周立波首次来京演出 自称当指挥是推广交响乐
周立波与中国爱乐乐团在排练
1月30日，海派清口创始人周立波首度北上演出，在北京中山公园音乐堂与余隆指挥的中国爱乐乐团合作，不仅以插科打诨的方式讲解交响乐常识，还上台指挥了3首交响乐。
在票房大卖的同时，周立波的行动让人大跌眼镜，质疑声四起。他怎敢跨界高雅艺术？“海派清口不北上”只是说说而已吗？
在演出前记者进行的专访中，周立波对此一一作出回应，继续坚持“海派清口不北上”，让非上海观众 “想看就来上海”，并表示海派清口绝不学本山传媒或德云社搞产业化。
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海派清口
由上海滑稽戏演员周立波创立，是从上海滑稽戏、北京单口相声和香港“栋笃笑”等曲艺表演形式中汲取精华发展而成。“清口”就是通过演员一个人在台上演绎，评说社会热点、焦点，传达快乐的生活方式。
质疑一
跨界指挥交响乐——炒作？
回应：乐队排练成熟后我再指挥，需要做的只是融入，没问题。
我是零出场费参演，目的就是推广交响乐，帮中国爱乐乐团解决困难。
《法制晚报》(以下简称FW)：你认为自己在交响乐领域算什么段位？
周立波 (以下简称周)：就是发烧友。交响乐是我的挚爱，我20多岁就开始听贝多芬的1到9，传统的交响乐我都听过。
FW：交响乐发烧友和交响乐指挥有很大差距，你怎么面对大众的质疑？
周：我不明白为什么有质疑。如果说我去排练某一首交响乐的话，那可能会有问题。但乐队排练成熟后我再去指挥，需要做的只是融入，就没有问题。因为真正的指挥家是在排练的时候显示功力，我和余隆指挥的意义完全不同。
我的指挥只要有节奏感、对音乐有理解就可以了，当然这个也不是一天两天练出来的。我原来也有基础，这几年在家里经常开着音响拿根筷子指一指。最近余隆也教过我，另外我还看了卡拉扬和小泽征尔等指挥大师的光碟，不断学习。
FW：大众的理解中，交响乐是高雅艺术，似乎和海派清口这种喜剧表演不太搭调。
周：现在很多艺术形式都要拾遗补缺。我就是希望能够填补盲区。而且我不会为了高雅而高雅，因为艺术很难去定义哪个高雅，哪个不高雅。
这次我就是要把伟大的交响乐请下神坛，剥下神圣的外衣，露出它通俗的胴体。我有信心让北京的观众在优雅中微笑。
FW：你选择这样一种让人意想不到的方式完成第一次北上演出，目的是什么？
周：为了推广交响乐。作为交响乐爱好者，我认为现在交响乐的推广方式是有问题的，应该寓教于乐。
这次我就是想证实，交响乐不存在懂与不懂的问题。我这次主要做非常基础的解说工作——介绍乐器，当你对某种乐器和它的声音有了概念，再去听交响乐肯定会发现乐趣。
还有另一个重要目的，就是我要在舞台上为中国爱乐乐团大声疾呼。10年来，这样一个世界级的优秀乐团，没有办公地点，没有排练厅，非常不容易。
FW：这次演出乐团成员的收入是多少？你的收入是多少？
周：我的朋友施建祥为这次演出捐助了乐团100万(乐团有100多人)，但演出的票房全部捐给音乐教育基金会，我和余隆都是零出场费。
FW：能透露你在上海的出场费吗？
周：这个不能说。
质疑二
海派清口“破例北上”——食言？
回应：是周立波来演出，不是海派清口。
海派清口只适合在上海，或中国以外的上海人圈子里去表演。
FW：在北京排练、演出这几天有顺便和一些北方的演出商见面吗？找你演出的人多吗？
周：没有。一直以来约我的人很多，3天就得接一个电话。
FW：你曾说海派清口不会北上演出，现在有人认为你食言了。
周：当然没有，完整的海派清口只会在上海演。这次来演出的是周立波，不是海派清口。
FW：你以前也多次说海派清口不会上电视，可后来却在主持一些脱口秀的节目，这个矛盾怎么解释？
周：是周立波上电视，不是海派清口上。
FW：是不是只有当你说着上海话表演才算海派清口？
周：我在上海表演海派清口，底下全是上海人，我都有50%是在说普通话，所以语言不是定义海派清口的唯一标准。那种调侃与叙事方式，我就是到了美国全部用英语演出，也还是海派清口，上海人特有的逻辑和思维都在里面。
海派清口是一种城市文化，是发生在特定城市里的提炼和反思的艺术。艺术是有区域的，没有共鸣就很难适应，所以把海派清口拿到北京不合适。
我认为在相当长一段时间里，海派清口只适合在上海或中国以外的上海人圈子里去表演。
FW：你是怕除了上海人别人听不懂吗？这也是不上央视春晚的原因吧？
周：怕他们听不懂。很多上海人都比较自律，怕自己的某些放纵给别人带来不适。我没有理由把上海文化强加给别人。和春晚没太大关系，主要是档期冲突的问题，上海春晚我就上了。
FW：也有不少喜欢海派清口的其他地区的观众，他们想看你的表演，不存在强加给谁的问题吧？
周：可以到上海来啊。这就像找人一样，不管你找谁，最多找6个人就能找到那个人的电话号码，只要你是真想找。如果真喜欢海派清口，相信可以通过很多种方式看到。
质疑三
海派清口自己玩——耍单？
回应：永远不会产业化，没必要。不会收徒，不考虑传承。有喜欢的人，自然会跟上。
FW：本山传媒、德云社走的都是“群戏路线”，甚至产业化，你不会打算一直单干吧？
周：海派清口永远不会产业化，没必要。它的传承问题不是我考虑的，我不收徒弟。有喜欢的人，自然会跟上，我只会推波助澜。
FW：怎么推波助澜？不收徒别人怎么学呢？
周：现在已经有很多人在学我啊，不用我主动。
FW：有了现在的成功，名利双收，是否对自己或者海派清口没有更高的期待了？
周：我不扛大旗的，不会说要把海派清口怎样怎样。但我有责任感，我不会应付演出，我很少参加商演，我不走穴。
很多要和我合作的人都知道，我最先和他们说的是，我没有钱，也不缺钱，钱砸不到我。
我只做自己喜欢做的和适合做的，不会为钱做事情。我对自己的期待就是快乐地生活，我现在就很快乐。
FW：以脱口秀或者其他形式北上演出的可能性大吗？会不会考虑因为北方市场有赵本山、郭德纲等潜在对手，需要谨慎行事？
周：也不大可能。我相信我以后会比较太平地在上海。这次音乐会只是个案，我不会把巡演或者到其他地方演出作为常态。
这和别人毫无关系，只和我自己的生活观、幸福观有关。我不想太忙、不想被耗干，希望在最开心的时候工作，而不是为了工作，明明不快乐还要表演快乐。我只要把自己的情绪调整到最好就行，比如过年我就没有工作计划，希望去各地走走，让自己安静一下。
FW：年后有没有新的发展计划？
周：会拍电影、写书，今年还想在上海开一场演唱会。这个演唱会我想整理、回顾一下上海80年，从上海上世纪三四十年代的歌开始。借演唱会这个平台，唱别人的歌，说自己的事。虽然会有很多舞蹈演员加入，但还是我一个人说、一个人唱的海派清口。
文/特稿记者邵靖
记者手记
周立波肯定还会再来
周立波在中山公园音乐堂开起交响乐的“玩笑”，把娱乐圈“跨界演出”的概念提高到了一个匪夷所思的“高度”——笑星拿起了指挥棒。
这究竟是周立波这个鬼才的创意还是一场临时炒作，其实都不重要，重要的是周立波来了，完成了他北上演出的处女秀。
“海派清口只会在上海演，也不会上电视。”周立波依然信誓旦旦。但对于参与专业交响乐演出，他饶有兴趣地表示，只要机会合适，也许还会继续。至于电影、电视、出版、歌唱等其他五花八门的领域，则大都已被他提上了日程。
对于周立波这样久经考验的娱乐红人来说，他的言语当然不会在媒体面前自相矛盾，因为“上电视的是周立波、北上演出的是周立波，不是海派清口”。
有了这个逻辑，有了跨界交响乐的处女秀，相信北京观众很快就将再次看到周立波。
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