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打电话给崔永元，你要先听上一段《卖花姑娘》的主题歌，然后才能听见崔永元说话。那歌凄凉哀婉，让人想起万恶的旧社会。有几次听到的歌声不是这个，就怀疑是自己打错了。问他，他也奇怪：“怎么就不是《卖花姑娘》了呢？不该啊。”他对老电影的痴迷由此可见一斑。对他的采访也就从《电影传奇》开始——
崔永元对自己的要求达到苛刻的程度
老电影让人感到真诚
记者：你现在同时做着两档节目《电影传奇》和《小崔说事》，你最喜欢哪个？
崔永元：当然是《电影传奇》。我现在把95%的精力放在这个节目上，只有5%的精力放在《小崔说事》上。实在没有那么多精力，而且我在《小崔说事》里也只是起串场作用。
记：你觉得新电影和老电影的差别在哪里？
崔：老电影真诚，哪怕是说一件虚构的事都会让你觉得特别真诚。
记：《电影传奇》你打算做多少集？
崔：计划是做208集吧，现在已经录好了两年的，共104集。我们最少要重新演绎500个人物、600个经典场景。
记：在新的一年里，你的主要工作是什么？
崔：3月份，我们就要去印度了，做外国电影的部分。接下来要去南斯拉夫。《桥》、《流浪者》、《奴隶》、《大篷车》虽然是外国电影，但对我们的影响很大，里面的人物又是说着中国话的，很多人都拿它们当中国电影来看待。这些外国电影在《电影传奇》的总数里占得不多，不超过30集吧。
崔永元
现在的电影越拍越烂
记：做《电影传奇》遇到困难了吗？
崔：越来越难做了。
记：为什么？
崔：有一个老电影艺术家躺在床上接受我们的采访，片子拍出来后,大家都很感动。当你知道他的故事，知道他怎么工作，知道他的一些情况后，你不能不感动。很多老电影艺术家有很多不为人知的事情，甚至从来没有人知道过他们，但他们却为电影干了一辈子。
那部影片到底是谁创作的、那个主意到底是谁想出来的———现在这些问题都摆在我面前，所以觉得特别困难。以前觉得做得好看就行了，现在一些老电影艺术家们也特别关注这些事情，他们盯着那个史实告诉我们———应该这样说，不应该那样说……他们重视的程度让我感觉自己是在做中国电影史。
我觉得我没这个本领，积淀得也不够，但目前多多少少在朝这个方向发展，所以压力特别大。因为你弄错了就会对不起人家。人家也许一辈子就这么一两部作品，你还给说错了，对不起人家啊。
记：你在《电影传奇》中重现过许多经典电影场景，有人觉得你演技不错。你是否打算进入影视圈演一把？
崔：《电影传奇》也在调整。一开始我们用重现的方式来再现老电影，我也演了许多角色，后来我发现这种方式不太恰当，意义也不大，总觉得不对劲———再像也不如人家原来演的。所以我们从上一集开始，就已经改为拍电影的幕后故事了。我们把老电影的创作过程有过什么争论，当时电影中是如何表现某一场景的，甚至如何找到演员的等等一些在电影中看不到的拍出来，播出后观众认可了这种方式。
进入影视圈？这事我一点兴趣也没有。现在电影越拍越烂，花那么多的钱去拍一部电影，拍出来的东西真是对不起祖国对不起观众对不起祖宗，对不起你头顶上的“神”———每个电影人头顶上都应该悬着一尊“神”。
崔永元
《实话实说》已做不到“实话实说”
记：很多人还在留恋你主持的《实话实说》，对你离开《实话实说》也有各种猜测。到底是什么原因？有可能再回去吗？
崔：基本上没可能。我一直在想要对得起“实话实说”这四个字。有一段时间大家觉得我在这个节目中很机智、也很幽默，那是观众对这个节目的看法，但我认为这个节目一定是要对得起“实话实说”这四个字。但到了后来因为各种原因，节目做不到这一点。
我一直认为谈话性、评论性的节目拿出来的观点不能低于观众认识的平均水平，但我觉得现在大部分节目都低于这个水平，我不能接受———这还叫实话实说吗？那不就成了瞎说？我这个人很较真，比如说出名，要是我接着做这个节目还能很火；说得利，我也能从中捞到不少好处，这些东西都在我脑子里闪现过，但是我会对不起《实话实说》这个金字招牌，对不起自己的良心。
如果这个节目在我说的谈话节目的深度上、层面上能达到我们的思想境界了，我也就没有什么可犹豫的了。但从目前来看，一点迹象也没有。我认为目前的《实话实说》就低于观众认识的平均水平。
记：那造成《实话实说》今天状况的根源在哪里？
崔：我认为根源还是在管理和体制上，是制作者的问题。要达到我的要求，制作人会很累，像我做《电影传奇》，可能大家看的时候觉得很轻松，但想不到我们的制作周期是2个月做一期节目，还经常有6个月的、有8个月的、甚至是一年半做出来一期的，所有工作人员都快累死了。从我开始，每个人对自己的要求达到了苛刻的程度，不是说拿两期好的和两期差的搭配在一起——这样绝对不行。
我做《实话实说》最鼎盛的时候就是这么苛刻的，那时做完节目从来没有那种欢呼雀跃的场面——每个工作人员都在反思。同事跟我一起做事，都当我精神病，很累。但当时《实话实说》播出后观众反馈很好。现在的节目找个选题很轻松，就算别的节目做过了也无所谓，话题的深度都不在意了，制作者制作起来也很轻松，但是———质量就是质量。
和晶乐观阿忆口拙
记：你从来没有公开评价过你的接班人和晶和阿忆，你愿意评价一下他们吗？
崔：可以。和晶的心态太好了，她说自己出生在新疆，一开门四面戈壁看不到一个人，所以面对任何事都乐观，她应对困难的能力比我好。和晶说我主持节目很“感性”，我觉得她太“理性”，太冷漠———这会让被采访者感到说心里话到底值不值。我私下也跟和晶聊过这个问题，但人的个性是骨子里的，改变很难。
记：那阿忆呢？
崔：看阿忆主持的节目比较少，我看过他写的书，他的文笔是我们三个里面最好的，但奇怪的是他的表达能力不强。如果说他的书能打85分的话，他的表达能力就只有60分，他表达的东西总让人感觉憋着出不来，像有心理障碍那样。
日常中他说话也没有写文章好。他主持过《世纪大讲堂》，但这个节目中要他讲话的地方少；在北京台《谁在说》中，就存在表达的问题，现在依然存在，希望他能过得了表达这一关。当然这都是我个人的看法。
记：那你对现在的主持人队伍有什么看法呢？
崔：有些人根本就不配做主持人。尤其是有些主持人，他们的知识结构、对人的态度根本就不配当主持人，但没办法，观众喜欢，人家照样火。
记：在你最火的时候，你放弃了很多拍广告、走穴的活动，你真的这么不在意钱吗？
崔：挺在意的，但要权衡。
我在乎金钱，但我更在乎怎么样去得到它。像我很喜欢《电影传奇》，如果这个时候我做成了，我同时得到了名又得到了利，我就特别高兴，但要是你要我去做一个男不男女不女的节目，也火，也挣钱，我心里就会有个疙瘩，以后我的女儿长大了，或是我的朋友看到了这个节目，我会觉得很没面子。本来就睡不着觉，还要做这些无聊的事，不是更睡不着了么……
谁长得靓谁上挂历
记：你的书《不过如此》读者反馈很好，还有出书的打算吗？
崔：一直没时间写，特别想知道读者的反馈，想知道他们想看什么样的书。我不是职业作家，在创作方面没有什么宏伟计划，我这一生也不可能写出《围城》之类的书。
在写《不过如此》的时候，我也一直在想该以什么样的方式去写，后来我说这个方案就叫“厕上读物”，就是上厕所的时候看，所以章节一定要短，厕所上完了，你这章节也就看完了，下次上厕所再看另一章；第二呢，一定要写得轻松。本来上厕所就很费劲了，再看太沉重要思考的就会很累，是吧？现在要写第二本第三本也可以写，但写什么呢？要还是写童年经历就一点意思也没有了。从当主持人到现在的《电影传奇》，就写不成“厕上读物”了，这段经历也没那么轻松。我希望读者出点子我再来写。
记：中央电视台今年出了本“主持人挂历”，你的12个同事被印在了上面，为什么没有你呢？你觉得是什么原因？
崔：我觉得很正常。一页月历要看一个月，当然选俊男靓女，要是把我放上去，别人看我一个月也够难受的……我不认为它与收入、人气有关，我也不知道是什么标准，台里也没有跟我们说。我心里的标准就是——把台里300多位主持人相片一起来选，谁漂亮就选谁。这事对我影响不大。
不高兴成为“娱乐人物”
记：听说你要上《艺术人生》节目是吗？
崔：那是“温暖2004”———《艺术人生》年底的一个特殊节目。他们来办公室采访了我，我也不知道自己都说了些什么，也没看，我不喜欢跟有一些人放在一块儿播放———不管是把我放在他们前面还是后面播出，我都觉得是耻辱。后来很多人打电话跟我说，你那节目说得不错啊！我说我都说了什么了？他们就说你说你睡不着。我觉得奇怪，我睡不着觉有什么可高兴的呢？
《艺术人生》我没上———因为前面的人生最多算“新闻人生”，《电影传奇》才制作了两年，我的“艺术人生”刚刚开始。还有就是对他们的人选有些看法，一定要选些德艺双馨的，不要找一些睡了一晚上觉第二天就上节目的，除了火，什么也没有的人来吸引观众眼球。我不喜欢这样，有人叫电影艺术家、有人叫电影制作人，也有人叫电影混混，有区别的，这是我对《艺术人生》的建议，就像读者来信一样。
记：你与宋丹丹、赵本山合作过的小品《昨天今天明天》观众印象都很深，你们还会不会打算继续在春节晚会上演小品？
崔：那没问题，一年一回的晚会，家家户户都一边包饺子一边看电视，一边打麻将一边乐呵，确实好玩。赵本山也找不到好本子，也有人撮合我们三个再合作，但三个人都没有了那个意思。其实《昨天今天明天》跟我也没什么关系，小品的高潮都是宋丹丹和赵本山在演，我的那个角色是什么人都可以替换的。我这个人很明白，功劳是他们俩的，我只是在中间客串。
记：平时喜欢上网吗？
崔：一般都是睡不着的时候上网下载围棋来玩，一周或10天左右上网去看看体育新闻。我对体育新闻感兴趣。
记：看到自己的名字出现在娱乐新闻里是什么感觉？
崔：特别不高兴，像和猪饲料广告那玩意放在一起。我也上网看过娱乐新闻，但总觉得那消息不对劲，全不是什么好事，把你往里面一放，那简直是不舒服——好像今天还德高望重，明天就东窗事发了似的。很不舒服。 本报记者 肖执缨 实习生 周晓文/图
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