13岁以前的她，还是云南一个山村小镇里光着脚丫到处拾麦穗儿的乡下小姑娘，在洱海之源过着艰苦而又不无乐趣的童年生活。那时的她，和村里的其他孩子一样：放牛、种地、拾麦穗儿……没有人会想到，十几年后的她将摇身一变，成为中国舞台乃至世界舞台上最为绚丽的一只孔雀！她向世人上演了一出现代灰姑娘的经典故事。她就是中央民族歌舞团的著名舞蹈艺术家———杨丽萍。

　　今天提起杨丽萍，让人想起的已经不仅仅是一只美丽的孔雀或是一条冻僵的蛇，更多的人会想到近两个月来被各大媒体炒得火热的《射雕》剧中的重要角色———梅超风。

　　日前，杨丽萍做客央视《艺术人生》栏目，畅谈她几十年的艺术奋斗历程，让大家看到从一个山村小姑娘到一只享誉全球的绚丽孔雀的艰辛而美丽的人生道路……

　　演梅超风是客情

　　《射雕英雄传》的制片人张纪中选杨丽萍演梅超风的原因是：杨丽萍跳舞时手臂动作的感染力极强，与苦练“九阴白骨爪”的梅超风非常吻合。用她的舞蹈动作加上音响效果的配合，刚好能渲染出梅超风出场时的气氛，而杨丽萍出演梅超风则是出于朋友的盛情难却。

　　演这个角色，开始的时候很多朋友都反对，我自己也觉得不太合适，因为我个人不太喜欢用影视这种形式来表现自己。张纪中是我的朋友，他一再劝说我，我觉得有时候为朋友做点事还是必要的……既然我接了这个角色，就一定认真去对待。整个拍摄过程非常辛苦。因为我们在草原上，零下的气温，我穿得很薄，五个鼓风机吹我，我冻得那样子确实挺惨。后来，我们又到了桃花岛，一路拍下来很辛苦，因为我的戏都是晚上的，有时连续拍摄一个星期，我基本上都是白天睡觉，晚上拍戏，整个都乱了……

　　穷人孩子早当家

　　童年的生活给予了杨丽萍舞蹈的灵感和源泉，同时父母离异，生活窘迫的童年回忆也和现在风光无限的都市生活形成了强烈的反差。

　　我的母亲是白族人，她从山上嫁到所谓的坝子里，是我外公用一驮盐巴交换，跟我的爷爷订的亲。那时，我们的日子比较拮据，一些外来的日用品短缺，比如说根本没有糖，也没有衣服，买不起，没有鞋，没有什么……因为我是家里排行老大，下面有三个弟弟妹妹都需要我照顾，我母亲也忙，我就要去承担这些事，给他们做饭。

　　独立女人才美丽

　　1986年杨丽萍被召到中央民族歌舞团，从此开始了她艺术创作的高峰期。但作为一个独舞演员，她不愿和别人一起练功。

　　到中央民族歌舞团以后，他们就是需要我练芭蕾舞，练那些他们的所谓的科学的、很成配套的一些基本功什么的。我去练过一段时间后觉得练完了以后就僵了，我的身体被束缚，好像支配不了，于是，我就提出来不练了，自己就发明了一套练法……至于编《雀之灵》，我一直觉得孔雀是舞蹈的最佳题材，没有任何一个题材可以胜过，所以我就自己去琢磨和研究孔雀这个形象。我一般不去依附别人不去强求别人给予我什么，比如说像我参加舞蹈比赛的时候，我的舞蹈服装、我的音乐全都是我自己来完成的，当时我们的薪水都很低，我做那条孔雀裙花了700块钱，做那个音乐花了1000多块钱，在当时，我不可能支付得了这笔钱。虽然很困难，但是我没有去求领导，我喜欢自己去完成它，去实现它，然后就想很多办法。我这套裙子就是找别人借钱去做的。

　　我想要觉醒的爱

　　在杨丽萍的感情世界里，她是一个非常向往自由自在生活的人，这一点是母亲从小就教育她的。

　　我向往的爱情是觉醒过的爱。因为没有觉醒的爱，你会太激情了，太狂妄，这种爱是会伤害人的。我觉得婚姻是一种关系，或者是一种缘分，走到这一步，可能觉得这个缘分到了，两个人不适合在一起，那就是一个非常自然的了结。但是这个婚姻只是一种关系的存在，像有些少数民族根本没有婚姻这一说，它就是两个人相爱，就结合在一起，觉得没有关爱了，缘分尽了就解散了。没有法律，没有所谓道德文明的规范，只是一种原始的直接的一种感触，而不需要考虑到所谓的责任，所谓的外界怎么看，所谓对方怎么心情，都不用考虑，这样就比较直接。我说这种直接就是觉醒，它不是受所谓的我们现在的文明、教育，还有道德很多这种东西来规范，如果要是我的话，我觉得我不会选择一个很糟糕的男人作为丈夫，比如说，他酗酒或者他肆无忌惮，整个就是一个恶棍，这种人我绝对不会选择，我会按照自己的审美标准和我的品位去选择。(新报特约记者金可远)

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