从《人到中年》、《末代皇后》到《最后的贵族》，潘虹给人的印象是“荧幕上的贵族”。而后几年的《股疯》、《走过冬天的女人》，她似乎又以平民化的形象出镜。今天，青春剧《情书》里有她、言情剧《超越情感》里有她、刚刚杀青的30年代民国戏《梧桐雨》里也有她。

　　尽管对潘虹近年来的“多面”，观众褒贬不一，但所有人关心的问题是一样的：人到中年，潘虹究竟还想演什么？恰好这些天她主演的《超越情感》在申城荧屏正火，潘虹便从这部戏谈起了自己的中年。

　　不考虑“艺术”和“商业”

　　这两年，潘虹的出镜率很高，且形象多变。习惯了她的贵族形象，不少观众不太适应她在商业片中的荒诞出演。一提到这个问题，潘虹立刻报出了《情书》，“说的是不是我在里面演的那个结了8次、离了7次婚的妈妈？”

　　她告诉记者自己对娱乐片、商业片没有太多忌讳，这本来就不是演员应该考虑的问题。但选角色要有一个原则———合理性。你可以说《情书》里的妈妈很荒诞，但她能告诉你人到中年的妇女也可以这样开心地为自己活，没什么不好。难道每个受了伤的女人都得活得跟怨妇一样？

　　现在由她主演的30年代民国戏《梧桐雨》刚刚杀青，于是手头忽然间又多了4部古装戏。潘虹说剧本都很好，但真的希望可以有个跳跃性比较大的角色。这也许可以解释她这些年来的多变形象。

　　潘虹说现在基本每年会接拍1部电影、60集电视剧，其中一定有20集是自己最喜欢的。对剧本的要求是“观众在乎我、我在乎观众”，像《超越情感》讲的是现代女性对婚姻、情感的思考，因为相信有相当的女性在乎并且在思考这个问题，所以才接了这个片子。对角色的要求是有大的跳跃，不要重复自己。

　　做“好女人”不做“女强人”

　　23岁出名、27岁得全国大奖、29岁得国际大奖、32岁即在日本东京电影节获“世界十大影星”称号的命运宠儿，所有的人都会认为她的手里握着无限的幸福，然而银幕下的潘虹是一个10岁就失去父亲、24岁结婚、32岁离婚、至今独身的女子。潘虹说自己在事业上挺敬业的，希望做个好演员，生活中则属于有品味、能把自己照顾得好好的那种，很快乐。

　　特能干的女子会不会被人当作“女强人”而敬而远之呢？潘虹说这个问题应该去问那些男士们，从她自己的性格出发，至少不会因此而把自己的生活统统让给别人安排。她觉得特别是现在的都市女子，在同一个课堂里跟男生听一样的课，拿着一样优秀的文凭毕业，没道理到了社会上却自己把自己放在次要的位置上。

　　当然这里面也有一个分寸感，潘虹觉得“好女人”是榜样而“女强人”不是。好女人一定是开朗和包容的，也一定是敬业的。如果男人因此而远离你，也没有理由寂寞，因为你自己完全可以把寂寞安排在你的生活之外。潘虹很想告诉同龄人或是再年轻些的女性，所有的危机感都是自己给自己设置的，除了自己，不要指望别人来同情你或是替你解决问题。最让潘虹庆幸的，是这些年来一直坚持着一个有头脑但不失女人样的自己。

　　《梧桐雨》“潘虹新闻”

　　上海中路影视有限公司投拍、潘虹主演的电视连续剧《梧桐雨》近日封镜。剧组传出消息，这部30年代民国戏幕后也拍出了不少“潘虹新闻”。

　　剧组的“摄程”安排在酷热的今夏，潘虹出演的女主角“行头”又多又贵。为了不让汗湿了衣服给工作人员添麻烦，潘虹干脆用保鲜膜把身上容易出汗的地方包了起来。

　　潘虹演的沈母是有钱人家的太太，发型自然考究，做一次就是两个多小时。为了给化妆师节省时间，潘虹索性不卸发型，每天就戴着头套回家，吃、睡、洗澡都不动它，这份受罪的滋味恐怕只有她自己知道。

　　有天潘虹早早到了剧组换了服装准备上场，偏偏前面的戏一直过不了。于是，潘虹就在场边陪着群众演员整整坐了一天。收了工大家问她累不累，她说：“我现在知道群众演员太辛苦了”。

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