海岩：中国人接受不了《越狱》 四大小生该换了

海岩

  《五星大饭店》是海岩第一次杀进央视，第一次投资影视，第一次赔了钱，今年海岩又赢来了“海岩剧20周年”，于是，海岩成为近日娱乐圈最红的文人兼商人。剧中主演张峻宁(blog)、牛萌萌(blog)、曹曦文(blog)等也跟着海岩和《五星大饭店》小红了一把，扭转这两年“岩男郎、岩女郎”的颓势局面，海岩对他们中的某些人接过“四大小生”接力棒充满信心。不过，因为《五星大饭店》拍摄精致，风格直逼韩剧，且请了韩国演员担纲重要角色，海岩因此也被说成了“哈韩”一族，难道老板级别的海岩也开始赶起“哈”的时髦？

　　海岩哈韩?

　　记者：您第一次投资影视，就遭遇“破产”之说，您认为您具备成功商人的条件吗？

　　海岩：“破产”也是媒体的一个形容词，肯定不是财务概念上的破产，反正是拍戏亏了钱。我从商已经很多年了，我在我经商的领域里已经很成功了。这部戏也是由于一些意外，当初确实想在制作水准上不惜成本，把它做大一点，也做了亏的打算。你想，我在这部戏的身份既是投资者又是原创者，所以有时候摆不好关系。在投资回报和怎么拍得更好相矛盾的时候，我就更倾向于后者，向创作者的位置倾斜了。

　　记者：大家都愿意拿《五星大饭店》和韩剧相提并论，剧中还用了韩国演员，有人说“海岩哈韩”？

　　海岩：如果我要用美国人，人家肯定说我哈美了，我要用一加拿大人，该说我“哈加”了，我要用非洲人，说我“哈黑”也不一定。我觉得用谁和写哪国人，和“哈哪”完全是风马牛不相及的事。写《五星大饭店》，肯定得有外国人，如果全接待中国人，一个外国人影也见不着，也有问题啊。

　　另外，它在制作画面上比较有质量，所以，大家觉得能跟日韩剧对抗，这也不是我最初的想法，我也没怎么看过日韩偶像剧，没有跟谁对抗的概念。最初我想写日本人，但我写的时候正好中日关系比较紧张，感觉写日本人还是有一些风险。要是写欧美人，演员也比较难找。写非洲人，好像也不太适合拍爱情剧。写港台人，也缺少两种文化间的碰撞，而文化差异是构成这部作品审美取向的重点环节。所以，最后定了韩国人，中国人和韩国人的感情相对融洽一点，彼此没有利害冲突。就这么考虑的。

　　总要有人在乎制作质量

　　记者：您认为韩剧在偶像剧市场上真的走在中国前面吗？

　　海岩：我没怎么看，说不出来啊。但我一直听说，中国电视剧的制作水准远远不及美剧日剧，日剧美剧都是用胶片拍的。中国电视剧，收视群体最大，可是它的制作质量却不能进入国际市场，这确实是多年来让业界和观众不满的地方。我这部剧就是想在制作质量上能代表当代中国电视剧的制作水准。虽然我们用摄像机拍的，但我们力求把画面、剪接做好，像美剧，它镜头分切得快，机位变化非常多。为什么这么多年我们没有人做这些事？是因为目前中国电视剧市场还是以点论价，所谓点，就是收视率的点。对于制作水准是否高，可能多数观众无所谓，因为大家在看故事。另外中国家庭有好电视的不占多数，制作质量高低，一般电视剧体现不出来。制作质量比较好的电视剧也不一定价格卖得很好，很多粗制滥造的戏，卖的价格反而高。这和商业没直接关系。当然，你成本越高，亏损的风险就越大。但是，总要有一部分人在乎制作质量，总要有一部分人让中国电视剧无愧于大国地位的制作水准。尽管我做这件事付出了很多个人的代价，不一定有好的商业回报，不一定有好的观众口碑，但是作为尝试，我觉得至少媒体、业界应该给予鼓励吧，就是说，海岩花钱也不容易，画面确实还可以，比一般电视剧要精良。而且我也没花国家的钱啊。

　　记者：除去制作，您认为国产剧的故事能和美剧、韩剧比吗？

　　海岩：我觉得我的故事和美剧、日剧虽然各有特色，但是很多说故事的技巧还有欠缺，还是要吸取人家好的经验。但这两者又是不可比的，因为你原封不动地把人家的故事拿来，在中国是不成立的。比如把《越狱》的情节拿到中国来，中国人绝对接受不了啊。背上刻好地图，就逃出来，在中国监狱里是不可思议的。

　　美剧、韩剧，你感觉它故事不错，人物不错，其实和演员的能耐也有关系，也不完全是故事，台词他说着就舒服，就特生活，就具有魅力。可我用的演员，很多都是没学过表演的，魅力谈不上啊。像张峻宁，就是一个普通的中学生，刚上大学，你能要求他怎么样呢？

　　记者：有人对刘心刚拍摄风格表示质疑，比如镜头飘忽不定、色彩灰暗，看起来颇为不适，认为他在耍酷。

　　海岩：色彩灰暗是第一二集，我们在质量比较好的液晶电视看，效果正好，非常像电影。但普通电视，如果光调得暗就有问题。好比一部奔驰车，不能什么油都放，放劣质油它还不走了呢。好的东西需要好的配套产品，观众有这种想法我非常理解。至于镜头晃，我也向导演提出来：你不能来回晃啊，来回晃人家晕啊。可能他比较风格化，我也觉得他晃的稍微多了。但人家问我这个问题，我会说我的感受，看一看就习惯了。

　　记者：大家对牛萌萌的争议不小，和您以往剧中漂亮女主角比有一定出入，甚至用“丑”来形容。您有没有意识到？

　　海岩：牛萌萌主要是形象问题，我也预计到这点。但是我确实很崇拜张曼玉，我没有机会和张曼玉合作，咱就弄个替身吧。牛萌萌属于静止时非常漂亮的女孩，她在表演上也是三个新人中比较成熟的，但和张曼玉这样的巨星比还有很长的路要追赶。

　　四大小生老大不小了

　　记者：回过头来再看从海岩剧走出的明星，您对他们是什么样的评价？包括陆毅(听歌,blog)，他在《永不瞑目》后没有任何突破，现在快沦为二线了。《平淡生活》中的沈佳妮(blog)，没有大火，最近反而因所谓的潜规则成为话题人物。

　　海岩：说陆毅二线，也是一种形容，我感觉他目前在影视界的身价、名气应该在一线。沈佳妮没那么大影响，和当时拍戏过程有关，遇到非典，草草拍完，包括演员的选择也是草草定下。那是一个特殊情况。其他演员发展还可以。现在媒体评的四大小生陆毅、陈坤(听歌)、黄晓明(听歌)、佟大为(blog)，也都三十多了，需要接班人来演年轻人。我觉得总的来说，他们各有深沉起伏，各领风骚一段时间。比如前一段时间说佟大为消沉了，但最近佟大为因为连续几部戏，也算是影视圈里比较热的人。陆毅，拍了几部戏，比如《夜幕下的哈尔滨》，如果播了，观众反应好，他不又热了吗？我就是把他们送到一个台阶上，然后静观其变罢了。

　　记者：对他们的近况，您好像了如执掌？

　　海岩：大家有来往啊，比如刘烨、印小天(blog)、于娜(blog)、佟大为、陆毅、孙俪、沈佳妮，包括老一点的徐静蕾(听歌,blog)、袁立(blog)，都经常通个电话，见个面。他们有人叫我老爸，有人叫我老大，有人叫我大大，什么都叫吧，反正就是感觉我还是他们的长辈，就像一个大家庭一样，子女出去，各有千秋，但从感情上还彼此牵连、互相挂念。

　　记者：您认为所谓的岩男郎、岩女郎，谁最可能是新一代接班人？

　　海岩：最有可能的还是目前这几部戏的新人。周一围(blog)拍片数量和片酬增长速度都是目前国内小生中最高的，影视界已经开始慢慢接受他，比如他和赵薇(听歌)主演的《谢谢你我的爱》，只不过在北京没有播。剩下在我视野里的是张峻宁和黄明。张峻宁的影响力已经有一点了，有媒体还把他评为中国最美50人之一，这50人，他是唯一没怎么和观众见面的新人。《五星大饭店》以后，就看他发展怎么样了。还有黄明，《河流如血》(blog)(《金耳环》)的新人，也可能是接班人之一。

　　记者：现在很多导演都不敢用新人，包括赵宝刚拍《奋斗》(blog)，也开始用佟大为、马伊王利这些熟面孔，您坚持用新人，真的是为了节省开支吗？

　　海岩：新人省开支确实是误传，新人不省开支，他虽然片酬低，可他拍得慢啊。人家拍一条就过，他得拍30条。剧组最大的开支就是周期，一天是一天的钱啊，为什么《五星大饭店》一集拍了将近10天，现在一集超过三天的都很少了，机器租着，人吃马睡的，都是成本啊。

　　我可能是大牌，但独木难支啊，戏拍完，经常会有人说，这个戏要是换一个有经验的人演，感觉完全不一样，这种遗憾太多了。我也不敢用新人，现在连最会捧新人的大腕，像张艺谋、冯小刚、赵宝刚都不用新人了。无论如何，电视剧还是看“牌”。

　　但是你要知道，现在新人出来的几率越来越少，新人能出来的基本靠选秀了，而且选秀出来的人争议也很大，选秀明年怎么弄也不知道了。所以，所有学影视的人，我们怎么给他们提供更好的机会，也是问题。这也算是做善事吧，因为年轻人总是希望有机会。本报记者/白郁虹