中国脸榜单

　　蒋雯丽

　　新中国妇女的形象从李双双到刘慧芳，经历了两种极端的情绪改变。李双双的泼辣和不妥协，刘慧芳的坚韧和默默奉献，其实都是中国妇女性格中的因子，只是看在什么情况下出现。

　　到了现在，蒋雯丽为我们塑造的一系列女性形象则代表着新时代下中国妇女的复杂形象。在十多年前的《牵手》中，蒋雯丽塑造了一位为了家庭放弃了自己事业的知识女性形象。之后的《中国式离婚》，蒋雯丽又把林小枫那种完全丧失自我、缺乏安全感的歇斯底里展露无遗。再后来的《金婚》，蒋文艳饰演的文丽则更是大度与小气兼容、理性和感情交织的中国女性。她所塑造的大多数女性形象既有着中国女性的传统性格，又带着时代留给她们的思维烙印，用王朔的话似乎可以概括：“江浙人，北京话，新思维，旧传统。”

　　蒋雯丽不是第一次向我们展示她对中国妇女的深刻理解，她已经成为了中国新女性的最引人瞩目的一张脸。

　　孙红雷

　　影视界的2008年，被誉为孙红雷年。

　　成为跨年度热议话题的电视剧《潜伏》里，孙红雷把睿智冷静的余则成演绎得炉火纯青。年度大戏《梅兰芳》里，孙红雷又饰演了一个传统血脉与西洋学识相糅合的“艺痴”邱如白，同样让人印象深刻。孙红雷这一品牌终于全面绽放。

　　其实，从《浮华背后》到《周渔的火车》，孙红雷的荧幕形象一直模糊不清。从《像雾像雨又像风》开始，孙红雷第一个引人关注的荧屏形象是痴情的阿莱。但只过了一年，《背叛》、《警察世家》等电视剧的热播让孙红雷迅速树立起在硬汉派领域的地位。

　　从此之后，孙红雷的演绎对象包括了侠客、律师、黑社会老大、流氓无产者、谍报人员、旧时代知识分子和军队高级指挥员等等。中国的影视屏幕上已经很久没有见过硬派小生的面孔，上一个受人追捧的恐怕要追溯到周里京。

　　在眼下这个性别审美意识模糊的时代，孙红雷的出现毫无疑问提供了一个“另类”的选择，而他的走红也预示着审美情趣的转向。骨血丰满、个性张扬、大开大阖，但最后孙红雷依然内敛不掩气场、细腻不掩硬气，其貌不扬的脸堪可开始一个时代。

　　张艺谋

　　从《红高粱》开始，张艺谋就没有逃脱过评论的指责。像这样一位屡屡能引起话题、屡屡能拿获大奖，又屡屡能收获天量票房的导演，已经不再是电影领域，甚至是文化领域的权重人物。

　　张艺谋的被批判史，代表着中国对自己和外界关系的思考历程。从自我迷失到集体认同，从无原则的崇洋媚外到民族意识的不恰当释放，从市场崇拜到商业厌倦，从文艺宣传到娱乐产品，张艺谋的电影无一不被作为各种意识论争的沙包在使用。

　　如果不能说张艺谋具有看到时代变迁风向的自觉，至少也可以说他自发地站在了时代的浪潮前沿，为我们的思考提供了样本。他也因此从导演到成功的导演到独一无二的导演，从电影界跨越到社会层面，最后成为文化样本。

　　赵本山

　　赵本山的脸上体现着中国的两种现实：农民所代表的通俗文化依然是中国的主流，电视所代表的传播渠道依然是中国的主流。

　　没有春晚，就没有赵本山。而如今，没有赵本山，春晚就不像春晚。自从1983年央视第一台电视春节晚会开始，中国人的娱乐口味和节庆习俗就纠结在一起。因春晚而走红全国的赵本山，依仗的是他对通俗文化的深刻理解和对主流媒体的出色运用，在机缘巧合和时代推动之下成为了全中国的娱乐之王。

　　如今的赵本山已经不仅仅是一个卓越的小品演员，在他的巧妙运作下，我们看到的是以一个品牌而出现的赵本山。在这个品牌的号召力之下，往日里无法见容于高堂的民间娱乐形式以市场营运的方式，过滤澄清、去粗取精，变成了上下兼而乐之的娱乐。他就仿佛是一个手艺灵巧的匠人，把豆浆变成了豆腐。

　　赵本山以自己的朴实方式创建了一种从草根到殿堂、从零散到聚合的渠道，通过这种渠道不仅为观众提供了生活娱乐，民间艺人也得到了上升空间。

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