傅彪的妻子张秋芳也是一名影视剧演员，她与傅彪同年进入铁路文工团，但在演艺事业上却比傅彪更早获得成功。这让他们这个家庭与别人有些不同：成了妻子在外忙工作挣钱，丈夫在家带孩子做饭。
2001年，傅彪在电视剧《青衣》中扮演了一位老实厚道的模范丈夫“面瓜”，这一形象很快就被广大观众接受，在大家的印象里，傅彪就是现实生活中的面瓜。
白岩松：你演的面瓜大家特别熟，但大家就想知道，1998年之前不火的傅彪什么样？“面”吗？
傅 彪：面，现在也面，我觉得面瓜不是一个人，是所有的男人，所有的男人身上都有面瓜的影子，只不过是或多或少，面瓜给他集中起来了。1998年以前，我可能严格地说是在1995年、1993年以前，那更多的，那就是纯粹的面瓜，她的片酬是三千块钱一集的时候，我两百五十块钱，三百块钱，那是拿的多的，有时候根本连片酬都拿不到，就是没戏拍，在家待着，那是真正的面瓜。
白岩松：但当机会来了，生活节奏突然快起来了，是不是也跟过去在家当“家庭主夫”也有关系，迅速地要获得一种回报或者说把失去的全补回来。
傅 彪：你割舍不掉，要不然就别娶老婆，要不然就别要孩子，你娶了老婆，你又要了孩子，你又不牵心挂肚，那你干嘛要做这件事情？所以你肯定是有牵心挂肚的，但是表现方式不一样，表现方式我的表现方式就是继续努力，我越努力，可能改变得更快，改变得更好，在儿子面前做一个好父亲，就是响当当的父亲吧。
白岩松：但是很早之前的时候，嫂子那时候片酬三千五一集的时候您基本都在家待着，看孩子做饭等等，但是等您火起来的时候家基本上成旅店了吧？
傅 彪：有时候还不如旅店呢，1993年好像在一起待的时间不超过一个半月，逐渐我回家就跟住旅馆一样，有时候连住都不住，白天回来吃顿饭又走了。
白岩松：嫂子一方面我相信会为他高兴，另一方面那时候没劝过他吗？
张秋芳：劝过他，但是这个事情吧不是他一个人能作主的，就像穿上了红舞鞋的那个舞蹈演员一样，很多的因素你无法控制。
白岩松：记忆中的您极端的劝过他的方式是什么？包括语言。
张秋芳：好像没有什么特极端的行为。
傅 彪：说到极端的就是我不要钱，我要人。就一年到头瞧不见人，有一次是她过生日还是什么，我也没给她买生日礼物，我说今天咱们全家逛街去，她就特高兴，走到人民大学，那会儿人民大学底下就是十字路口有人行横道，从当代（商城）往双安（商场）走，走到人行横道中间的时候变灯了，我这手搂着她，这手抱着孩子，车来车往，很紧张，这时候我突然注意她的时候，她已经哭了，我说你怎么啦，真有点当时没反应过来，她过了马路以后她说，我就想永远站在这儿不动，就这样。
白岩松：像您这样的演员不该不敏感，这个眼泪应该足以提醒您了。
傅 彪：刹不住。
张秋芳：因为他是一个特别有戏瘾的人，很多时候他只要看上好剧本，他根本就不谈钱，只要是好人物、好角色，他就要去。怎么讲呢，我说他是一个戏魔，有的时候躺在家里边，也不说话，心也不在家里边。
白岩松：嫂子，按理说其实大家全在这样一个影视圈，从某种角度说它也是一个名利场，但是当过马路的时候，他真的像一家之主这样一样护着你们两个人得时候您眼泪就下来了，包括您说我不要钱我要人，其实您一直特别希望的是什么？为什么那一瞬间眼泪就会下来？
张秋芳：其实我觉得，你说演艺圈是名利场，大伙都在明面上放着呢，但是我觉得你不管是怎么样一个嘈杂的局面，我觉得你静下心关上门自己想一想的时候，我觉得一个人能做到忠于你自己的内心是最最难的，不管你在什么样的阶段，过什么样日子，你都能忠于你的内心，都能知道你自己要的是什么，我觉得这就，我有的时候我经常想，就是说他那时候没有那么多拍戏的机会的时候，我就是想什么呢？我要什么呢？我就是这个家里边安安定定的，能够踏踏实实地过日子就好了，然后他又有那么多机会出去拍戏了，我就想我把这个家弄安定了，能让他出去踏踏实实拍戏那就好了。然后到他忙到最后不可收拾的时候我该希望你别那么忙了，大家一块回来过日子就最好了，就是每一个阶段有一个最最基本的要求，就是抛开一切一切的什么物质，什么其它方面的这些杂念都不要去想，就是你静下心来想一想，好好想想你要什么，你要的是什么，所以我就跟他讲，他老说这个话，我就跟他讲，我说我不要钱，我要的是人。我知道我要的这个日子，我要过什么样的日子，所以我觉得他跟我们在一起，我会觉得真是特别特别美好，在一块，过马路，或者在一块不管是干什么，只要是一家人在一起就觉得特美好。
白岩松：但是反过来就得琢磨，那一段日子后来真正忙起来之后，傅彪是不是心里感觉也不错，这家里位置才是对的，过去我在家弄饭弄孩子的时候那位置不对，现在位置对了，我为这家在做事，我是这把最大的雨伞。
