常宽是中国最老资格的流行音乐艺人之一，而且是中国原创音乐的最早实践者和推动者，早在二十世纪八十年代就已成为中国原创音乐阵营中的一线艺人，并成为国内最早在国际上获得大奖的原创歌手；在沉寂数年之后，于2001年11月签约于M2，并于2002年1月推出远赴伦敦录制的《这一年过去了》专辑，一举获得音乐风云榜“卓越表现大奖”及雪碧中国原创音乐流行榜“内地歌手荣誉大奖”等众多奖项；而且更在2002年末推出了他从艺17年来的双张精选唱片《常宽1985-2002精选纪念》，使常宽将成为2002年发片量最大的内地歌手。作 为一位不可多得的全方位艺人，常宽除出版了多张个人专辑及荣获众多音乐奖项之余，还参演《心网》、《健身房》和《男人四十跑出租》等诸多热播电视剧集；更于今年5月成为了世界最著名吉他品牌Fender形象代言人。

　　17年的从艺经历，使得常宽这棵“乐坛常青树”见证了中国流行音乐的发展，目睹了中国乐坛的风风雨雨，自然也就目睹了乐坛的种种“怪现象”。

　　怀旧

　　怀旧我觉得这也是最近媒体上经常出现的一个词。怀旧我觉得其实今天年轻人流行的服装都是70年代的，穿的那种简单款的阿迪的鞋，那样的皮衣，那样的牛仔裤，包括我们弹的吉他，都是再版70年代，再版60年代的款。那么我觉得，怀旧是年轻人在追求前卫的时候需要的一点历史上的支持。今天的人都是穿的商场里买的的鞋的时候，我找了一双60年代款的鞋来穿，很前卫，大家说很时髦，其实大家是找了一种历史的支持。

　　在怀旧方面，我们中国挺差的。因为怀旧，你不能说是你今天演奏贝多芬的东西是怀旧，必须是现代文化音乐才有的怀旧这个词。那么就是说当一个社会现代文化音乐真的很前卫，很发达的时候，大家才真正的叫怀旧，这个发展的过程是漫长的，这需要很多积累。那么如果说我们今天的流行音乐这么多年，没什么实质性的进步就盲目的怀旧，那就是找了一个新闻点在那说。所以我听我过去这十几年的歌，我不认为叫怀旧，我认为这叫总结。

　　比如说怀旧还有一个什么心理呢？当一个年轻人抱着理想，听了一些音乐，当走向社会，随着社会的改变，他已经变了，他今天没有年轻人的身体了，他很胖了，他没有什么年轻人冲劲了，再也不会什么见义勇为了，这时候他突然听到过去的歌，他有一种对过去有些怅惘，对过去的怀念，甚至是有一种，我再也没有过去时代的一种留念，才会有这种怀旧。可能很多人，特别现在一些记者，听罗大佑的歌之所以这么迷恋的原因，就是因为他们觉得他们自己现在的东西已经跟他们最早走向社会的东西是背道而驰的，所以他们更怀旧。

　　在我看来，罗大佑的“围炉音乐会”只是港台明星在中国开了场音乐会，拿了怀旧这个题目。因为他知道今天所有娱乐频道的负责人，除了那些在外面跑的记者，都是30岁以上的人。那么这个时候，拿怀旧这个题目是得到一些人的共鸣的。由于我还是在往前走，所以我对怀旧这个他、这个事情不是很感兴趣，我也不能说罗大佑的成绩会给中国音乐带来什么实质性的突破。而罗大佑这个港台歌星在中国开了场演唱会，我并不是贬低，就是希望大家不要期望过高。罗大佑的过去的歌在我心目中永远是好歌，但是如果我今天抱着很朝拜的心理去看这场音乐会是不可能的。

　　怀旧不足以真正的被全社会去感动的原因是，首先我们今天怀旧的东西都不是我们今天社会的内容。我们怀旧罗大佑，但他是在台湾；我们怀旧六七十年代的服装，那是披头士穿的；我们六七十年代的人怀旧就是王朔，他写的什么《编辑部故事》，写的什么《阳光灿烂的日子》，就是他在怀旧。由于我们过去的怀旧对现实生活太没有意义了，现在的中国社会是在飞速发展，真正的怀旧应该在15年后，15年后当喝着可口可乐，吃着麦当劳的这些孩子长大的时候，他们的怀旧才是真正今天中国内地这个社会的怀旧。而当时罗大佑是挺前卫的事，不是所有人都能听的，当时就不是广泛的人听。现在再怀旧，也是一小部分人在怀旧。我希望15年后，人们的怀旧，不是罗大佑，不是披头士，而是我们身边共同成长起来的艺术家。

　　文/常宽