2000年的流行歌坛流年不利，看来已经不是个问题。筠子自杀、居鹏被杀、毛宁被刺、高晓松打官司，以至于不少人要问：你们这圈子怎么了，网上就更是了不得，流行音乐圈子似乎已经成了乏善可陈的是非之地。

　　好事不出门，恶事传千里。流行圈子的这些事件已经让人们忘记了年初乐队音乐的狂欢，“同一首歌”的风靡，搜狐网站的大型音乐会，青年歌手大奖赛的热闹，12家唱片制作实体联手举行的“反盗版音乐会”，罗大佑上海演唱会引发的怀旧热潮；也让人们不再注意新校园歌曲的大规模制作，斯琴格日勒、卢庚戌、黄绮珊、岂航、周鹏等一批新歌手的出现，不再注意那英新专辑的发行，田震的巡回专辑推广会，甚至媒体都开始热爱“新闻”，而不在乎歌手和歌。

　　照我看来，今年流行歌坛的流年确实不利，但不是上述那些事件，而是在于歌坛真正成为了“娱乐”业的“有机组成部分”，在于相当多的歌手乃至词曲作家、制作人都成了各种各样娱乐节目的做秀嘉宾，在于愤怒乐评的消失，在于无穷无尽的怀旧而少见真正的前瞻。

　　在我看来，2000年歌坛最值得重视的事件是这么几项：罗大佑演唱会，反盗版音乐会以及青年歌手大奖赛。

　　罗大佑引发的怀旧热潮在我意料之中，但强度出乎我意料之外。这该算个“现象”了，这“现象”给我们什么启示呢？

　　这次怀旧的主体是70年代人，也就是听着罗大佑长大的一代。当然还要加上老一点的一批和小一点的一批。再老不过四十来岁，而立之年开始怀旧说明了什么呢？反过来，如今的张信哲、李玟、周蕙以及内地的新歌手们能够在10年后被“怀旧”吗？罗大佑到底如何导致了怀旧？有人真正的思索吗？

　　反盗版音乐会本身的反盗版作用远远不如各公司歌手的联合新作品推广效应，但我认为它的重要意义可以列入20年来流行音乐界的大事。因为除了“让世界充满爱”音乐会以来，这是难得的一次完全由唱片公司自身联合举行的集体行动。它暗示着中国未来唱片行业联合体的出现和同行恶性竞争时代的结束。

　　青年歌手大奖赛则表现出极强的娱乐性。歌手们回答问题的笑话百出让一个重大的问题浮出水面：国民音乐素质教育问题提到了整个社会面前，惜乎至今似乎也不见有太多的积极的和实质性的反应。

　　不管怎样，世纪末的中国歌坛注定了将背负空空的行囊，踏着沉重的步履，怀着满心的疲惫越过世纪的分界线。如果要说一点积极的话和鼓励的话，我以为，至今歌坛上不论作者、制作人还是歌手，加上一些传媒人士、娱乐界人士，究竟还有一批人历经苦难痴心不改，少年壮志不言愁地做着、走着，像鲁迅笔下的过客，但也不乏几分潇洒和豪气，这就是脊梁和骨架，也是希望和力量。(金兆钧)