网友：据说奥斯卡是美国电影科技与艺术学院颁发的奖项，有人称其为学院奖项，但是获奖的影片基本上是商业主流电影，艺术性不高能称为学院奖吗？

　　郑洞天：学院这个词是广义的，可以翻成学院，也可以翻成工会、协会，或什么组织，叫学院是我们习惯的一种叫法，实际上不是学院，就是一个组织，一个办事机构。

　　86年我去参观的时候，我记得全体工作人员一栋大楼里四十个人左右，都是工作人员，所以就不是我们一般概念的所谓学院和学院派。所以叫学院奖，也是由于翻成学院了，干脆简称学院奖，是一个意思，所以跟评出来的商业影片没有直接的联系。另外美国的电影是不分艺术片和商业片的，所以我们说都是商业片，但是可以看出其中一些影片的艺术性还是很高的，特别是近年来越来越注重艺术内涵的注入，或者艺术规律的遵守，这是一个进步。去年《青苹果》那部片子最近国内公演了，这次我们也配合奥斯卡提名以后，中影公司组织了五部奥斯卡经典艺术影片，真正达到艺术影片的也就是两部，但是是一个好事，看到了除了大片以外的另一类好莱坞，偏重于艺术性和人文的东西。其中有一部叫《总有骄阳》，原名是《苹果酒屋的规则》，去年奥斯卡呼声第二名，仅次于《美国美人》的。观众看这部影片会改变你对好莱坞的印象，是非常艺术的，按照欧洲片的方法来拍，导演是一个挪威人，故事是美国故事，也很好看，但是要理解它要费点脑子，要慢慢的静下心来去看的美国影片。好莱坞现在还是变化了。

　　梅峰：去年的《美国丽人》就很奇怪，他能得奖就是很奇怪的事情了。

　　郑洞天：现在艺术片的比例越来越高，这次导演、演员的提名小片越来越多了，独立制片越来越多了。

　　网友：《角斗士》是主要注重震撼效果的，但传递给我们的消息就是原始的战斗意识吗？或者是强调一些别的呢？

　　郑洞天：应该说是写人，力图按照莎士比亚的笔调去写这样一件编出来的故事，但是没有达到那个高度，这也是美国人评价的，表面上是一个忠诚和叛逆，或者是和暴君之间的关系，更着重于这两个人内心世界的分析。如果说暴君当时不用阴谋的话，新的凯撒可能就是这个将军，表面上是权力之争，是两个人心的对比，是力图这样做，但很可惜没有达到这个高度。

　　主持人：在下面要颁的奖中，各位认为《卧虎藏龙》可以获得几个奖？

　　郑洞天：外语片和导演，最佳影片悬一点。男女主角没有被提名。

　　梅峰：看网上，或者是评论当中，对《卧虎藏龙》的争论就可以看出来，为什么男女演员没有提，有的人说，我们在中国这边，周润发和杨紫琼那么有名的大腕儿，在那个片子中表现成那个样，有的人认为是关于章子怡这样一个少女心灵成长史的影片，关于这个影片，谁是唱主角的，谁应该被推到前面来，谁是唱配角来，好象都在我们的观众中有重大的争论，所以没有得到男女演员的提名也是非常自然的一件事情。

　　郑洞天：女主角应该是章子怡，不是杨紫琼，章子怡是一个冷不丁钻出来的人，美国人不会那么快就承认她。当然她在这个片子中也是打的比演的多一些，演的也不错。李安用演员，中国这么多优秀的，大陆港台加一块这么多演员，为什么挑周润发和杨紫琼？因为这个影片是给美国人拍的，这两个人在美国电影中已经做铺垫了，已经进入好莱坞，甚至拍过007这样有影响的影片，能打的演员还有很多，为什么不用呢？包括周润发很少打过，现在大陆观众对周润发的剑术有很多争论，但是美国人已经开始认识这张脸，这是最重要的。要一部影片在美国市场上要受欢迎，确实是很复杂的一件事情。

　　主持人：现场在演唱《黑暗中的舞者》的歌曲。

　　网友：中国人和外国人对《卧虎藏龙》这一个影片的不同看法是来自于文化差异吗？

　　郑洞天：文化差异还是次要的，是对电影的评价标准，就是把电影当什么。中国人也很怪，金庸的小说，你就天然不会把它当做历史看，很习惯地就过来了，《卧虎藏龙》为什么要当做正宗武侠片看，为什么不当纯粹的瞎编的片子来看呢？如果这样，就不会跟外国人有很大差距了。

　　网友：如果二位是导演，为了迎合外国观众或电影节拍片，您会这么做吗？

　　郑洞天：这个假设在我身上不好假设，我这样一个导演，根据我自己的条件，我觉得我主要的对象还是中国人，所以我不会说哪一部电影冒出来说主要是为外国人拍。李安实际上更大的程度上已经不是一个中国导演了，已经是一个美国导演了，他全部六部作品都是在国外拍，而且是国外的影片，又是在美国受的电影教育，这些都不是一天两天形成的东西。也许将来我们会有一些影片，说这些影片的主要观众是外国人，也可能，可能会产生在另外，或者新一代导演的手中，他们的事业更加开阔，对外国观众的需求更加了解，也不是一件坏事，也很好。那得在中国电影在世界市场上有一定的份额和地位以后才会出现那样的情况。

　　主持人：《卧虎藏龙》和《角斗士》获得的奖项是2:3，我们等着下面主要奖项的颁发。

　　二位认为没有入围的片子中哪些比较不错？

　　郑洞天：没有看。

　　梅峰：去年在欧洲的评价，《11》是一个特别优秀的影片，我自己看过的片子中，我感觉《黑暗中的舞者》，应该是去年最杰出的影片，但是没有入围。

　　网友：有专家认为，《浓情巧克力》应该得最佳影片。

　　郑洞天：没看过，这是一个法国故事，但是又跟英国有关，跟美国关系不太大的电影，而且小制作。不知道是什么情况。

　　网友：《卧虎藏龙》如果获奖，会不会对国内的电影风格或其他方面有影响呢？

　　郑洞天：对个别人会有影响，比如准备拍武打片的电影，但是对整个中国电影没有什么大影响，三千万美元对我们还是若干年以后的事情。

　　主持人：现在颁发了最佳外语片奖，是《卧虎藏龙》。其他几部提名，两位有看过吗？

　　郑洞天：没有，甚至都没有听说过。墨西哥、捷克、比利时、法国的电影，但是没有听说过。

　　主持人：李安导演上台领奖了，他激动地哭了。这个应该是实质名归。现在是3:3。看看谁能笑到最后!

　　主持人：每年的奥斯卡对美国电影界,甚至于美国来说，应该相当于一个盛典吧？

　　郑洞天：对，那绝对的。

　　主持人：一年的准备都为了这一天？

　　郑洞天：对电影界和影迷来说都是这样的。对于洛杉矶两个行业，一个是服装行业，晚礼服的制作和出租行业，凯迪拉克的出租店，一年就这一天就发财了，几十辆加长凯迪拉克在圣殿山门口壮观极了，都是为这一天用的。今天早上我看新闻说，这是最后一届在外面的剧场里，现在在好莱坞大道，中国剧院旁边盖一个大的影厅，是多厅的影院，有一个固定的大厅，明年开始就在这里颁奖。但是我看前面的停车场很小，不知道是不是地下的，但是位置很好，是在好莱坞的正中心。

　　主持人：李安上台领奖的时候感谢了所有制作人员，包括演员、歌手等。我想他也应该是很激动的。

　　《卧虎藏龙》和中国一般的武侠片有什么样的区别吗？

　　郑洞天：这个问题太大了，不好说。应该说，一般我们概念的武侠片，从胡金泉导演开始，或者说从三十年代开始，更多的是在武侠的含义中去解释，比如说忠奸，善有善报，恶有恶报，或者是武侠本身的发展，流派，师傅徒弟的关系，这个领域做得比较多。这部影片武打是一个载体，还是写情，三角。周润发，杨紫琼，章子怡的三角关系，中国人不太习惯，说周润发，章子怡怎么也叫三角呢？周润发一辈子的剑术没有找到徒弟，而一看章子怡，尽管她当时是在他敌对方面，他立刻就认定我要传给她，所以打的时候就留有余地，这种东西中国人不爱看，西方一看就明白。这是一个套子，导演的着眼点不一样，我们按照正宗的武侠文化来要求就有很多不入流，很不规范的地方。这是一个方面。我曾经看过一篇文章，讲到里面用的武当派的剑术，这种打法，恰恰很正宗，我们过去在徐克的影片中看到很多武当派的打法，更多的是为了好看，不是严格按照武当派打法的正宗，周润发的剑术等等。这部影片，同样是袁和平这个武术指导，是把过去在其他影片中被压抑了的他对武术的正宗理解反而用到了这部片子，李安的创作态度是很严肃的。这件事情就更值得思考。

　　我们一般人认为的什么是武侠片的概念是需要修正的，我们其实对武侠了解得到底有多少。是这么一个问题。其实这样一部影片，虽然实际是很浅显的，但是可以引出的话题很多，对于我们怎么看电影这件事情有很多的启发。

　　主持人：现在演出的是《神奇小子》中的歌曲。唱完以后会颁最佳原创歌曲的奖项。

　　主持人：《神奇小子》得了最佳原创歌曲奖。

　　郑洞天：原创歌曲就是主题歌，把主题歌单列一项，这是好莱坞一个传统，他们认为，在商业片的观点来看，每部影片都应该有歌，特别是主题歌，不管这个主题歌在什么时候唱，比如《泰坦尼克》到了出字幕的时候才唱，但也是主题歌，主题歌对影片的宣传，或者说后期电影的发挥，出音带，出CD是非常有用的。所以一般都会请大牌歌星来唱这个歌，甚至在影片没有演以前的很长时间就已经流传了。宝莲灯就学的这一招，找大牌歌星唱，先期宣传，后期做音带，这一套已经都学会了。现在大部分的故事片不用歌，这也不是好和不好的问题，我们的导演是根据影片的样式和风格，感觉唱不了。所以这不是一个绝对的标准，但是有这么一项是很好的。

　　这次五个原创歌曲，除了《卧虎藏龙》以外，其他的都没有提名，《变身国王》，去年的迪斯尼大片，一般原创歌曲里面动画片的歌曲是最下工夫的，每年都有动画片的提名，得奖率很高，还有《黑暗中的舞者》，这是奥斯卡一个很怪的事情，等于1999—2000年度，世界上最优秀的影片之一，得过嘎纳大奖的影片，居然连外语片都没有进入，一般分析为奥斯卡对外语片的偏见。但是主题歌还是得到的了，因为别克是全世界第一流的超级歌星，毕竟还要给他，因为既唱又主演。《拜见岳父岳母》，《神奇小子》都是一般的影片，但是歌很好，也可以列上。这个奖项是很好的一个事情。

　　梅峰：《黑暗中的舞者》，是全球影片中最伟大的影片，但是美国人对他的感觉，也跟这个片子对美国人的表现有关，这个片子是美国社会，美国人特别不留情面的一个作品，别的奖项根本见不着他的名字，毫不奇怪。就水准来说，的确是去年一年当中出现的最优秀的影片之一。

　　郑洞天：顺便说到奥斯卡奖在世界上的地位，和一般我们专业里面讲的，最重要的是三个电影节，戛纳、威尼斯和柏林，这是代表艺术水准的，代表比较全面的最高水平，在奥斯卡外语片的前二三十年当中，基本上都是在这三大奖的大奖影片当中得最佳外语片，概率很高，但是近十年来，越来越离开了，这个离开，一方面是那三个节也开始向商业靠拢，也比较讲究好看、故事，另外就是美国人对欧洲片，对艺术片的一种偏见，或者是一种习惯势力。所以现在越来越离开那个了，近几年得的比较少，包括美国自己的影片，有一些导演，根本不跟奥斯卡……比如这次索德伯格，两部影片提名，两个导演提名，但是他的成名作，当年不参加奥斯卡，直接拿到戛纳得大奖，这样的例子，比如科恩兄弟都是这样起家的，这也是一个很有意思的现象。《出租汽车司机》等等也是这样。

　　梅峰：李安开始走的也是这样的路子，先学欧洲。他不参赛，《冰风暴》不是参赛，就是展映，然后去欧洲造成影响，再占领全球市场。就是这样。

　　郑洞天：现在有一些人，包括张艺谋他们上去都说我这辈子最想得奥斯卡，观众认为这好象是最牛的一件事，其实不是的。

　　梅峰：要去掉对奥斯卡的神话，这些年里，我们都认为，奥斯卡就跟文学界的诺贝尔一样，我们甚至对美国电影的生产状况、了解以后，可能要以更平淡的心来看待奥斯卡。

　　郑洞天：电影能够成为节日还是很棒的一件事情，大家希望能够更关注中国电影，中国电影尽管还不尽如人意，但是你要关注它，它才能更好，观众都不待见中国电影了，那中国电影就不会有多大的发展了，那就太可惜了。

　　电影好不光是拍电影人的事，有看电影人的事，有管电影人的事，还有放电影人的事，大家一块干这件事。

　　主持人：现在在颁发最佳男主角奖。

　　最佳男主角的得主是罗素克洛，二位认为他在这个电影里的表演怎么样？

　　郑洞天：就这部影片而言，他非常称职，他非常理解这个片子的深度，所以他比较注重这个任务从头到位的魅力，这种极为忠诚和勇敢的一个男人，不是很复杂，但是那种忍辱负重，然后又威武不屈，应该说导演很好地用了这个演员的这些东西。因为他迄今为止还没有在更深刻的影片当中扮演过什么角色。

　　另外，相比之下，男主角有一个戏分的问题，汤姆汉克斯戏分是最重的，几乎是独角戏，但是他如果得了最佳男主角，可能就要破记录了，三届奥斯卡影帝.一般是不愿意被破记录的。另外的这两部片子相对小一点，这两个演员一个是西班牙的演员，一个是爱德哈里斯，他在美国的片子里一直是演配角的，这部片子没有看过。

　　网友：《角斗士》和当年的《斯巴达》比起来怎么样？

　　郑洞天：如果今天有人拍出一个《斯巴达》，当然觉得不行，但是当年拍成这种水平，难度和程度就更高了一些。

　　网友：是不是这种史诗的片子，导演更爱拍？但是掌握起来可能更难一些。

　　郑洞天：对，一般拍这种影片，要有资深的导演才能给钱，需要投资很大，需要驾驭的东西又多，给一个新的年轻的导演，他们怕打水漂，这个导演已经六十多岁了，拍过那么多的电影，他能够驾驭这个影片，也是很不容易的，而且同类的影片他已经拍过象《哥伦布》这类的历史巨片的东西。

　　应该说这部影片除了文学深度，或者人文的深度不够，别的方面都是很完整的影片，很好看的一个影片。

　　梅峰：而且好莱坞有这样一个拍摄这种影片的传统，不仅仅是从战后，从《宾虚》，或者《斯巴达克斯》、《埃及艳后》来的，从大制作，大投资，视觉奇观，再配上这样的大场面，类型都是差不多，但是每个学期都有一个变数，但是到了九十年代，自己作为一个类型线索当中的一个发展。如果按照这个类型来做的话，肯定有它一个非常明确的市场的，就是一个观众的期待，希望在这个影片当中能看到什么东西。特别是这个影片，又加了数码特技的后期的技术上的画面的处理，可能更有跟以前的感觉不一样的地方。

　　郑洞天：今天早上我看过一条新闻非常有意思，最近历史学家发现，"埃及艳后"其实是一个本身又不美，又身材矮小的一个胖女人，但是她是一个才女，很有学问。这件事非常有趣，因为好莱坞至少拍她拍过四次，而且大家都看过那个伊丽莎白泰勒的那个，故事编得甚至古埃及的命运都跟她的美丽联系在一起。为什么这样一个虚构的故事会在美国经久不衰，电影跟历史是有距离的，他要给他觉得好看的东西，抽出来，夸张起来拍。《角斗士》也是这样一个电影，这个故事是完全虚构出来的，而且里面还要加上三角关系，甚至还有兄妹的乱伦的感觉，这些东西都往里加，就构成了一个很好看的故事，至于在这里找古罗马的历史或者研究人的哲学，可能就要落空了，是这样的一种东西。

　　网友：您觉得《永不妥协》有几个奖可拿？

　　郑洞天：最佳女主角，最佳导演可能有戏，因为是两个片子，这是一个小制作的片子，但是的确好看。

　　网友：郑导，您不觉得中国电影人的空间太小了吗？

　　郑洞天：今天只谈美国电影，不谈中国电影。

　　网友：徐克也经常拍武侠片，他拍的武侠片跟《卧虎藏龙》比起来有什么不一样的地方？

　　郑洞天：徐克对中国武侠片香火的延续是非常重要的，因为如果不是他，我们的武侠片可能就断档了，当然他的初衷可能是想寻求香港电影的出路，经过十年的努力，这个片子又起来了，甚至包括给李安这些人的启发，这都是徐克的功劳。但是我们看他的《笑傲江湖》的系列，这可能是他的代表作，他可能想用这种片子说一点他自己想说的话，可能后来越来越来商业了。他并不是象胡金全那种对武侠文化本身的开掘。每个人对中国电影的发展的贡献，都是各从各的不同的角度，都应该研究，不应该把他们放在一个绝对的方面度量他们，徐克也有非常搞笑的片子，也有比较有内涵的，他的特点就是永远不停地探索新的路子，或者新的表现方式，而且给别人提供了很多的启发，这是徐克的优势。如果说大家都为中国人拍一部武侠片，然后让这几个导演来比，那我想可能反而徐克的优势更多一些。

　　梅峰：李安第一次拍《卧虎藏龙》，虽然是一个外在形态上是武侠片，其实我们看还是文戏的成分很重的，李安可能更注重表现人文情理、人际感情等等，这是他的长项。

　　网友：终身成就奖是不是必须要提名？

　　郑洞天：不是，它是由学院委员会研究的，不是投票的。

　　主持人：最新消息，刚才颁发了终身成就奖，得奖者是Mr.Lehman。

　　主持人：最新消息，最佳女主角已经出来了，就是大嘴姑娘朱丽亚罗伯茨。

　　郑洞天：这是最没有悬念的一个奖项，她也应该得一回了，这些年的起起落落，而且她现在已经是身价最高了，这部影片确实很好，每一场戏都有她，演一个没有文化，没有学历，只是凭着个人的正义感和那种顽强的精神，另外就是她的起点也很低，就是一种生存、求职的愿望，无意当中介入了一个东西，凭着普通人的正义感，最后把美国法律史上第一桩最高赔偿金的诉讼案赢下来了，这件事情既是很真实的，但是又是一个神话，就是现代社会的神话，一个普通人怎么能够凭着法律和正义战胜恶势力，战胜一个非常庞大的社会的对立面，所以我相信对普通观众也是很有影响的，朱丽亚罗伯茨在这部影片里证明，她可以适应的角色非常丰富，她什么样的角色都可以演，而且从《漂亮女人》到今天这条路，我觉得值得很多演员来研究和借鉴。

　　我昨天看到凤凰卫视颁演员工会奖，她在台上的发言，我觉得非常精采，她讲到一个演员的成功，是有无数的人在背后帮助，包括批评，对这些东西，她说到这儿的时候流出了眼泪，这证明了她对演员这个职业的理解是比较深的，也是比较丰富的，这很有助于很多做明星梦的朋友。

　　主持人：因为梅峰老师下午还有课，就先离开现场了，我们非常感谢梅峰先生的到访。

　　网友：郑导演，您最关心的奖项是哪个？

　　郑洞天：没有特别关心，因为我一致认为《卧虎藏龙》应该得一些奖，但是这些奖更多的意义它是一个美国影片，我不太把它看成一个中国的影片，它又得了最佳外语片，应该说我最关心最佳外语片，但是我认为它肯定能得，现在已经得了。这部影片能够得奖有一个好处，就是使西方人对于中国文化或者中国背景，在他们所习惯的影片样式里出现的频率将会开了一个窗口，因为我们过去看到象吴宇森他们去美国，拍的都是美国的故事.成龙到美国，也是美国的一个外裔警探而已。而这个片子就是中国的故事，各国的文化当中都有平等的文化和内涵，这是《卧虎藏龙》的意义。

　　主持人：现在朱丽亚在台上领奖，热泪盈眶，非常的感动，她从影也有不少年了吧？

　　郑洞天：对，她的演员生涯至少有二十年了，大部分人认识她,是从《漂亮女人》开始的，实际上她以前还演过一些小的电影，把她这些年的片子列下来，她确实是经历过大的曲折，就是说曾经有一些年销声匿迹，或者说不被人重视，比如说象黛米摩尔，下去了就没有再起来，而她起来了是凭着《我最好朋友的婚礼》，并不是一部很大的影片，从此以后她又获得了观众的喜欢，这当中尝试过很多影片。

　　我想原因可能是跟大家看过那部修格兰登合作的那部片子《诺丁山》，演一个大明星，她在影片里因为是自己演自己的感觉，恰恰表达了一种情感，就是说大明星也是人，作为正常人的生活当中她也需要真实的情感，也需要和普通人交往，这件事情对朱丽亚罗伯茨，不光是这部电影，就是这件事情也很有意义，作为一个大明星，她永远有一种和普通人为伍的心态，她要体验各种各样人的生存，《永不妥协》中，体验一个女人带着孩子找工作的艰难，如果她拿着两千万的片酬，过了非常豪华的日子，如果她没有体验的话，一定演得没有这么真实，我觉得她这次演得很好。

　　网友：是不是票房最好的电影才有资格参加奥斯卡？

　　郑洞天：被提名的时候，票房是一个很重要的标准，但是近几年有一些例外，小制作的片子越来越多了，在提名委员会里的看法可能有一些改变，这可能跟好莱坞越来越注重全球观众，各种不同层次观众的口味的变化有一定的关系。但是往往得大奖的影片，或者被提名的影片，票房会升起来，这是肯定的。原先如果只得了一定的票房，但是在提名这两个月以及得了奖以后，它会重新掀起一个票房的高潮，这是肯定的。所以为什么这么多人或者公司都希望去得这个奖，就是这个原因。

　　主持人：现在是最佳原创剧本颁奖，得奖者是《成名之路》。

　　郑洞天：这个奖很名副实归。这部电影讲的是六七十年代，摇滚音乐刚刚兴起的时代，一个孩子体验这个文化变化时期的成长经历，是很艺术的一个影片，一个小制作，讲了一个妈妈，希望孩子是天才，让他隐瞒年龄，比别的孩子要小四岁上学，希望他成为天才。结果这个孩子成长经历当中，和传统家长看起来最不应该接触的摇滚乐和吸毒联系在一起，恰恰这个孩子在这个方面获得了最实在的成长，这个剧本也代表了美国近几年的一种趋势，它得了编剧奖很有道理。我们看到，有些中国的年轻人可能正在遇到影片里那个其他同样的经历，就是社会和家长对他们所需要的是一个东西，而他们需要通过自己的生活去成长，去使自己成熟。这样一个电影我觉得是很有意义的一部电影。

　　这部电影得到了两个女配角的提名，一个是母亲，还有一个是他交往当中的一个女孩子，另外就是一个剪接奖的提名，别的都没有了，这件事情也很有意思。

　　主持人：现在只剩下最佳导演和最佳影片这两个最大的奖项了。这两个里面，《卧虎藏龙》和《角斗士》都有提名，最后谁会胜出呢？说不定还有黑马，比如《永不妥协》和《毒品网络》都是很有实力的，我们等待最后的结果。

　　网友：有人说奥斯卡不是唯一的电影好与坏的标准，但是它是值得信任的标准之一。

　　郑洞天：我同意，首先是消费指导，现在也越来越起着审美导向的意义，因为全世界的观众，在它所有的电影当中，除了仅有的几个国家以外，绝大多数的世界观众，包括中国观众，一年看的电影当中，美国电影已经是主要的一部分了，所以奥斯卡是美国电影主要的指导，这是没有错的。而且这两年的方向，从纯粹的票房，或者从纯粹的娱乐性开始转向越来越多的有一些内在的规律，这肯定是好事，至少关注奥斯卡对观众是一件好事情，对于中国电影的一种旁敲侧击的帮助也是存在的。

　　主持人：现在爆了一个冷门，斯蒂文.索德伯格凭《毒品网络》获得最佳导演奖，而不是《永不妥协》。

　　郑洞天：一开始五部提名以后，就认为是他和李安之争，一个是他有两部，另外他的铺垫比李安还要长，就是从《性谎言录像带》开始被人知道以后，他这么多年都很勤奋地拍了很多的电影，而且做了各种各样的探索。当然象《毒品交易》这样的电影，他以前也没有怎么拍过，又有惊险，又有黑社会，商业性很强，但是又有关于人的部分，文化成分的东西，这对他来讲，从制作的规模也是最大的一次。所以，五个提名里他占了两个，没有功劳也有苦劳，而且他也是当代很重要的一个导演，所以他得奖也没有什么意外。

　　主持人：现在我们等待着最后一项大奖最佳影片奖，看看获得者到底是谁。

　　主持人：第七十三届奥斯卡颁奖典礼的最后一项大奖出来了，最后胜出的影片是美国电影《角斗士》。

　　我们把整个七十三届颁奖典礼的获奖名单重新公布一遍。最佳影片是《角斗士》，最佳男主角罗素克洛。最佳女主角朱丽亚罗伯茨。最佳导演斯蒂文.索德伯格。最佳男配角是班尼西奥德图罗。最佳女配角是玛西亚盖哈登。最佳外语片是《卧虎藏龙》。最佳原创剧本成名之路。最佳改编剧本《毒品网络》。最佳摄影《卧虎藏龙》。最佳艺术指导、道具装饰《卧虎藏龙》，最佳服装设计《角斗士》。最佳影片剪辑《毒品网络》。最佳音效《U-571》。最佳视觉效果《角斗士》，最佳化妆圣诞怪杰。最佳原创音乐《卧虎藏龙》，最佳原创歌曲神气小子，最佳音响《角斗士》。最佳短片(真人)《我想成为……》最佳短片(动画)《父亲与女儿》。最佳长纪录片《陌生人的手臂》。最佳短纪录片《伟大母亲》。

　　以上是第七十三届奥斯卡颁奖的最后胜出者，郑导对于这份名单有没有什么很意外的，比如哪个是黑马，或者哪个是实至名归的？

　　郑洞天：没有全看过，所以没有什么意外。但是很分散，没有哪一项得了五项以上，这件事情本身是一件好事，就是说它不再是被一种保守的观点，或者新潮的观点，或者很艺术，或者很商业，哪种占统治地位垄断了所有的评奖结果，这件事情对奥斯卡本身的威望以及美国电影如今对全世界的影响，这种多面性的影响，以及给我们提供的各种可能性的启发都是一件很好的事情。

　　我们现在中国的观众越来越关注奥斯卡，而这次奥斯卡的过程本身就使我们对它有一个更清晰的认识，就包括了它的评奖的方法以及最后这样的结果，包括我们特别关心的《卧虎藏龙》最后所得到的四个奖项，都会引出很多话题，这些话题使我们知道怎么更有意识的去看电影，不是光看热闹，也不是放之四海而皆准的标准，各种影片都有各自的好处和特点。这个分散本身说明上一年在美国电影当中没有出类拔萃的影片，象前几年众望所归的，象《阿甘正传》这样的影片，这也是好莱坞比较低的一个时期，从影片整体质量来讲，去年不是最好的，可能是在调整的过程当中，这也是给我们中国电影提供了一种生机，第一它没有什么特别神秘，特别伟大，《角斗士》这样的电影，跟传统的很多电影来比，包括这种史诗影片并不高出很多，只是制作上非常精良，这个过去达不到，但是里面本身的从里到外的份量是不足的。

　　我们将来是要走向世界的，和国际市场接轨的，这个接轨本身是要看你将要接的是什么样的电影，今年这个结果就提供了一种可能，就是说我们努一把力，调整我们各种各样的制作的机制，这种生态环境，我们不会跟他们的距离很远，或者说就永远赶不上了。所以我觉得很好，这个结果很有意思。

　　主持人：今天第七十三届奥斯卡颁奖典礼的嘉宾访谈部分到此结束，如果您想知道更多的花絮,请去新浪网的奥斯卡颁奖专题，郑老师说出了很多很好的看法，希望大家能从中受益，也希望这对您以后观看电影有所指导，非常谢谢郑导光临。希望明年大家再次光临新浪,光临嘉宾访谈,与我们交流，非常感谢大家，再见。