白岩松是个对采访认真的人，打通他的手机，说明我对他新作栏目《时空连线》的关注，白岩松马上说，聊之前你一定要看节目，我把节目录像带给你快递过去，看完了我们聊。不到两小时，录像带到了我手里，一口气看了四个节目。

　　在采访NBA那集里，白岩松分别和王治郅、NBA老总、体育记者在异地联线对话。节目的形式绝对全新，四个人之间的对话紧密，不失幽默。

　　和白岩松聊节目是在他的节目组里。一个大套间足有40人在忙活，写文案、剪片子。很显眼的是一个挂在墙上的节目进度表，白岩松说，几乎每天一个的节目，作为制片他都看过，他们现在实行的是节目负责制，编导摄像从文案到采访实施，直到剪接一气完成。“我们的节目重在立体化地展现新闻，让所有被采访者和主持人在同一时间完成互相的交流与沟通，通过新闻事件中不同当事人对同一问题的表述，让观众产生立体的感受，从而减少主观的判断和定性。我相信这种做节目的方式是中国新闻的未来。”

　　封嘴不代表寂寞

　　记者：大家都说你自己封闭修炼了大约一年，外界甚至风传你离开了《东方时空》，但现在你用你的新栏目《时空连线》在央视揭起盖头来，是不是想不鸣则已，一鸣惊人？

　　白岩松：这一年不做主持人完全是我自己的选择。出多少名并不重要，重要的是我们能为社会尽力做点什么。说句心里话，去年的奥运会之后，我突然感到一种恐惧，这种恐惧就是在被别人过高地关注之后的那种恐惧。我是跟奥运冠军们一块儿回到北京的，下飞机时，那么多的人涌向冠军，涌向我。然后我就跑，躲着他们，我只是个记者。后来有无数的演讲、报告会需要我去，我几乎都推掉了，手机也关了。我觉得，我是关注别人的，当我到了被别人关注的时候，危险就出现了。就在那一刻我说我要寻找一个新的起点。

　　作家刘恒曾提醒我：“太阳升到最高的时候，它就要落山了。”我的回答是，那何必让它升到最高呢？我的办法是，从悬崖上跳下来，受伤之后，重新选一个起点再出发。当时的离开就是要再选一个出发的地方。

　　我每天收看大量的国外电视栏目，研究全国各个电视台收视情况，包括广告、各档栏目的动向……我觉得这是“休息”，而不是“充电”，只有做节目才是“充电”。

　　做这个节目我们是有准备的。《时空连线》推出之前花了10万元钱在全国做市场调查，包括观众想看什么、节目的长度、由谁来主持等等。播出前连续两个月对境外优秀同类节目《美国夜线》进行跟踪，仔细研究其制作规律，包括各个镜头在秒数上的细微差异。播出前光是样片就做了八个，破了央视栏目制作的纪录。

　　我离开《东方时空》的另一个重要原因在于，我太熟悉它了，不用费很多努力就可以做得很好，这太危险了。我需要不适应，需要让自己很吃力，像现在做这个节目就吃力，我觉得蛮好。这一年的收获比我过去十年八年还要多，我不做主持人又怎么了，国家依然发展，人们依然得到他们的乐趣。我更加明白自己的微乎其微，自己没有想像中那么重要。这一点给我的启示太大了。包括现在做节目时，我更多地变成了一个提问者，把更多的事实摆在面前，而不急于把结论给观众。

　　让《时空连线》稳中起步

　　2001年11月5日，CCTV《东方时空》又动了一次大手术，从时间、内容上都有根本性的变化。很多人说，这一次虽没有去年改版的动作大，可谓悄悄进行。在这次改版中，大家没有见到很久前就传说出炉的《子夜》，却见到了作为这次大手术的强心剂的《时空连线》。《时空连线》的前身就是我们这一年多来埋头苦干的节目《子夜》，这就像“一脚踩刹车，一脚踩油门”，也就是刹住《子夜》的车，让《时空连线》稳中起步。

　　记者：有媒体说你曾经这样比喻：“奔驰车的顶级产品一年生产不了几辆，数量很少，但它还是要生产，因为它是一个品牌，是一个形象。”

　　白岩松：节目已播出20天了，观众反映挺好，大多数人觉得这种形式令人耳目一新，中午1点钟的重播比首播还要好，收视率已达到3%点多。我相信大家欣赏的是节目中渗透的味道及展示的文化品质，全新的变化传递方式、信息组合方式和手段。

　　记者：这档新栏目借鉴了国外栏目的样式，你觉得它有多少是拿来主义，又有多少是属于中国特色的？

　　白岩松：《时空连线》借鉴了美国名牌栏目《夜线》的风格，这种以演播室主持人的调度为轴心，多种节目要素灵活组合，通过主持人对事件当事人进行访谈，采访对象在同一时间，不同地点，就同一话题进行半透明式的交流与沟通，最大的好处是由于被访者不在同一城市甚至不在同一国家，互闻其声不见其面，他们可以直接发表各自不同的观点，同时避免了对立面见面的尴尬。从形式上说这种节目需要高投入，利用网络传播的优势，通过前方记者的采访和拍摄与演播室取得对话，这是一种电视制作的趋势，这正是电视魅力所在。现在全世界都在连线，正是因为连线完全打破了国界和时空的界限，这种方式在短期内会越来越扩张，会有一批同类新闻节目产生。

　　《东方时空》只应留下两个东西，一是“东方时空”这个名字，二是它背后所蕴藏的人文关怀精神，其余的全已成为历史。

　　我从前筹划的栏目《子夜》是个30分钟的栏目，在午夜播出，那个栏目受众群的定位是“中众”。但后来为了适应《东方时空》的改版，我被调整到《时空连线》，这个栏目是17分钟，而且为了适应《东方时空》面向大众。

　　人物印象

　　在白岩松看来中国电视只需要一种节目，那就是好看的节目，什么样的节目好看，可能每个人的看法不一样。我个人认为只要是有智商、有创意、有新的东西在里面、值得让人看的节目都是好节目。做电视新闻节目主持人不一定要记者出身，任何一行做到一定阅历的人都能成为优秀的新闻节目主持人。这是因为年长的人对新闻事件比较容易超越自身的喜怒哀乐，把目光集中到“新闻背后的故事”，这样的态度更容易接近新闻本身。

　　但电视在中国毕竟只经历了短短20年的成长期，各行业，特别是其它媒体同电视的亲缘关系不够强，这就决定了其它行业的优秀从业者没有办法很快成为优秀的电视主持人。脸上表情如何也许还不太重要，重要的是你语言的节奏和讲话时的激情。

　　其实，这是一个对新闻主持人定位的问题。我个人认为“纯主持”的概念值得推敲。主持人不应该只是在节目的头和尾插上几句话。为什么不能在节目中展现真我？当然这里还有这样一层关系：但凡优秀的主持人一定能在节目中展现本我，但展现本我的不一定是优秀的主持人。

　　对于传统的“纯主持”来说，他下一步的空间能有多大呢？去完成别人制造的不精彩的套话，其发展空间明显有限；完成别人的精彩语言和评论，可以生存，但有危险，你怎么保证“牛”的人一直为你做节目，而不“牛”的人你又没法让他帮你做节目；比较有生命力的状态恐怕是主持人带着自己的评论走进节目，慢慢用个人化的方式包装节目。不能长期游离在节目的头和尾，要深入到节目里去，不要太受形式的限制了。

　　应该讲白岩松是一个时刻都让自己清醒的人，也许他会选择在劳累时疯狂或醉酒，让自己放松，但所有和他有一定接触过的人都明白，他是一个为了目标而不断思考的人，为了快乐儿快乐的人。(文/本刊记者刘久立)

　　三十岁的时候，我成了父亲，再过三十年，我六十，他三十，那个时候，他拥有的快乐会不会更多？痛苦会不会很少呢？答案取决于未来的三十年中。

　　我在采访关幼波的时候，他提醒我，“1”是健康、婚姻，事业，金钱是后面一个又一个“0”。

　　直到今天看到屏幕上的自己，白岩松仍有一种陌生感。他说做的不多，却得到虚名很多，这是电视送给他的恩惠，却一直让他不安。

　　直播一结束，敬大姐、老方我们仨就上了“炕”，这是一种放松状态的延续，也许还是一种开始。

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