田壮壮身上能看到母亲于蓝的影子
怎么看田壮壮都不像我们想象中的导演，穿着一件老头衫，脚下是一双薄底布鞋，极像一位渔夫。壮壮是一位平易近人的老大哥。
父母的事和我没有关系
田壮壮的父亲田方曾在电影《英雄儿女》中扮演王文清，后来是文化部电影局的副局
长和北影的厂长；母亲是于蓝，今年81岁，曾成功扮演了《烈火中永生》的江姐，让人难以忘怀。田壮壮外表的严肃像他父亲，性格也和他父亲极像，温和、有耐心。在他身上也能看到他母亲的影子。
陈虎(以下简称陈)：你出生在一个电影世家，哪些电影给你留下了深刻印象？
田壮壮(以下简称田)：太多了，一时想不起来。
陈：你的父亲田方和母亲于蓝都是中国著名的电影演员，你从事电影工作和他们有关系吗？
田：其实我父母都不希望我搞电影。我父亲和我们(两个儿子)很少交谈，他的意思很多是通过我母亲传达的。我母亲一直希望我搞一些技术工作。
陈：从小对电影就没有兴趣？
田：没有。
陈：是不是父母都是从事电影工作的，使你对电影失去了神秘感和兴趣？
田：可能是。但关键是一直没有想过要搞电影。
陈：看过你母亲演的电影吗？
田：看过《革命家庭》和《烈火中永生》。
陈：有没有因为你母亲成功塑造了江姐的形象，在你的生活里有人要求你怎么样？
田：没有。但是我在部队的时候，曾经有人听说我是田方、于蓝的儿子，开了几十公里的车来看我。我觉得那是对我的一种侮辱，父母的事儿和我没有关系。
父亲眼里我看到了关爱
陈：你们家主要是母亲在管你们？
田：她在家里别的不管，只抓两样，一个是道德，一个是功课。就我个人而言，功课我愿意好，但我不愿做好学生。我喜欢功课做好后一个人到房顶上去。小时候我大概有50%的时间在房顶上度过的，家里吃饭了，妈妈就冲着房顶喊，“回来吃饭了”。我“嗖”一下就下来。从小我就对自我空间的感受比较深，自己挣钱自己吃饭，愿意干就干，不愿意干就拉倒。
陈：费穆的《小城之春》曾经受到左翼电影工作者的批评。你要重拍，你母亲怎么看？她也是一个老革命文艺工作者。
田：费穆的《小城之春》真正重新挖掘出来是在1980年，过去了半个世纪，我母亲应该能客观、冷静地看待这样一部电影。可能在一个时期内会受大环境影响，但内心是明白的。我拍《小城之春》，她更多的是关注，这是创作。
陈：和母亲最多的话题是什么？
田：电影。以前我们会为电影的政治态度和立场争论，经常是我拍案，她而起。对此我一直不是很明白。直到有一次参加母亲的从艺纪念会，我买了一把花去。进了会场，我就看见母亲到处在找我，她看到我很高兴。我说，您这么忙，不用招呼我，我坐后边就行了。我坐在椅子上，看见会场来的都是白发苍苍的老人，可他们都很精神、很快乐，我就在想，他们的精神为什么保持得这么好？在那个时候，我明白了，我没有他们的那种信仰，他们是在为信仰工作、为信仰生活。这以后，我们的交谈好了很多。晚辈总是觉得错误都在长辈那里，长辈总是爱护晚辈的。
陈：父亲给你留下了什么印象？
田：我和父亲接触不多。我插队的时候，他看过我一次；父亲住院的时候，我去看了他一次。我看他那次，我们几乎没有说过一句话，但是父亲的眼睛会说话，我在他的眼里看到了关爱、一丝担心、鼓励我去闯荡和提醒我要自我保护。
陈：你和你儿子有代沟吗？
田：我儿子今年17岁了，他总是教训我，因为他是一个绿色主义者和环保主义者。当然我们都不会拍案而起了。他话比较少，我在家是一个话痨(话多的意思)。儿子非常懂事，比我想象的懂事，我们是好哥们儿。每年假期，我会陪他去野外采集植物和标本，我们去了两次长白山，还去了云南、三亚。在拍《小城之春》之前，他才15岁，他对我说，你应该拍电影。
我拍的片子没赔过钱
陈：你父亲是1975年去世的，你就回到北京了。
田：回到北京在北京农业电影制片厂干摄影，干了3年，干得还可以。然后就去了大寨。在大寨我呆了两个多月，太痛苦了。我以前串连和军训的时候去过大寨，共去过3次。
陈：怎么会去考电影学院？田：就是那两个多月特无聊和痛苦，一朋友劝我不如去考电影学院。我那时候已经25岁了，想考摄影系超龄了，张艺谋是28岁，但他给当时的文化部部长写了信，还有他是陕西摄影家协会的会员，而且有作品，我什么都没有，25岁就只能考导演系，所以我就考导演系。
陈：在电影学院的时候，你的片子就引起了专家的注意了？
田：那是上二年级的时候，大家都出去拍片实习去了，我就赖着北京不走，但又不想耗着，就拍了《我们的角落》，讲三个残疾人和一个女孩的故事，拍了一个多月，成本是两万。本来要拿到中央台去播，结果人家说调子太灰暗了，不给播。接着就是《我们小院》、《红象》、《夏天的经历》，就这么一路拍下来了。
陈：你的电影很有风格，但好像不是很商业。
田：我也拍过《摇滚青年》，票房还不错。其实我没有哪部片子是赔钱的。比如说《猎场扎撒》，这部电影是由内蒙古电影制片厂摄制的，他们担心成本收不回来，就卖给了中央台当时的电影部，卖了三十万，我拍《猎场扎撒》用了二十几万。
陈：拍《猎场扎撒》，曾引起了争议。因为你全部启用非职业演员，而且电影里面没有对白。接着又是《盗马贼》，你说是要拍给“下个世纪”的观众看的？为什么要拍《猎场扎撒》和《盗马贼》？
田：我有“文革”情结。人们为什么对宗教那么狂热？宗教是什么？人活着干嘛？以前大家是对政治的狂热，现在是对金钱的狂热。在拍摄过程中，我明白了。我以为我明白了，人家就明白了。
陈：其实真正了解你的人都知道这十年你并没有离开电影，你一直在寻找你想拍的电影。
田：这十年，细想想是耽误了自己不少事。但没拍电影，我也不是很后悔。
电影只是生活的部分
《小城之春》广州首映式之前，工作人员在布置会场，田壮壮进来就和大家一起干活，还要爬上梯子。有人说：“你可别这样，人家看见不好。”田壮壮说：“唉，谁知道我是谁啊。”他这决不是做作，他从来没有把自己当作一个多么了不起的导演。
陈：以前拍电影更多的考虑是能否通过审查，现在还要考虑市场了。看到这次《小城之春》的宣传活动，你不得不反复谈着一些问题，觉得真是难为你了。因为你的性格不是这样的。
田：国外的首映式就只去一两个明星，剪完彩连话都不说就走，可见我们的电影操作还是有问题。这样参加活动，就差可以给人摸了。我拍电影用的都是朋友的钱，我总得让人家满意吧，可人家满意了，我自己又不满意，挺难的。我喜欢和大家谈费穆啊、谈《小城之春》啊，不喜欢谈这以外的东西。可有些记者喜欢谈这些(电影以外)的问题，要是姜文的话早就挡回去了。电影不是用来说的。
陈：导演会是你的终身选择吗？
田：电影只是我生活的一部分，拍电影的时候它是我的全部，人总得过日子吧，总会有力不从心的时候。(本报特约记者陈虎)
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