大家好！

　　主持人：各位网友大家好，欢迎来到今天晚上的新浪嘉宾聊天室，我们今天请来的是著名的导演陈国星老师。我们知道，陈导拍出了很多脍炙人口的影片，首先请陈导和大家问一声好。

　　陈国星：各位网友好，提前祝福各位网友新年快乐。

　　主持人：今天陈导来是跟大家聊天一下电影。有网友已经问到关于最近电影改革的，以前的改革是一定要由国营企业投拍，但是最近公布了一些改革的方案，就是说2月1日以后，民营企业就不需要再购买电影制片厂的厂标，可以独立拍摄电影了，请问您有什么看法？

　　陈国星：这是电影体制改革的一个过程。以前民营企业拍摄电影许可证必须是跟国家认定的一个制片厂合作，包括境外的制片机构，这里就有很多不方便的地方，而且需要花钱，说白了就是购买一个厂标，比如说电影制片厂的厂标，以前最贵的时候是三十万、五十万，便宜一些，做一个人情，也要三五万，现在放开了，我认为也是改革中的一件好事。

　　网友：对您拍的《离婚大战》我的印象很深，您对这部电影的看法如何呢？

　　陈国星：这是我以前拍的一部作品，那是我的第三部电影，当时拍那部电影的信念，就是希望在那个时候，做出成功的电影市场，来证明一个导演的能力。那个时候，我们是第一次完全按照市场的规律运作，比如说请了当时四个著名的导演，葛优、马小晴、候耀华、蔡明等，当时很火、知名度很高的演员，而且利用了社会的热点问题——离婚，来做文章。包括，当时给葛优的酬金，都是葛优一身冷汗的那种。由于这种规律，当时这部电影的票房，在我自己的片子里，在国内来说，也是数得上的，也给香港的投资方大大的赚了一笔钱。

　　网友：看了您的很多部影片，特别是对《黑眼睛》特别熟，想问一下，为什么想拍这样一种运动题材的影片呢？

　　陈国星：《黑眼睛》是香港嘉禾影片公司投资拍摄的，香港方面是希望利用国内的导演人才，他们想挖掘几个人，因为国内的制作，和人的价钱都比较的便宜，能够拍出比较好的娱乐电影。而大陆正好相反，希望借助境外的资金，来拍出更好的电影，展示自己的艺术才华。在这样的一个层面上，制作和改编出来的。在我的电影里，也是算比较艺术的一部电影，我们和万方在盲人学校想写一个盲人女孩子，原型女孩子就是参加了世界残疾人运动会，我们很自然的就到了这样的情景里，围绕这个盲人女孩子所得到的和社会所给予她的东西，我们也是很着力的刻划她，最后还是写了自强不息这样一种美好的精神。

　　网友：现在有很多的地下电影，这是已经约定俗成的一种叫法，没有经过国家电影局的公审，自己拿出去参赞各种电影节，有的获得了不少的影响，您对这种做法有什么样的看法？

　　陈国星：地下电影是大家公认的叫法，是指一些很年轻的导演，拍一些跟现在主流意识形态相悖的电影，得不到官方的支持和钱，所以秘密的发行，希望能够得到影评人或者电影节的认可，这种现象已经有很多年了。

　　我本人在国外也看过几部在国内看不到的地下电影，恐怕很难整个给这一个类型的电影来进行评定，可能有一些导演确实有很好的艺术感觉，以及片子对人很好的挖掘，可能提出的思想以及意识形态的问题，可能很难跟政府对话。客观的讲，地下电影被人提及，恐怕在于跟非官方的立场不一样，可能会得到境外不同价值观念的人的认可。要两方面看这个问题。

　　网友：现在很多火的片子，都是国外引进的大片，为什么在国内这些题材的影片，相比起来，没有国外的片子火呢？是宣传的问题，还是在拍摄，或者是其他方面存在着一些差距？

　　陈国星：这种火，可能是引进片子的公司比较大，是大投资、高成本，投入和产出都是很大的。从美国以及欧洲很多国家，都有独立制片人中小规模的制作，而且这样制作的影片，从数量来说，比大制作要多很多，而我们引进的少，所以给人感觉引进的片子，都是大片。作为电影人也是多次的呼吁，不要仅仅着眼于商业或者是制作，或者是高科技，其实有很多很平静、很平实的心态的制作人，投资不是很大的人，同样也可以拍出很好的电影，以及揭示当代人种种困惑的一些好电影。这些电影引进的很少，恐怕看盗版碟的人，可能会接触很多这样的电影。我们也多次的呼吁，不要误导我们的观众，其实很有多不同种的电影，好有很多标准，我们希望有一个低成本、平实风格的好片子，也能够提供给国内的观众，让我们借鉴。

　　网友：在一些小的电影院里，放映那些艺术片，是拍摄多样化的一种促进吗？

　　陈国星：我不是很了解情况，我们很希望这样，因为在中国有相当一批中青年的导演，是比较追求艺术品位，而这种艺术品位，可能更能迎合今天的中产阶级或者中产阶级以上的观众去欣赏，而绝大多数的观众群体，是喜欢比较通俗的一些剧种。所以我们的电影市场几十年来一直是一边倒，比较忽视中产阶级以上的，或者是小众的一些需求，没有相应的一些院线为他们服务。

　　网友：最近陈导拍了一部影片《聊聊》，我想问一下这部电影的拍摄情况。

　　陈国星：这部片子，刚刚做完后期，媒体的报道很少，因为我自己也很困惑，因为它是一部制作成本很低的影片，我的本意是想在这部影片里表现一位很衰老的老人，生活在历史当中以及自己的战争记忆当中，他碰到一个女孩子，是非常有朝气有青春活力的人，两人相识，到价值观念的抵触，到最后调整，两个人能够聊到一起，产生情感上的共识，最后两个人舍不得分手，女孩子最后要到美国去，是一个女孩子陪一位老人聊天度过一段生活的故事。我很难象我的创作初衷一样去把握它，使它轻松和好看，未来的影片，可能多了一份沉重，象我的《横空出世》一样，凝重和气势，可能不会象《聊聊》这部电影的片名一样平实。我期待大家看了以后，给予评价。

　　网友：《横空出世》是一部很有气势，中国核发展的电影，您在拍摄的时候，特别是在沙漠基地拍摄的时候，有没有碰到什么困难？其中最让你感动的是什么？

　　陈国星：这部电影的拍摄，是我最难忘，拍电影的好处，就是每一次合作的群体以及每一次的环境，都是新鲜的，每一部电影所拍的历史，都是新鲜的。当时媒体对《横空出世》的报道比较多，我跟记者也谈的比较多，为什么我说终身难忘，因为这部影片所涉及的历史，是被保密了大概有三十几年，包括人物、事件，我在六岁的时候，看过当时中国原子弹爆炸的纪录片，当时放这部纪录片是鼓舞人们的斗志，激发爱国热情，我很小的时候，就对这个事情印象很深，探求里面的事情以及人的变化，原子弹的制作过程，是一个男孩子喜欢打打杀杀性格必然的。但是真正做为一个导演来表现这段历史，我觉得童趣的东西就少了很多，更多的就是责任和负担了。

　　我所经历的东西，可能不是今天晚上，在一个很简捷的对话里能够说得清的，起码我真正看到中国第一个原子弹爆炸点以及第一颗氢弹爆炸点的情况，我都看到了。因为说，我也是一个这样历史的见证人。而且，我通过拍这部电影，对我们国家这段历史，对我们国家在这样一段艰苦的时期，非常有志气，非常坚强，这个国家以及人民表现出来的，对我今后都会有很大的影响。

　　网友：虽然这部电影是很吉利人的一部电影，但是公映以后的票房并不是很好？

　　陈国星：对，这也是我很遗憾的一个原因，这个话题跟新闻媒体谈过很多，因为我不好说的特别多，否则别人会说，你是导演，你会认为别人没有发行好你的电影，很多发行人都愿意拿《横空出世》来举例说发行的问题，说这是一部应该能够发行好，而没有发行好的一部电影。当然，作为我来说，应该很好的总结，拍出来的电影，应该怎样让人发行好。

　　网友：我个人认为，中国早期的电影可看度比现在好，现在的电影多半为了票房，相比来说，我比较喜欢印度和台湾以及早期的一些电影。您怎样看这个问题？

　　陈国星：这可能是一位比较有阅历的网友，我比较同意这样的看法，我在做导演之前，也是一个影迷，在过去比较封闭的年代里，伴随我们精神的成长，有很多各个国家的电影，在我们今天看来，都在影响着我们。我们自己在导演圈子里也经常讨论这个问题，但是我们今天的时代跟那个时候完全不一样了，我们今天完全是在一个多信息、互联网的时代，接受信息的渠道很多，选择对自己胃口的消费形式也很多，所以恐怕也不能这样简单的对比。当然，有一种说法，我们今天确实应该拍出一些更有生命力的电影，让我们二三十年以后的人，说这个时代的电影，还有几部能够传世。今天的电影，太功利了，太为政治、为商业，为某一种东西来服务，而并不多出自于艺术家对生活的感受，或者说符合创作的规律，作为一个艺术作品，这样诞生出来，往往这样的电影，会拍的更好，会传世。

　　网友：这是不是您对中国电影市场的一种看法呢？

　　陈国星：现在全世界的电影市场都是为了钱，人们票房好，也是好的，获得奖也是希望能够卖好的价钱，时代就是这样，谁也不能改变它。

　　网友：陈导，您拍了这么多大片，比如说《横空出世》以及《孔繁森》这样一些很感动人的电影，还打算拍一些喜剧让人感觉比较轻松的电影吗？

　　陈国星：现在很多电影都在尝试。因为现在电影制作的观念是低成本，那么就决定了不可能采用高投入、大制作的制片方针，所谓低成本，中国电影集团是三百万、四百万人民币的数目，可能不能用国际影星，或者是国内比较大牌的硬性也比较尴尬，大家自然想到用新的面孔，用当代电影来反映当代生活，用很绝的或者是很独特的视觉切入进来，或者独特的风格或者清新的东西来拍摄今天的生活。反过来，由于没有特别的特色，由于没有大牌的影星，没有大的制作，和令人神往的一些卖点，恰恰这样又不被市场所看好。就我个人而言，我是不赞成低成本制作电影的理念，我认为好的题材，应该有大钱的投入，用最好的影星，和国际上合作，这样反过来可以卖更多的钱，而不是先把钱定的很低，那样的话，电影就不会令人期待，人们可以去看电视剧，而不会掏钱到电影院去看同样是都市言情的影片。

　　网友：在中国电影比较感动人的前几年就是《焦裕禄》，现在是您拍的《孔繁森》，你如何看呢？

　　陈国星：孔繁森和焦裕禄两个人，成功和感人代表了很多老百姓内心深处的想法和他们呼唤廉洁、公正，呼唤这个社会的美好，迎合了他们的观赏心理，扮演两个人物的李学建和高明都获得了观众的深深爱戴。所以说一部作品的成功，确实是有多种原因的，产生于本土的文化，产生于我们今天老百姓的现实生活当中，我拍《孔繁森》，当时也是这样的一个想法，是因为这个人，和在这样一种特定环境下这个人的所作所为，感动了我，我们为了拍这部电影，四进西藏，我们决定把一个很普通的党员，是一个好人的共产党员，把他拍出来，能够让更多的人看到，今天的社会当中，还有这样一批人在支援西藏，在西藏怎样的工作和生活。

　　网友：您对现在非常猖獗的盗版市场有怎样的看法？

　　陈国星：盗版市场是法制不健全国家才有的一个事情，我前几天刚从香港回来，在香港买一部影片，要一百到三百港币，我也到过美国访问，他们在知识产权问题上，对我所代表的中国电影界受到很多抗议，我也觉得有这样的问题，让外面的人说三道四，这是全社会的问题，我所知道的，电影界和我们的领导，他们也很着急，但是好象我们的音像市场是由文化部管，而我们电影的发行是由广电部管，行政上是分开的，在打击力度上他们也是在协调，有种种的困难。而中国有一个最大的困难，就是太大了，很多时候是受到地方保护的，我们到深圳开会，我们所到的地方，前一天就有盗版市场，第二天全部关门，我们的电影会议在广州开，盗版市场马上就停了，文化部一来人就马上封掉了，不是说不能做好，可能有地方利益的原因。

　　网友：陈导，您在选择片中主角时，考虑的第一点是什么？是什么原因让让你选择他做一号，比如说拍《黑眼睛》，当时陶红是一个不出名的演员，为什么会选择她？

　　陈国星：如果投资方没有要求，或者导演可以说服他的话，我想更多的导演，是在头脑里想象主人公跟哪一位演员更接近。商业片就不尊重导演的思维，是市场需要看谁，宁肯修改剧本中的人物。这是两种完全不同的创作方法。我在拍《离婚大战》时，就是知道市场喜欢刚刚出名的葛优、候耀华，《编辑部故事》里的一帮人。《黑眼睛》我是跟香港投资方反复商量过，他们也是反对的。但是我说服了他们，我会说出为什么要用他们，他们好的地方在那儿。《黑眼睛》我要用一个跑起来非常好看的女孩子，而且最好是一个新面孔，大量的职业演员，由于没有体育的训练，奔跑起来不象一个能够得冠军的女孩子，而陶红有非常好的感觉，这是一个重要的因素，再加上她天资的聪明，给投资方和导演帮子一个很好的印象，所以我们说服了投资方，大胆了起用她，我们培养了一个非常好的演员。

　　网友：我特别爱看您拍的《抉择》，请问为什么想拍这个题材的电影？

　　陈国星：《抉择》是我比较遗憾的一部电影，因为当时我想拍成电影，如果拍成电影，后面一亿二千万的生死抉择，我想我应该拍的跟他们差不多，因为我找这个题材是最早的，但当时整个的气候和大的形式，可能不允许我做电影。后来投资方就说，干脆做成电视剧，我们在原作当中做了很大的调整，最后拍成了电视剧，而当时的制作公司，也非常明智的采取了不是中央一套播出的方式，商业运作，一个省一个省的去卖，变成了一个商品。当时，这个题材还是有一点敏感，不象后来反腐败的力度那么大。而且，我第一次在这部片子中第一次拍了法轮功，出现了很多闹事的事件，导致了我们这部戏又进行了第二次的修改，在很多地方播出，后来法轮功被定为邪教后，又希望恢复为原版，因为原版已经改掉了，这又是一点遗憾。

　　网友：您对片审有什么看法？您的影片被毙过吗？

　　陈国星：没有，我的影片都很好的跟政府合作。

　　网友：如果机会的话，您愿意重新发行《横空出世》？

　　陈国星：有好几家电影公司都表示想重新策划，广东是公司做的比较好，用各种形式仍旧在发行这部电影，虽然在电影频道已经四次播出，收视率第一次就创下了二千八百万，播了四次，我知道，但是还有很多人想发行这部电影。

　　网友：每个人都不想比较自己的作品，认为每一部作品都是自己的孩子，但是您自己认为，哪一部电影是自己最成功的电影？

　　陈国星：我认为今年的这一部会最好。

　　网友：现在在国内建了数字影院，您认为是很好的事情吗？

　　陈国星：对，但是我希望数字影院真正能够放映的是数字拷贝，我和别的导演就遇到过这种尴尬，比如说《横空出世》我们是做的是数字环绕声，跟美国的大片都是一样的，但是我们在北京的很多影院发现不是用了这样的拷贝，观众花了同样的钱，但是没有看到这种效果。这是一种遗憾，因为一个数字拷贝和一个模拟拷贝，大概相差四千元左右的成本。

　　网友：现在似乎很多电影，都似乎愿意请一些年轻的导演，不能说他们是偶像派，但是他们的演技，确实感觉不是很好。这是符合了市场的要求吗？

　　陈国星：我在《聊聊》里也用了一个主持人胡可。我也是这样认为，电影也需要新的面孔，也需要新闻界和电影公司去包装，在我们电影制作成本不能高上去，而大的电影明星酬金高的情况下，可能更多的电影会用一些新的面孔。

　　著名导演陈国星作客新浪网访谈实录(二)

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