自赵本山以小品《相亲》在1990年中央电视台春节晚会一炮打响，他就成为中国小品的大腕级人物，可以说，赵本山小品的水平就是中国小品的水平。但他的小品也并不都是精品，一方面，虽然他的每一个小品都有许多让人捧腹的“包袱”，但如果从艺术性和思想性相统一的标准来要求，有的明显缺乏思想底蕴；另一方面，虽然他模仿的“土得掉渣”的农民形象受到人们喜爱，但那个总是戴着“ 钱广帽”的扮相却使许多人感到厌倦。

　　赵本山对他的“毛病”也似乎了如指掌，并不断探索，努力超越自己。一是增强思想性，在1997年春节晚会上演出的《三鞭子》，反映了干群关系，其用意就是为了使主题更深一些，品位更高一些，尽管演得不错，许多人还是不认可。二是改变一成不变的形象，在人们对他的“钱广帽”意见越来越大的时候，他毫不犹豫地扔下了那顶帽子，演了一个又一个新角色，但人们却又对他的许多“新形象”也并不认可。特别是在2000年春节晚会上，他与宋丹丹演的那个“穿马甲”“ 脱马甲”的小品，尽管这个小品反映的是老年人精神生活这样一个很大的社会问题，但由于过分侧重于“搞笑”，为了设“包袱”安排了许多与主题无关的情节和对话，使“马甲”唱了“主角”，一个很好的题材成了很“俗”的小品。这个小品，曾让许多人为赵本山担忧：是不是老赵江郎才尽了？

　　看了今年赵本山在春节晚会上的小品，一颗悬着的心总算落下：赵本山终于实现了可喜的超越。可以说，这个小品是赵本山小品的又一个里程碑。它反映了“破除迷信”这样一个看似老却又非常新、非常重要的主题，赵本山以独具特色的表演艺术把“制造”迷信者的伎俩刻画得入木三分，特别是让受骗者把行骗者当作“恩人”，深刻揭露了许多骗术本质，促人警醒。同时，由于形象性、艺术性与思想性达到了完美的统一，也使赵本山终于成功地摘掉了“钱广帽”，得到了广大观众的认可。在小品呈现出衰弱趋势的今天，在许多专家和观众都在探索“小品往何处去”的今天，赵本山的这个超越就是一个很好的回答。小品是一个很好的艺术形式，赵本山是一个很好的演员，再好的形式和演员如果没有超越和创新也会走入死胡同。