有几两重，先天有什么问题，剧本有什么问题，能做到什么程度，优点和缺点比例，我都很清楚。我知道艺术无法做到完美，甚至无法做到让自己完全满意，所以大家的夸奖和批评都很正常，没有才奇怪。我不太在意某种说法。
我电影中的爱恨情仇都比较朴素、比较贫下中农、比较大众
记：陈凯歌在那篇《秦国人》里把你描述得沉默寡言，而你自己在一次访谈中，也说自己是“收缩性地做人”，但现在媒体都评价你越来越会说话了，而且话也比以前多了。你自己发现这种变化了吗？
张：我早就发现了。这个发现是我当了导演之后。陈凯歌写《秦国人》的时候，我是在做摄影。可以这么说吧。我37岁当导演，37岁之前我都是沉默寡言的人。37岁之后我渐渐改变，到47岁，10年之后，我彻底变成一个话多的人了。没办法，是导演工作限制的，不知道是好是坏，但因为工作需要介绍自己的想法让别人理解，只能如此。希望老了以后别口罗嗦，话痨，就让人讨厌了。
记：一部电影，有时候会折射出创作者本人的心灵。如果说，从前的《红高粱》到《秋菊打官司》《我的父亲母亲》里，都能触摸到你身上那股劲儿，《千里走单骑》呢？
张：这是所谓文如其人吧，牵强地说，它是一种执着的精神。这跟我有关系，大家都约定俗成地认为我是“一根筋”。《千里》里高仓健也是一根筋，其他某几个人也有这种一根筋的影子，这也许是我个人的偏好吧，喜欢这种执着的、认定一个目标的特性。我始终认为这种性格能产生一种戏剧性。还有就是《千里》呈现了某种朴素感，这不是指画面，也不是指手段，而是指电影中的某种情怀。这个朴素感跟我个人也有关，你看我的电影很少有特别复杂、矫情、扭着缠绕在一起的情感故事，我很不擅长这个。不管电影拍得好和坏，我电影中的爱恨情仇都比较朴素、比较贫下中农、比较大众。
我下一部电影就是主流电影
记：你和巩俐当年合作过一部港产电影《古今大战秦俑情》，这好像是你首次与香港合作，首次接触商业运作，我记得你在一个采访中说当时对商业电影很看不起，演完了配音都没去。现在回头看，从什么时候，你对商业电影不排斥了?
张：我印象中，10年以前，商业、票房、娱乐这些词，我们都很少提起。10年后，今天每一个导演都大谈票房、商业，大谈上座率，已然不是庸俗、低级的表现。10年以前我们都不屑于谈，只谈艺术或政治。时代渐渐发生了改变，我们自己也慢慢改变了观念。
而且，今天我有更清醒的认识，我认为中国电影的未来，首先是在于主流电影的强大。有人说商业电影叫得不准确，每一个电影都要卖钱，包括艺术电影、探索电影。所以我说主流电影，就是大部分老百姓喜欢看的电影，我指大部分老百姓，不是少数精英。有时候导演有这样一个体会，当你拍出一个很棒的电影时，你几乎可以把大小电影节的奖通吃一遍，这对导演的个人成就来说，一部电影就可以让他满载而归，就能成腕儿。
但这是电影的唯一出路吗？这是电影产业的强大吗？不是，我觉得这是导演个人的成就，不能说明中国电影产业的成就。只有主流电影的强大，才能牢牢吸引观众进电影院，才能抵御好莱坞电影对市场的瓜分和侵蚀。才能保护自己的电影产业、电影投资、销售的良性循环。韩国是最好的例子。我去日本参加东京电影节，看到一个三层的大商店，里面全部是韩国明星的纪念物品，所有的扇子、手绢、书啊、影碟啊、钥匙链，大到汽车都有，全是关于韩国电影明星附属的产品，是给日本发烧友准备的。这样一个专用品商店让我震惊，而且里面还是熙熙攘攘，还不是门可罗雀，这让人很惊讶，这会带来多大的产业利润啊。这就形成了产业链。
中国电影真正的强大，我以为是主流电影的强大，但我们不要把主流电影只看作商业，而不看作艺术，它没有那么严格的区分，所以不必去讨论多少艺术、多少商业，谁赞成这个，谁赞成那个。主流电影，就是大多数老百姓看的电影。我认为今天的中国电影最缺的就是这个。你可以把《英雄》看成是在做这样的尝试，得奖电影我也拍了很多，我也没有野心要把奖都得完。拍《英雄》、《十面埋伏》，题材是我们的喜好，但多多少少也是在做新的尝试，去拍一些主流电影。我下一部电影就是主流电影。希望有更多人观看。
她们都是在大二被我发现的
记：你心目中最重要的一个女人，或是对你影响最大的一个女人是谁？
张：这样的问题很难回答。当然我也可以回答你，就是我母亲。母亲给我生活的勇气和最大的力量。
记：谋女郎一向是大家关注的焦点。但和巩俐当年所引起的赞誉相比，章子怡更多面临的是国内舆论的责难和非议，你认为为什么她们两人有截然不同的媒体反应？
张：焦点只是两个人，巩俐和章子怡，别人还到不了这个程度。当然这两个人也很特别，都跟我有多次的合作。虽然是我发现她们，但如果不是我启用，她们就不成了吗？也未必。首先她们是这块料，第二也在于有几部拿得出去的作品，迅速地在世界上有了影响。最重要的，是她们也都非常努力和刻苦，大家只看到成就和花环，机会和条件什么的。但我知道，她们每走一步都是很艰辛的，没那么容易。这三者缺一不可。但我觉得很幸运的是，现在国际上影响最大的两个中国女星，都是我发掘出来的(得意地笑)。她们都是在大二被我发现的，在这方面我有自豪感。巩俐刚出道的时候，也有一段时间被砸得很厉害，说三道四，再加上跟我所谓的绯闻，骂得很厉害。这事我还问过张曼玉，她说她在香港刚出道的时候，也一片骂声很多年。她说一个年轻女演员只要出来，飞速蹿红，一定是这样的。这好像就是个规律吧。
那时候大家都很无私很可爱
记：你和陈凯歌导演曾经合作过，以后是否有机会以某种形式合作？
张：第五代出道初期，都是团队作战，至今回忆起来很珍贵，非常让人难忘的一段时光，那时候团队作战的团队精神，是一去不复返了。不是每个人发生了什么变化，而是电影走向真正个性化、多元化之后的必然。在那个时代还注意不到电影需要个性化，那时候其实谁都是导演，谁都是摄影，大家都谈很多东西，很无私很可爱。但那是一个特殊时期，那时的中国电影完全处在一个需要呼唤新生力量的时候。
今后合作也不是没可能，但那已经不是团队作战，就是谁需要给谁帮忙了。
我还没看过他的这部电影
记：长期以来，你和陈凯歌是中国两位大师级的导演，你觉得你们之间是否存在某种竞争关系？对于同期上映的陈凯歌的《无极》，你怎么看？
张：大师级我不敢当。真的。大家把这两部电影放在一起议论，我觉得这是好事，这种电影之外的多余话，会引起大家的注意，会提醒大家有这么两部电影，这是好事，至少多一些票房对谁都有好处。这种事情多一点会更好，但不只是我们两个导演，而是我们要是老有这种话题就更好了。
但我自己根本不往这儿想。因为我觉得拍电影，你去跟谁竞争啊，实在是太可笑的事情，就是把自己的事情做好就行了。跟谁比啊？全世界有这么多导演、这么多电影，你把目标放在一个人、一部作品上，实在是很可笑的事情。至今我也没看过他的这部电影。(特约记者陈艳涛 都市快报)
