今报讯：在目前赶拍的新戏《她从上海来》中，刘若英饰演一代才女张爱玲，并在剧中大过“旗袍瘾”——制片方出手阔绰，找来内地和香港地区的服装设计师为刘若英量身定做了50多套旗袍，据说比《花样年华》里张曼玉穿的还多，而且款式更加复杂也更具有美感。

　　在张爱玲的年代里诠释张爱玲的传奇人生，包裹着曼妙身材的旗袍应该比言语更有说服力。虽然张爱玲很少穿着玲珑的紧身旗袍，但作为今日女人的精神偶像，凭空给她曼妙身

材，也不算唐突了她。毕竟，旗袍给那些优雅的东方女性添了风采，不管是在生活中，还是在影画上。然而，我们在欣赏这些美妙旗袍的同时，也读懂了浸透其中、令人哀叹的几许幽怨。

　　张曼玉：唯有香如故

　　喜欢张曼玉当年的模样，那微微有些珠圆玉润的身材，一笑起来露出一对小兔牙的清纯模样。张曼玉是天生的明星，注定是要吃电影这行饭的。我们眼见着她一步一步的走过来，从生涩清纯到成熟妩媚，从天真无邪到万千风情，时光流转，岁月流金，一颗美丽的璞玉终于被雕刻成光华璀璨的钻石，风情万种。喜欢《花样年华》里的哀婉低徊，一颦一笑，竟已是绝代风华，穿上旗袍的张曼玉，如红尘漫舞的精灵，浅吟低笑，却有着摄人心魄的魅力。张曼玉的旗袍经历从她的那部《阮玲玉》时就已经开始，只是到《花样年华》中王家卫给了她更广的诠释空间。一个女人含蓄夹杂着奔放的情感透过旗袍的掩饰依旧展露的淋漓尽致，张曼玉是在用自己“善变”的神情传达着一个如花美眷的内心世界。

　　幽怨指数：8

　　周迅：眼泪在旗袍上绣花

　　爱情总是缠绵悱恻，尽管分分合合，甚至肝肠寸断，却总让陷于其中的男男女女欲罢不能。就像周迅在《烟雨红颜》中饰演的赵宁静，和林爽然一见钟情、相互爱慕，却受家庭屡屡阻挠违心嫁与医生，然而爱情不经历一生，终不知结果。她每日倚在阳台，为爱守侯，将这段委婉爱情推向永恒。

　　《烟雨红颜》的开场也是旗袍。虽然周迅的旗袍没有张曼玉的那件透满风情，却夹杂了许多飘荡在空中的眼泪。初恋永是难忘，如果说男人的记忆里满是扎着羊角辫女孩甜甜的笑脸的话应该满足，那么身着旗袍脸落香泪的女人岂不是更该珍惜。

　　幽怨指数：7

　　董洁：不堪冷落清秋节

　　“当花瓣离开花朵，暗香残留。香消在风起雨后，无人来嗅。”

　　在上世纪飘摇的二十年代，一切都在分崩离析与重建的边缘摇摆。北洋军阀内阁总理之子金燕西和清贫女子冷清秋就是在那样的年代里相爱，爱情的种子在他们的心里滋生发芽，而爱情的力量终究无法跨越世俗的偏见。

　　桌角的的那束百合依旧在开，清秋却从穿着学生装的女学生变成了身着旗袍的金府七少奶奶。董洁的身材娇小玲珑，那一身旗袍裹身虽没有万般风情，到也显露了些许的妩媚。旗袍带给清秋的是命运的多桀，她是穿着旗袍成长的女人。

　　幽怨指数：10

　　徐璐：庭院深深深几许

　　也许，在导演们的心中，三十年代上海的爱情是一种温婉、时髦，残留着依稀芬芳的东西，所以，值得他们去用各种镜头和语言进行描述。《梧桐雨》便是如此。

　　徐璐扮演的俊兰只因为一个爱字，犹如一株的兰花，苦苦的但又是坚定的生长在这座深深庭院中。而本来因为跋脚而心理有些扭曲，性情怪僻又清高出世的沈岩也因俊兰无私真挚的爱，学会了宽容，懂得了真情。《梧桐雨》中的的女人都穿着旗袍，可惟有徐璐的那身与众不同，不同不是旗袍的面料，而是人的心灵。

　　幽怨指数：6

　　曼妙的旗袍，爱情的不幸。(记者唐晓诗)