 二手玫瑰主唱梁龙在第四届华语音乐传媒大奖颁奖礼上致词
 颁奖礼前夜，在广州SOLO吧表演现场的二手玫瑰竭尽“新的卖弄”，就看你会不会“继续地喜欢”
二手玫瑰是近两年最红、最特别的摇滚乐队之一。乐队主唱、核心人物梁龙原本是重金属乐队的主唱，曾经两次到北京发展，均失败。2000年8月再次回到北京，组成二手玫瑰乐队。2003年年初，他们推出首张专辑，口碑、市场反响不俗。当年，他们就在北京举办了自己的首场演唱会——摇滚乐演唱会。
据梁龙自己说，乐队名字就是一种自嘲，因为中国的艺术都是跟在西方后面，模仿西方艺术，他们希望自己的音乐能够成为“一手”。在专辑《二手玫瑰》中，他们呈现了结合东北二人转的摇滚乐，保留了二人转中的民间性、活跃自如以及一些作秀的手段，也用摇滚乐弥补了二人转音乐性陈旧的弱点。将摇滚乐的自由和力量与二人转的自由与粗糙组合成一种风格强烈、极具热闹和搞笑效果的音乐，并被认为是最具民族性的摇滚乐。中国摇滚越来越小众时，还能出现如此通俗而不失艺术性的音乐，自然是“最佳摇滚艺人”。
在第四届华语音乐传媒大奖颁奖礼上，二手玫瑰从木马等同获提名的乐队中突围而出，获得“最佳摇滚艺人”。他们的感言是：“这个奖对摇滚乐一定会起推动作用，获得这个奖，相信我们以后的路会越走越好。”
采访中，乐队主唱梁龙道出他为什么会组这样一支乐队，为什么会唱这样的歌曲，还有新专辑的构想和“中国摇滚往哪开”。就像他们在自己的歌曲《伎俩》中调侃自己：“我必须学会新的卖弄，那样你才会继续地喜欢。”是的，在这个尴尬的市场上，摇滚“必须学会新的卖弄”。只不过，作为部分艺术家，二手玫瑰先“会”起来。
发现二人转
“不知道该写什么，都是别人唱过的”
记者(以下简称“记”)：你之前也是做这种音乐的吗？
梁龙：(二手玫瑰主唱，以下简称“梁”)最早也玩过重金属，但后来玩不了，感觉跟自己生活太远。我们没有那种工业那种状态，我们的生活环境不是那样。这种大环境下我去唱国外那种东西那怎么可能？两次去北京发展都失败而归之后，有一阵就感觉自己没法做了，不知道方向，完全找不到方向。
记：后来是怎么找到灵感的？
梁：因为没有目标，不知道该写什么，都是别人唱过的，咱再唱也是个重复。他们的我不喜欢，自己的又写不来，脑子特别空白，感觉自己是不是该转转行。第二次从北京回来后，不好意思回家，想赚点钱再回去，就跟他们去农村演出，看到很多东北二人转，我一个朋友也是二人转的爱好者。当时住在一个朋友家，他没事吹喇叭、笛子等，有一次排练时大家逗着玩，结果《采花》就出来了。《采花》是我创作出来的第一首歌，感觉这么玩音乐挺好，就一步一步演绎出来。这是我音乐上一个特别大的转折，否则我可能不会再做音乐。第一次演出之后，就觉得可以带这种东西再去北京了。
定位妖娆
“谁能娱乐大众谁就无可厚非”
记：中国最妖娆的乐队，这个妖娆指的是什么？
梁：这个词是来自朋友评价二手玫瑰的一篇文章，写得挺出彩。后来我们发专辑的时候就必须讲一句代表性的话，特极端大家不太容易接受，太俗自己也受不了，就用了妖娆这个词。
记：你们每场演出都化妆，是不是也是妖娆？
梁：有这个意思。我是一直比较喜欢化妆，因为化妆之后从你自身到观众，都会更加投入。因为我化妆，产生妖娆这个词。因为这个词，所以我现在就得化妆，相互的东西。
记：那你们的音乐以调侃为姿态是不是也算妖妖？
梁：我比较反讽或者批评的是小我。其实政治这东西首先我不理解，第二也是最重要的是我不感兴趣。我更愿意理解我们平常老百姓的生活，没人天天面对什么政治问题，面对了也融不进去，跟咱们没关系。所以我关注的是人与人之间的那种东西，人之间最缺的不是钱，是情，这里面就有很多内容可以调侃。东北人本身说话比较逗笑，像赵本山的小品，我们看就跟平时说话差不多，大家与生俱来就好调侃。我作为东北人写歌的时候自然而然就有东北话在里边，所以比较搞笑。
记：调侃是回避现实吗？
梁：很多问题不需要去沉重解决，沉重解决也没有用，还不如用另一种视角去解决。其实谁不痛苦？生下来就是要死，活多一天也就算了。本身就只是一个过程，能开心一点就尽量开心。现在很多文化现象虽然说很俗，但起码能让人高兴。我觉得有这一点就可以了。比如有人说F4不好，我也承认他们不怎么样，可是他们娱乐大众，让大众高兴。谁能娱乐大众谁就无可厚非。
二次卖弄
“我做的改变就是必须重视音乐性”
记：当你觉得可以带着这种音乐再去北京时，你有没有想过这种音乐会火？
梁：想过会有点小名气，但没想到会引起这么大的反响。我现在写第二张专辑也在考虑这个问题，为什么会有这种现象？写第二张的时候就不能凭感觉，第二张是延续，还是完全发展？第一张你的受众在哪儿？
记：写好了吗？
梁：没有。还差两首歌，有几首比较上口，说白了就是有点走市场，没办法。乐队在一块大家在生活上就得有一个保障，这是没办法的。
记：有没有想过等东北方言这一阵风潮过后，你们的音乐怎么办？
梁：第二张专辑我做的改变就是必须重视音乐性。其实现在好多人都会说“曲好做词难写”，写词对每一个创作的人来说都是特别头痛的事。坦白说，能说的该说的都说了，我们好多语言就是一直在重复老祖宗。那对艺人来讲怎么办？就是增强音乐性，然后把语言变淡一点。可能也会转一个形式，比如说我会用广东话，拿陕西话，这都有可能。我看过一支云南乐队，用云南方言唱，也挺好。
摇滚往哪儿开
“艺术家应该是特别冷静的，不应该是胡闹”
记：二手玫瑰去年在北方很火，重现中国摇滚乐多年未见到的情况。
梁：摇滚乐真的“闭”了很多年了，然后越走越偏。如果谈到责任的话，我觉得是双向的，不应该完全追究社会，也不能完全检讨自己。如果你唱的是老百姓呼吁的东西，他们为什么不呼吁你呢？首先你要去感受老百姓在干什么，大家要什么不要什么。艺术家应该是特别冷静的，不应该是胡闹。
记：摇滚乐是不是都应该像你们这样越来越市场？
梁：方向已经很明显，市场环境已经一步一步建好了。问题在于从事艺术的创作者怎么去做？现在的市场你不用再去抱怨了，很多演出可以演。现在应该想的是怎么去接近生活，就是创作的思路要有一个变化，不能局限在一个小框里边。如果你想把你的想法去散播，你必须有好的平台。这个平台不可能白给你，它会要求你做一些它需要的东西。这种妥协是必要的，而且我们可以接受。但我们只能说怎么跟商业更好地合作，在尽量不把自己丢得太狠的情况下，我们就合作、互相去推动。我认为如果说我们真的大红大紫了，那我有发言权的时候，我说什么大家都认为是对的。那个时候我有想法我可以像抖包袱那样抖出来，他们还会觉得挺好的。就像如果柯特活着，如果列侬活着，他们说什么都对。（文：曾岁春、彭晓敏/图：姬东）
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