编剧顾小白：寄情《山楂树》《红楼梦》无奈
正在播出的新版《红楼梦》和正在上映的电影《山楂树之恋》，都引发了不少争议。年轻编剧顾小白，恰好参与了这两部作品剧本筹划全过程。针对“性压抑”、“旁白过多”等质疑，顾小白的讲述可以总结为一句话：张艺谋是在通过电影抒发自己当年的情怀，但在形式上做了大胆突破，李少红却因为红学家的干预，做着无力挣扎。
“山楂树”
张艺谋对自己当年的抒怀
新京报：《山楂树之恋》从一开始就想做成这种“纯爱”片吗？
顾小白：接手这个剧本后，我们开会讨论过一个方案，想强化性压抑的主题，包括电影风格也想做得更极致一点。比如静秋刚到西坪村就来例假了，把床单弄脏了，她去河边洗。她很怕别人看见，这时老三就过来帮她洗。白色床单上红色的血，这种影像应该是张艺谋最擅长的。静秋自己也会做一些噩梦，梦可能跟性有关，也可能与年代有关，搞破鞋被批斗等。
新京报：为什么张艺谋放弃了这个方案？
顾小白：他觉得如果全这么做，片子就太刻意了太矫情了。看完后我觉得这个方案也挺好，越收意味反而越强烈，那个年代人们对性的恐惧和压抑反而更突出了。
新京报：有一种质疑称张艺谋把“无性”等同于“纯情”？
顾小白：这都是网友或媒体强加给他的。就这部影片而言，他没有想那么多特别技巧用在情节设置上。他像静秋那么大时也是在农村，那时他身上背负一大堆罪名，比静秋还要卑微得多。他看了小说后当时就哭了。我觉得是静秋的那种经历让他感同身受，所以他必须要把这个电影拍了，这是对自己当年经历的抒怀。
新京报：可以说，张艺谋就是想反其道而行之？
顾小白：对。最不一样的就是我们当时想的结局：老三死了，静秋继续当老师。文革结束了，所有的人都在街头庆祝，锣鼓喧天中，静秋一人逆流而上，孤独地穿过人群，可能在哭也可能是欲哭无泪，片子戛然而止，黑屏或者定格，呈现出煽情的对白“我不能等你一年了……”但是这种戏都删掉了。张艺谋关于文革东西拍过了，他不想重复。《山楂树之恋》是关于文革的，但是对文革具象的东西一字不沾，反而会更高明，就像《断背山》，它的背景是美国禁欲的年代，但是片中与那个年代有关的具象东西是没有的，就是讲两个人的爱情。
《红楼梦》
红学家的意见决定80%的呈现
新京报：新版《红楼梦》正在播出，“旁白过多、愚忠原著”的质疑估计你也听到了。
顾小白：最初写剧本的时候，我写了七八稿都是没有旁白的，但到最后还是采取了这个方式。前一阵子翻剧本看到当时评的意见，第一条就是“旁白过多”。我觉得，全世界没有一部作品像《红楼梦》这样，在被改成影视剧时，需要红学会来监管。红学家们的意见决定了这部剧80%的呈现方式。
新京报：之前红学家说，从年轻编剧们写的剧本看，他们对原著的理解有一定偏差。红学家认为没必要追求这个好看，只要把原著的东西和精神拍出来就好了。
顾小白：从这个角度讲，我觉得他们说得也对，确实那样的话就不是《红楼梦》了。现在看这部剧，我最大的困惑就是剧中对白用的都是原文。
新京报：关于“黛玉裸死”你怎么看？
顾小白：我只看了前三集，后边都没看，黛玉这个也是在网上看到了一张剧照。我不明白为什么会引来了这么大的争议呢？中国人死的时候都是要净身的，然后再穿上衣服，这只是中间的一个细节而已，又不是说她光着死了然后就直接埋了，而且这种场景也特别符合林黛玉悲剧的感觉，“质本洁来还洁去”。
本版采写/本报记者 勾伊娜 实习生 沈凊彧
本版摄影/本报记者 孙纯霞
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