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　　第34届香港国际电影节，记者问汤唯，新作《月满轩尼诗》确定在内地上映，她心情如何？她答：“只要大家能看到我的工作，我就会很开心。”

　　确是朴素，诚恳的回答。但，把这个回答递给一个不了解汤唯的人看，恐怕十分费解，工作并且被人看到，是那么值得一提的事情么？对她而言，确实如此，因为，在“看到”之前，潜藏着“重新”二字。在重新被看到之前，她付出了漫长的等待，像斯蒂芬·金小说《神秘火焰》中的那个小女孩，在经历重重磨难之后，终于可以走进报社，向媒体申诉她的遭遇，当记者开口向她问话时，她回答“是的”，心中想的却是：“为此，我已等待许久。”

　　有那么久吗———如果把她的等待只视为两年的沉寂，确实不算久，但实际上，所有的艺术家，都像人参果，三千年等一回，三代方能成就，在落地之前，等待就已开始。她的父亲，有北雁山人之称的著名居士画家汤余铭，他那些佛画，他对她的熏陶，是这些等待的一部分，她几经波折，考入导演系，是这种等待的一部分，她努力锤炼自己，默默学习演技语言仪态，更是这种等待的一部分。在阿兰·德波顿的《工作颂歌》中，职业咨询师西蒙斯曾说：“大多数英国人随波逐流，将成人后的毕生精力用来做16岁时未经仔细斟酌便选定的工作。”她显然不是未经斟酌，她蓄谋已久，她所有的人生重点，都围绕这份工作展开。

　　失去一份等待这么久的工作，感受如何？即便失去任何工作，对人而言，都是重大的挫折。也是阿兰·德波顿在《工作颂歌》说的，工作“使人生臻于完美”，“忘却死亡的步步紧逼”，“它会使我们避免更大的麻烦”，“在企业家们看来，无法做成某些事、无法生产出某些产品既不是正当的也不是必然的”。汤唯就在这种“不正当”的状况下沉默了两年。杜拉斯说写作是“暗无天日的自杀”，但，浪掷才华，才是真正的自杀。

　　终于，她重新出现，拍电影，接受记者采访，不但工作，而且是愉快地工作着。沉浸在工作中的她，确实是美丽的，一瞬间，所有关于工作的名言涌上心头———达·芬奇说：“勤劳一日，可得一夜安眠；勤劳一生，可得幸福长眠。”而耳边浮现出的，是中岛美雪的劳动颂歌《地上的星星》，或者范吉利斯的那些富有空间感的电影配乐。

　　而为此，她已等待许久。

　　■本报特约娱乐评论员韩松落

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