陆川接受访谈内容：
记者：你会不会去看这十部片子？还是会选择哪部去看？
陆川：会去的，只要有时间，我想我会一部不落的都看一遍。
记者：你觉得这种艺术交流对我国的导演、电影有好处吗？好处在哪里？我们可以学习到什么？
陆川：当然有好处，我们可以学习法国影片拍摄出来的那种感觉：平静、自然。可以作为一种资源、一种积累。
记者：据我所知，很多导演在学习的过程中，都会看很多法国电影，尤其是对艺术片的拍摄，很多人喜欢参照法国大师的拍摄手法，你怎么看待这个问题？
陆川：法国可以算是电影的起源国，有100多年的历史，有很多电影的传统在里面，我觉得很值得我们学习。
记者：法国电影对你影响最大的是哪方面？
陆川：可能是一种姿态吧，我觉得法国片都离生活很近，导演对生活的观察很细腻，提炼得很准确。
记者：给你留下最深印象的是哪一部法国电影？
陆川：很多，但都是上学的时候看的，比如特吕弗的《400下》、吕克.贝松的《这个杀手不太冷》、《第五元素》。
记者：你认为如今的法国电影与以前相比，在结构上和制作上的区别在哪里？你更喜欢现在的，还是以前的？陆川：因为现在看的法国片比较少了，所以不是很了解，我觉得现在的法国片较以前新浪潮时代相比，商业化了许多，而且整个电影工业也在不断进步，现在拍摄的片子应该更好看吧，但我个人比较喜欢以前的片子。
记者：因为这次在巴黎举行的中国当代电影展座无空席，所以有人认为法国电影与中国电影在艺术气质上有神似之处，你有什么看法？
陆川：是有相似之处，但不是全部。
记者：这次法国电影展映的主题是“法国表情”，你认为法国电影是什么表情？
陆川：我觉得这个主题很好，很准确，它就是说明从人的角度去谈论一个国家的形象，由各个层面的人来构造、填充一个国家。其实几部好的生活片，就可以从各个层面反映整个国家了。
记者：常常有这样的事情发生，在法国很被看好的片子，在中国却反映平平，比如说霍建起的《生活秀》这次在巴黎举行的中国当代电影展上大受好评，在中国就不是很卖座，你怎么看待这个问题？
陆川：《生活秀》在中国买得也不差吧，但是我不想说，我们的片子在国外怎么怎么卖座，什么时候我们的片子可以像《指环王》一样，引起世界性的共鸣，我们再说好了。
记者：好像前不久在情人节推出的李少红的《恋爱中的宝贝》就是按照法国的拍摄手法，后来有拿到法国去剪片，可是放映后，观众反映并不理想，有人还说看不懂，你觉得这是什么造成的结果？地域差异？文化底蕴不同？还是观众的欣赏素质差距太大？
陆川：这我不好说，因为《恋爱中的宝贝》我没看过，但是环境、历史很多东西都会左右我们对事物的理解及欣赏。
孙周接受访谈内容：
记者：你会不会去看这十部片子？还是会选择哪部去看？
孙周：因为没有时间，所以不会看，如果有时间就会去。
记者：你觉得这种艺术交流对我国的导演、电影有好处嘛？好处在哪里？
孙周：既然是交流，就一定可以学到东西，取长补短嘛。
记者：据我所知，很多导演在学习的过程中，都会看很多法国电影，尤其是对艺术片的拍摄，很多人喜欢参照法国大师的拍摄手法，你怎么看待这个问题？
孙周：这很正常，电影是法国的传统嘛，别人好的东西我们就应该拿来学习。
记者：法国电影对你影响最大的是哪方面？
孙周：很多方面。
记者：给你留下最深印象的是哪一部法国电影？
孙周：太多了。
记者：你认为如今的法国电影与以前相比，在结构上和制作上的区别在哪里？你更喜欢现在的，还是以前的？
孙周：最基本的，世界在不断进步，现在的电影结构上更多样化，制作更精良。我比较喜欢现在的吧。
记者：因为这次在巴黎举行的中国当代电影展座无空席，所以有人认为法国电影与中国电影在艺术气质上有神似之处，你有什么看法？
孙周：当然，法国和中国都有悠久的历史。
记者：我们中国的电影和法国的电影最大的区别在哪里？
孙周：我们是第三世界。
记者：这次法国电影展映的主题是“法国表情”，你认为法国电影是什么表情？中国电影是什么表情？中国观众看法国电影应该是什么表情？
孙周：还没有看我怎么会知道？
记者：你会不会去看这十部片子？还是会选择哪部去看？
杨亚洲接受访谈内容：
杨亚洲：我在山西拍戏，所以很遗憾，不能去看。
记者：你觉得这种艺术交流对我国的导演、电影有好处嘛？好处在哪里？我们可以学习到什么？
杨亚洲：这不只是对导演、电影有好处，对编剧、制片甚至观众都会有一定的影响，我们需要这种高水准的外国电影进入我国。
记者：据我所知，很多导演在学习的过程中，都会看很多法国电影，尤其是对艺术片的拍摄，很多人喜欢参照法国大师的拍摄手法，你怎么看待这个问题？
杨亚洲：这是一定的，在整个世界范围内，对于艺术的角度都有相同之处，谁对谁的拍摄手法钟情、偏爱，也是有可能的。
记者：法国电影对你影响最大的是哪方面？
杨亚洲：风格的多变化。
记者：给你留下最深印象的是哪一部法国电影？为什么？
杨亚洲：一部很久以前的法国影片了，名字我都不记得了，但是那紧紧相扣的故事情节我至今都忘不了。
记者：你认为如今的法国电影与以前相比，在结构上和制作上的区别在哪里？你更喜欢现在的，还是以前的？杨亚洲：我觉得现在的影片更风格化、性格化。我可能比较欣赏现在的。
记者：因为这次在巴黎举行的中国当代电影展座无空席，所以有人认为法国电影与中国电影在艺术气质上有神似之处，你有什么看法？
杨亚洲：一部分相似吧，不可能都一样的。
记者：这次法国电影展映的主题是“法国表情”，你认为法国电影是什么表情？中国电影是什么表情？中国观众看法国电影应该是什么表情？
杨亚洲：我觉得这个主题定的非常好，给观众留以很大的想象空间，观众看完影片，认为法国表情是什么样的，就是什么样的。
记者：常常有这样的事情发生，在法国很被看好的片子，在中国却反映平平，比如说霍建起的《生活秀》这次在巴黎举行的中国当代电影展上大受好评，你怎么看待这个问题？
杨亚洲：这很正常，在中国买的好的影片，不一定就真的好；买得不好的影片，也不一定就真的不好。这和时代、文化都有很大关系。
记者：好像前不久在情人节推出的李少红的《恋爱中的宝贝》就是按照法国的拍摄手法，后来有拿到法国去剪片，可是放映后，观众反映并不理想，有人还说看不懂，你觉得这是什么造成的结果？地域差异？文化底蕴不同？还是观众的欣赏素质差距太大？
杨亚洲：我没看过这部片子，不好评论。
