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　　新浪娱乐讯 仿佛是一夜之间，一个叫做徐静蕾的女孩，带着一份似乎与生俱来的自由自在的美，一如她的名字般沉静地绽放于这个时代。其实也就不到一年的时间，从《那一场风花雪月的事》开始到她自编自导自演的《我和爸爸》，资讯时代的人们正大量接收并接受了这个女孩的图文信息。

　　黑白时代

　　徐静蕾自己最早看的电视是那种9寸的黑白电视机，在一个小房间里和一个老太太一起看，原因是父亲不让她看港台电视剧，所以她只好到这个老太太家里看。过不久，那个老太太在这个小房间里死了，这件事的气氛给徐静蕾留下颇为深刻的印像，以至于多年之后她依旧记得那极为清晰的黑白影像。

　　徐静蕾的儿童时代一直都和黑白有关，除了面对黑白电视机，后来她开始练毛笔字，用黑黑的墨水在白白的纸上不停地练呀练，再后来还学了一段钢琴，面对的琴键依旧是黑白相间。

　　也许是自小黑白时代所带来的压力使她的记忆不堪重负，才使她的梦想和未来充满了明媚绚丽的色彩。她说：“我最讨厌压力，我的梦想就是不要太有压力，无论做什么事情都不要有压力，事业、生活、爱情，有压力就是想要留下一些什么东西所以才逼迫自己和别人，可其实什么也留不下，是自己在安慰自己，是在欺骗。我真觉得谁也留不下什么东西，都只不过是为了让自己高兴。”

　　花开的季节

　　徐静蕾来从电影学院一毕业，就不知不觉间成了年度最耀眼的公众人物。她感觉自己变化最大的其实只有两点，首先是开始真正地喜欢演戏了，还有就是比以前更自信了。

　　以前的徐静蕾感觉比较顺，觉得生活、工作对她构不成什么压力，她总是说自己所有的事情都是走到哪儿算哪儿，她说：“我有点宿命，我特别想做的事都做不成，反而我自己不太想的，却都水到渠成了。”

　　徐静蕾感觉现在拍戏更加职业化了，因而也就更加喜欢演戏了。以前老师总是说她演戏太自然主义了，完全是本色，而有些东西还是需要用技巧来表现的，是要尽最大的能力表现给人们看的。有位老表演艺术家看完徐静蕾以前的表演后，有点意犹未尽、美中不足地说：“这个女孩怎么没有表演欲呀，看她在上面也是在演戏，但她好象没有那种演给别人看的欲望。”

　　“后来跟港台剧组就不一样，因为没有人管你怎么演戏，如果你自己不努力去演，去表现，你的戏完全可能被别人抢掉。如果两人同时在对话，如果你总是那种自然主义，象我以往那样懒懒散散的样子，戏就会被别人抢掉。有了这种竞争意识以后，我自己就开始在有些地方特别注意，然后就发现自己很多东西也可以做到，而且可以做得比别人更好。慢慢的建立自信，相对也更有一种表现欲了，我要表演给大家看的那种欲望开始有了。”徐静蕾极其认真地强调说，“不仅是职业化，而且是真的开始喜欢演戏了，这之前尽管说不上来，但总体感觉好象是用学生的心态来衡量自己，现在开始会花比较长的时间去想一些演戏上面的事儿，以前是不太会去想的。”

　　过了一会儿，她又用一种矫枉不能过正的神情语重心长地说：“当然表演欲也不能太过份，有些演员的表演欲就太过份强，完全是做一些外表的东西这也不行，所以凡事要能控制的恰到好处，这比克服自然主义还难。”

　　丑小鸭的春天

　　由于拍的戏越来越多，她自己开始积累一些经验，于是开始比以往变得更自信了。她说：“以前在镜头面前很不自信，如果是内行人完全可以看出来。我以前的表演不太拿得住，放不开。”

　　徐静蕾承认自己从小就有一种自卑感，上中学时念课文都特别紧张，比较内向，也许和家里的那种教育有关，不太能说话，家里天天逼她写毛笔字，天黑了就必须要呆在家里，任何人给她打电话家里都会问上半天。在徐静蕾的内心世界里，人生就像是一只船，注定会遇到一些波浪，只不过有时会在浪尖上，有时会在浪底里。

　　“我那时真的很自卑，同学都觉得我考电影学院挺奇怪的，说徐静蕾怎么会考上电影学院的表演系，那时我的学习成绩也不是特别好，长得也不是很好看，也没有什么男孩追我，就是有点儿所谓才。嗨，也谈不上多有才，刚上中学时，我所在的是重点中学，其实大家都特别有才，不象是现在在这个影视圈里，感觉会点和演戏无关的一技之长或爱好就有点了不起，而在我们学校里去根本不觉得，毛笔字写的好，这有什么呀，人家会得比你还多，不是航模全国第一，就是体育比赛全国少年第一，等等等等，所以我没有什么优势，就相对自卑一些。”

　　徐静蕾是慢慢建立起自信心的，在表演上也是这样，记得刚开始进学校时都不愿意也不敢上台去表演、去排练。她笑说自己总是呆在后面，能躲过一节课算一节课，根本没有任何想上去演戏的欲望，不象她班里的一些同学，演一遍还不过瘾。第一次正式拍戏，真觉得自己象鸭子，有一种被强行赶上架的感觉。

　　生活与爱情

　　闲时的徐静蕾喜欢逛街、聊天和打台球，不怎么去追逐时尚和名牌。她说：“我喜欢穿比较休闲、随意的那种棉质衣服。平日里我从不带手饰，不太适合我，感觉自己还是个比较朴素的那种女孩，带着那些叮叮当当的东西，觉得太累，也是一种累赘。

　　对于爱情，徐静蕾一方面认为是一种瞬间的永恒，一方面又觉得白头到老是另外一个感觉，她说：“宁愿让别人来伤害我，要觉得是自己对不起一个人的话，我会一直很难过。”她认为自己的老公肯定要有学问，才识渊博，有幽默感，有智慧，人品当然要好。

　　说起目前的这一段生活，徐静蕾大感头痛，她说：“现在每天一醒来，想到的便是拍戏。”

　　“真的，觉得(拍戏)就象上战场赴死一样，几乎每天都一样，尤其是刚开始拍戏的头一个月，一点都不夸张，真的一睁眼觉得拍戏就象战士要去送死了，不去还不行，必须硬着头皮去，如果不去就对不起这个对不起那个谁都对不起，精神压力特别大，可我只想做我自己高兴做的事情，为我爱的人和爱我的人。”

　　徐静蕾和她的父亲

　　在父亲节来临的时候，刚从香港拍戏回来的影坛才女徐静蕾首次敞开心扉，直面自己生命中最可宝贵的亲情往事。

　　一直以来都是演爱情戏的徐静蕾，做为第一部自编自导自演的电影《我和爸爸》拍的却是关于亲情的，想必对于亲情有特别的感触和体会。徐静蕾说：“因为我以前演戏大多演的都是爱情戏，但是我自己看电影最能打动我的还是关于亲情的，所以我第一次拍戏就选择拍一部关于亲情的故事。”

　　在她眼里，父亲跟女儿除了两代人的关系之外，还是一个男人跟女人之间的关系。她认为：“其实所有人的关系从本质上说都是男人和女人的关系，因为世界只有两种人，一种是男人一种是女人嘛。我十三、四岁的时候，跟我妈绝对是水火不相容，当然我爸也比较厉害。”

　　当问起导完《我和爸爸》之后，在父女关系上有哪些新的认识时，徐静蕾回答：“我觉得其实就跟拍戏前一样，比如我演完《我爱你》这样的片子，别人会问你对夫妻关系有什么样的看法？其实不是这个逻辑，真实的逻辑是我先对这个东西有一个看法，然后去完成我的创作。电影里的父女关系不等于是我对父母的关系，哪怕父女俩，因此拍完了之后没有什么额外的新的看法。”

　　那跟自己的父亲在沟通上有没有代沟呢？徐静蕾笑说：“我跟我爸爸其实挺不一样的，小时候是特别怕他，他说一句什么我就已经吓的不行了，他要下班了我的末日就到了。但是长大以后就特别不一样，第一我看我爸爸已经不是当年那种特强悍、特别强势的那种爸爸了，比如小时候我要有一个男同学打一个电话到我家来，我爸肯定问找她有什么事呀，你是谁，叫什么名字？有什么话不能在学校说，就肯定是这种，长大以后我爸就和以前不一样了，比如从来不会催我说你什么时候结婚哪，男朋友什么样？叫我看看？他不会了，我觉得他跟他以前就是判若两人的那种，当然他很多性格还是没变，但是可能年纪大了，再加上我也大了，就特别不一样。”

　　许多看过这部电影的人，都觉得很感人，觉得她是从小人物着手，从那些事件的细节中寻找感动的东西，也因此大家都特别想知道她和她父亲的经历。徐静蕾的父亲对她要求特别严格，比如说要写大字，又要写日记，还得跟他早上起来一块儿锻炼。他有段时间工作大起大落，因此所有精力都在她身上，把自己的寄托放在女儿身上，希望自己的下一代做一个很有文化的人，一个有修养的人，他知道自己脾气大成那样，就希望她能沉住气，要她写书法。其实小孩子有时侯是自己很没办法的，完全取决于自己的父亲对自己有什么样要求，在一个什么样的环境下长大，都不是自己决定的。

　　说起中国的父亲形象，似乎千篇一律的严父形象，徐静蕾说这是一种中国父亲的通病，她理想中的父亲其实是她爸爸那样的，但她补充说：“但别太厉害了，我觉得小孩其实是无辜的，没有自主能力，但是你在小时候稍微逼着他学点东西，哪怕让他多读一些书，其实对他的成长还是有好处的。你什么都不管他，可能他将来会说，你让我弹钢琴，起码会弹一手钢琴，人家学写字学画画，我怎么什么本事都没有啊，其实很多人会这么想，为什么我父亲小时候没有强迫我学习一技之长，但反过来说逼着你学也特痛苦，但是多教给他一些东西还是有好处的，我现在就想，为什么我爸当时就不教我再弹弹钢琴呀，光练写字了。”

　　徐静蕾的父亲原来在北京灯泡厂当车间主任，文革的时候受到很多冲击，一会儿是干部，一会儿成平民了，一会儿又成干部，一会儿又成平民了。后来他就自己下海做生意，做实业。徐静蕾说：“这跟父亲性格有关系，他不是一个特别能冒险的人，因为他八十年代就开始自己辞职出去干了，他有魄力，最早他是一百块钱办起了现在这个公司，但是他又没有魄力，因为有我奶奶，有我们两个小孩在那儿，他不能冒很大风险，还是稳扎稳打，宁肯少挣点，但是绝对不去冒大风险，就这么一个人。”

　　当记者问起徐静蕾的爸爸对她现在的成绩有没有说过肯定的话，她点点头：“说过，当然他主要是肯定自己的教育。”

　　很多爸爸在对女儿表达自己的情感时特别不知道怎么说，徐静蕾也有同感：“对，我爸原来他很强，现在其实我挺强的，倒不是我跟他的位置倒置，我也不会跟他说，爸我特爱你，我也说不出来这种话，其实我有点变成他了，很多事情就跟我自己拍戏一样，他不敢冒太大险，我也不敢，就是保守和胆大其实都跟我爸爸有相似的地方，包括性格，我爸爸其实是个特别急的性格。我就特急，反正现在我们俩谁都不跟谁急，反正你知道我急什么样，我也知道你急什么样……”

　　徐静蕾觉得自己对妈妈是生活上的依赖，对父亲则是精神上的依赖更多些。她认为有些东西是共通的，小时候觉得父母是什么都能的，什么都知道，什么都可以，你依赖他，长大以后你会发现要自己面对很多东西，父母也不是万能的，他也有很多东西不懂。她说：“比如他们可能对演戏一点都不懂，但他们会教我一些基本的做人的道理。我小时候不可能跟爸爸成为朋友，但是长大以后我发现他是我可以特别信赖的一个朋友，什么样的话都可以跟他说，包括男朋友啊，包括事业。也可能不是他的变化，是我的变化，我自己也长大了，能独立的面对很多东西了，那我跟他的关系不再是谁听谁的，我们都对但也都错，变成一个很平等的关系。”

　　在郁闷的时候，徐静蕾会跟父亲坐下来很深入的进行一些谈话，但是父母年龄偏大了，有些事跟他说只是给他增加负担，但跟父亲聊天至少会给自己一些调整，可又怕给他增加一些麻烦，徐静蕾觉得特别矛盾：“如果我说我哪哪不好，他又会为我担心，等于我把我的一些痛苦又转到他的身上了，我觉得是不应该这么做的，或者没到那种时候也没必要那么做，所以通常还是报喜不报忧。”

　　对于女儿来说，父亲就像家里的顶梁柱，可是当孩子慢慢长大，父亲也在慢慢衰老，尤其看到以前身强力壮的父亲可能现在连液化器罐都搬不动的时候，心里肯定会有一种揪心的疼痛的感觉。徐静蕾承认：“生活就是很残酷的，人就是要面对从出生到你的青壮年，一直到衰老，为什么我拍这个戏有父母的去世，其实这是一个很完整的人生，人生不会只在出生时期和壮年时期，都会走一个下坡路，这是一个必然的发展趋势，所以我觉得人要正面的去接受这个东西，不要那么理想主义，不要会越来越好或者怎么样，人的生命衰竭是无法克服的，我看到我父亲就很明显，比如他个子好象都比以前矮了，也不像以前那么大脾气了，有时侯刚睡醒看到他有一点虚弱，确实心里挺难受的，但是这个是很真实的，生活就是这样的，没有人不会这样，你别看我现在在这说，到我老了，我也说不出来话了，我的心态跟现在也不一样了。”(老齐)