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载誉全球的国际音乐盛事“大卫杜夫友好之旅”将于五月展开第七次巡回表演，并于中国隆重揭开亚洲巡演的序幕。5月29日“大卫杜夫友好之旅”的中国第一站将在上海大剧院率先揭幕，并于5月31日在广东星海音乐厅献演。而这次巡演的著名大提琴演奏家王健先生于28日晚作客新浪嘉宾聊天室。以下便是访谈实录。
大家好！
主持人：大家好，嘉宾已到聊天室，访谈马上开始。先请嘉宾做一下自我介绍。
王健：我是拉大提琴的，十六岁的时候离开上海去了美国的耶鲁大学读书，三年以后，十九岁去了纽约的朱利亚音乐学院学习，然后开始正式专业演出，跑来跑去，在世界各国住了很多地方，最多的是纽约，巴黎、里斯本也住过，我现在在伦敦，就是一个人跑来跑去，跟乐团合作，或者跟朋友们一起演奏，整天在飞机上跑来跑去，这次回来在上海演出。
网友：你为什么会选择上海作为亚洲巡演的第一站？
王健：这个不是我决定的，是公司决定的，我们这次大卫杜夫他们每年都搞全球的友好执行，上海是非常重要的一个城市了。我们还要去广州，本来可能要去北京的，但是一时安排不过来，所以这次只去上海和广州。
网友：有文章说你曾经与法国的小提琴手一个是杜梅和皮尔斯三重奏，在国际上享有相当高的知名度，想听听这方面的情况。
王健：我们从九四年开始合作，我们三个人本来一直搞独奏也很忙，所以重奏的演出，一年大概最多五六场，不会超过十场，而且要么不演，要么就是很大的音乐节或者城市大厅去演，我们三个很喜欢在一块演奏，但是时间不够，幸运地是有时间录了两张唱片，希望有机会再多录一些。
网友：你们的三重奏组演的布朗姆斯和莫扎特的作品评价比较高，请你谈谈为什么会选择莫扎特和布朗姆斯？
王健：我们这个三重奏组组建以后，是第一个录音，我们当时这样决定，是因为这个是最代表三重奏组合的最好的一个曲子，所以就选择了布朗姆斯，莫扎特是公司选择的，我也不知道为什么。
网友：请你谈对上海的印象。
王健：我第一次回来是九三年，变化很大。我感觉上海越来越象国外的大城市，越来越象美国或者欧洲的非常棒的城市，我有一次坐在出租汽车上睡着了，醒过来还以为在曼哈顿，因为旁边就是高楼大厦，看起来非常非常的华丽，现在变了很多。现在上海也开始搞很多绿化，我想会更加漂亮。
网友：我想问问你，你在那边是不是很开放？
王健：开放是什么意思，你问得具体一点。
网友：你觉得音乐是你全部的生命还是人生的一部分？
王健：完全是我人生的一部分，如果音乐成为我的全部的话，那这一辈子真的好惨了，我很喜欢电脑，也很喜欢互联网，我觉得生活在这个时代是很有意思的事情，有这么多新的东西可以学，可以领受，两百年前不可想象的东西都可以享受，是多么伟大的事情。如果只是关在屋子里搞音乐的话，可能作为音乐家来说更能得到人们的尊敬，但是我打死也不干那种事情的。
网友：你是多大练大提琴的？
王健：三岁半、四岁左右的时候，我父亲骗我的，给我一个中提琴，倒过来慢慢地拉，后来开始学习大提琴。
网友：你成名的时候，你想起来第一个要感谢的人是谁？
王健：第一个要感谢的是我父亲对我的教育，他是一个很好的教师，因为他重点不是教你学问，不是教你怎么样拉琴、怎么样做事，但是他教我怎么样用自己的智慧去学习，这是最重要的一点，当然还有别的人也要感谢，我在音乐学院的老师，美国的老师，斯特恩先生就是美国非常伟大的小提琴家，还有很多赞助人，到了美国以后不用打工，老老实实地学音乐，所以非常感谢。
网友：你最喜欢自己哪一部作品？
王健：这个很难说，从小就开始演奏很多曲子，如果说第一次公开演出，那是我11岁的时候，跟上海交响乐团合作演出圣桑大提琴曲。
网友：王健，你为什么那么爱音乐？
王健：其实我也爱很多别的事情，如果音乐演奏得好，其实是很美的事情。我经常听音乐会，听到很好听的演奏和曲子，我真希望全世界的人都能感受到我现在的感受，这种感觉太好了，这种感觉是别的东西不可代替的。
网友：和你曾经合作过的中国指挥家有陈左湟，汤沐海、胡咏言、水蓝、邵恩等等，跟他们的合作，都有什么样的感受？
王健：他们都各有各的特点。陈左湟先生，我对他很感激，我刚到美国，17岁的时候，还没有什么机会的时候，他就带着中央乐团到美国首次访问，中央乐团是中美建交以后第一次访美，他叫我做独奏，当时另外两个小朋友，王小东和李坚，他敢于让我们去独奏，冒了很大的风险，这对我们三个人以后的事业起了很好的作用，所以我对他一直很崇敬，不管他任何时候邀请我演奏，我再忙也要找机会和他合作，所以我们很高兴，到香港去演奏也跟他合作，他的音乐知识非常丰富，跟他合作可以学到很多的东西。我很高兴和汤沐海先生也合作过很多，因为中国的音乐家，一开始成功的例子，汤沐海先生是非常好的例子，所以我非常高兴和他一起合作协奏曲。其实和很多的中国指挥家合作，各有各的心得，学到很多东西，再加上都是中国人，交流更加亲切，所以说每次都很高兴。胡咏言跟我是从小的好朋友，是在耶鲁大学的同学，我们一块在学习的时候，他跟那边的指挥老师学，关系一直很好。刚才说的那个中国的中央乐团第一次访美演出，是胡咏言把我介绍给陈左湟的，所以我们才有机会和陈左湟合作。我们很高兴在1992年，随着上海交响乐团第一次访问欧洲，跑了三个城市，效果非常好，我觉得胡咏言是非常有才气的指挥家，他这个人也很帅，有很多女孩子乐迷跟着他。
网友：你觉得你是不是一个天才型的音乐人？
王健：天才这话有点太重了，才能嘛每个人都有，只不过地方不一样而已。有的人对预言比较敏感，可以把一个很简单的故事说得很动人，把语句组成很有敏感性。我想搞音乐的所谓天才的人，可能就是对音色、对旋律、节奏比较敏感一些，我不认为我生下来就是比别人好很多，但是我天生对这方面很敏感，容易受到音乐的感动，这些敏感的东西要经过很多年的刻苦的训练，和自己的努力，才可以把它搞得更加的敏感和更加有吸收力，吸收力越大，放松力就越大，越能被音乐感动，才能找到感觉，感动别人。所谓天才，有句话说得好，一分天才九十九分的努力。
网友：你最难忘的一场演出是什么？
王健：这个很难说，因为有很多这样的演出。我想说一下跟国内有关系的，就是我1996年第一次正式回来巡回演出，是和一个国际上非常出名的乐团叫做荷兰的阿姆斯特丹皇家音乐厅交响乐团，他们在国际上绝对排得上前五名，或者说前三名，这是第一次在中国独奏，大家都非常高兴，我也觉得非常自豪。在上海体育馆演出，大概有几万人，非常热闹，大家都非常热情。但是这么大的场合，音响效果就不太好。到北京以后，在一个正式的音乐厅演奏，中国的观众那一天鸦雀无声，地上掉根针都能听见，那天的演出特别好，效果也特别好，反应也特别热烈，可以说是把场子炸了，那场演出是很难以忘记的，说老实话，正因为有那次演出的成功，我现在才有机会在国内参加演出。
网友：网上看你的个人介绍，感觉你的成长比较顺利，在成功的路上，是否遇到过一些曲折？
王健：我觉得世界上没有一帆风顺的人，都曾经遇到过曲折。作为艺术家，有很多有苦难言的事情。比如搞演奏事业的人，不管你昨天晚上的演奏多少伟大、多少光辉，今天受多少委屈，晚上还要演得好，还要再一次证明，压力非常大，如果达不到自己的要求，就不高兴。不象科学家，研究出一个项目，就永远可以因此而自豪，我们就没有这样的奢侈。很大的打击确实是没有，比较幸运，但是挫折还是有的，没有挫折的人可能做不了好的艺术家，因为艺术反应的都是人生的曲折，都是人生的甜酸苦辣，没有这样的经历怎么能做一个好的艺术家呢？
网友：你认为网络对音乐有什么样的帮助？
王健：首先你看今天这么多的网友居然知道我这么多的事情，我就很惊奇，没有互联网这是不可能的，一定要是非常专业的人才可以找到这样的消息，现在的朋友们想知道王健是谁，到互联网上一搜索，就很容易找到，如果想知道作曲家、演奏家的事情，到网上一搜索就行，为人类提供了很多方便，作为艺术家，当然也受到一定的利益。
网友：看你拉大提琴的时候总是闭着眼睛，你自己是否完全沉醉于其中？
王健：沉醉的意思是不是自我陶醉的意思？其实也不能这么说，我闭着眼睛拉琴，是要找我感觉中的声音，就象你找一个感觉一样，要找一个很美好的感觉，一个感想，这时候要集中思想才能找得到，但是一般来说，花的工夫越大，得到的东西是越珍贵的，所以演奏的时候就要求自己全情投入。
网友：最喜欢哪一位作曲家的曲子？
王健：这很难说，每个作曲家都有不同的风格，古典音乐我觉得很棒，是因为古典音乐经过很多年的淘汰留下来的东西，不好的东西早就淘汰掉了，经过这么多年还是有人演奏这个曲子，就证明了它是有价值的，各有各的特点。如果问我，我最喜欢肖邦的曲子，因为他每首曲子都能打动我，别的作曲家没有这样的效果。
网友：我看到很多成名的音乐家，尤其是提琴、钢琴等等，好象都是世家才能出头。
王健：也不完全对，艺术是人与人之间互相感染的东西，如果你小时候没有受到感染的话，就很难感染别人。如果从小就感染到这些，对音乐越来越敏感，做音乐人就比较容易一些。
网友：为什么会加入这次大卫杜夫友好之旅的巡演？
王健：我现在是给环球公司录音，我以前认识他们的副总裁，现在跟大卫杜夫乐团有顾问的关系，他打电话说有这么一个非常好的促进交流的机会，而且大卫杜夫这个公司非常注意这个事情，每年都在搞这个活动，促进国家与国家之间的交流，以音乐来沟通大家的联系。这样大的公司，有心搞这个是非常不容易的事情，我非常希望中国以后有很成功的公司也跟大卫杜夫学习，因为他们完全是可以花一笔钱搞体育之类的，看的人很多的事情，但是他们选择了古典音乐，为什么？他们认为古典音乐是高质量的，是可以代表人类精华的东西，他们愿意把自己的公司和人类的精华联系起来。所以说，我被他们的精神感动，很愿意参加这样的活动。
网友：除了古典音乐之外，对于其他的音乐形式有什么样的看法？你对于摇滚乐有什么看法？
王健：我跟大多数的古典音乐家不一样，我很看得起流行音乐，我也很喜欢流行音乐，我觉得艺术、音乐之间不要划界限，没有必要，而且也没有意思，好的流行音乐就是好的流行音乐，不好听的古典音乐就是不好听的音乐。很简单，如果我坐在车上听到一个流行音乐很好听，能够打动我，或者是节奏感很强，能够鼓舞我，我会很喜欢，我会想办法再听一遍或者买张唱片再听一遍。如果我听到古典音乐写得很糟糕，我也不会喜欢。古典音乐和流行音乐不同的地方，只不过是形式上的深度同同而已，流行音乐是节奏上比较简单，可以一针见血地可以达到一种感情的效果。但是在一般来说，听一首歌听上十遍二十遍可能都会有腻味，但是交响乐非常好听的话，听一辈子都不会腻味的。摇滚乐节奏感非常强，不用花什么脑力，那边一棒子打过来，不得不听的感觉，所以一开始觉得非常刺激，非常棒，但是时间久会觉得有点疲劳，因为它太直接的感觉，不象古典音乐，它有点害羞，你得去找它，所以时间久了会有点累。
网友：现在演别人的曲子很成功，有没有想过自己创作曲子，而且演奏下去？
王健：这是很多音乐家的梦想，莫扎特最主要是演奏，但是他写得太棒了，所以成了作曲家，我也有过这样的美梦，但是很快就破灭了，很快就认识到我可能没有同时搞演奏和作曲的才能，如果完全不搞演奏，可能有精力搞一些创作，但是现在已经来不及了。
网友：我非常喜欢音乐，但是从小没有象你那样的环境，我已经二十三岁了，你认为我是不是太晚了？
王健：不一定要做职业的音乐家才能享受音乐，我们这些音乐家互相聊天的时候就说，其实真正百分之百享受音乐的人都不是音乐家，因为他们不用把音乐作为工作来看待，所以心情好的时候，想的时候才去听音乐，真是一种享受。做音乐家的话，不管你心情多不好，不管多疲劳，一定要走上台去，一定要把这场演好，所以说还是很艰苦的，有时候会觉得有点没意思，不是不可避免的。你现在二十三岁，完全可以学弹钢琴，找一些朋友拉一些音乐，如果有时间搞这个还是乐趣无穷的。
网友：你觉得国外几年的学习除了在演奏技法上的提高，在其他方面有什么提高，比如对音乐的看法？
王健：古典音乐再怎么样都是从欧洲过来的，产生这些音乐的社会的风气和人的举止，他们对事物的看法，如果居住在中国很难了解得到，因为我们中国人对事物有一种特殊的看法，所以需要到国外去受到这方面的影响和熏陶，因为事情都是连在一起的，比如看到法国的古代建筑，就会理解到那时候的音乐为什么会是那样的，很多的装饰，很多的华丽，比如看到外国的风景，就会理解它的音乐。比如看到了苏联俄国这种一眼无边的大草原，你就会理解到为什么他们写的歌曲都是这样的宽阔，这样的凄凉。其实这些都是有影响的。音乐家也要到国外去，要理解欧洲文化的思维方法，这样才能成为好的艺术家，当然作为中国人来说，中国人特点融进去，这样的优势，就是两种文化都有。
网友：在我认为，演奏的时候并不可能把所有的曲子都理解，如果你不能理解某一种乐曲的话，你是否会放弃这种乐曲，或者有什么别的打算？
王健：这是我们都想做的，不理解就不干了，但是作为一个职业音乐家不能这样，这也是一种压力，有时候觉得确实是这样，但是没有办法，时间不等人，这时候就需要强迫一下，听听别人怎么拉这个曲子。因为平时演奏这个曲子，从来不听别人的录音，但是如果真是搞不懂这个曲子是什么演奏，也可以听听别人的演奏，受到启发，有时候还是没用，就只好硬着头皮上了。
网友：你目前取得了可以说是比较大的成绩，现在有没有一种压力或者是责任的感觉？
王健：当然有，搞演奏的就象跳舞一样，当然我现在才三十多岁，但是总有一天，到了五六十岁，六七十岁的时候，就会发现，自己的演奏会一天不如一天了，压力是很大很大的，而且你每次上台的时候就知道台下的观众对你的期待很高的，小时候谁也不知道你是谁，拉得好的话，他们会觉得很惊异，这么棒！比较容易得到大家的认可，但是现在台下的观众已经期望很高了，想超出他们希望，使他们惊喜，使他们受到感动，那是难上加难的，所以有一定的压力。但是话又说回来，如果你是有名气的话，观众是抱着友善的心情来听的，找你好的地方，这方面可以弥补一些。
网友：巡回演出之前，你是否听说过大卫杜夫这个品牌，你对他有哪些了解？王健：当然知道了，这是世界著名的高品牌的香烟，是雪茄烟，在纽约的时候，有一家店，经常看见有雪茄盒和打火机很漂亮，还有男人穿的衣服、领带、衬衫，它的香水也很出名，反正好象跟男人有关系，是高品牌。
网友：你为什么会选择大提琴而不是别的乐器？这是否因为你父亲的原因？
王健：对，确实如此。我大概十四五岁的时候，我每次做梦自己拉的都是大提琴的曲子，但是用小提琴的曲子，很怪的，我才意识到我是拉大提琴的。
网友：现在你在搞音乐，如果有一天你发现搞不成了，你想想你该怎么混呢？
王健：说得很好，我想大概很多音乐家都有这个打算，虽然是不可告人的心情，但是还是有的。我想，搞音乐彻底搞不成的话，我也不知道干什么好了，可能是在家里睡五年的觉，然后再想干什么。前年的时候，美国股票市场特别棒，我赚了很多的钱，所以那时候有狂想，可以做股票，但是今年美梦彻底破灭，所以这个也不想它了。音乐搞不了的话，我有一个狂想吧，我想做电影，音乐、图画、语言全部都结合起来，当然拍电影要很多钱了，这是我的美梦。
网友：你最喜欢的音乐家是哪一位？为什么？
王健：这个回答不出来，每个人都有自己的特点。
网友：提到大提琴，大家都会想到马友友，作为大提琴手，你认为自己与他有什么样的不同？
王健：第一，我没有他的名气大，第二没有他成功。但是我们演奏的风格相差很远，就算从来没有听过大提琴的人，把我们两个人的音乐放在一起，也会明显地感觉不一样，这个不一样我也很难解释，因为音乐很难用语言来解释的，我想大家如果听过我们两个人的演奏的话，会知道我们的风格是不太一样的。
网友：你对国内古典音乐目前的状况有什么样的了解？你觉得中国国内的古典音乐面临的问题是什么？
王健：我觉得现在市场还是不够，说老实话，中国这么大一个国家，只有北京、上海和广州几个大城市，才有好的演奏团，好的演奏厅，希望以后尽快改变。还有就是说，中国的音乐天才一个一个跳出来，一个比一个厉害，我们这些人能经常回来演奏，可以引发很多的爱好者是最重要的。其实引发出大堆的天才演奏家来，没有听众还是不行的，所以希望有更多的年轻人学学乐器，有一些爱好，这才是对音乐最大的促进。
网友：看你的照片，你的眼睛是不是近视？
王健：对，特别近视，我爸爸妈妈眼睛都很好的，但是我的眼睛不好，我小时候非常爱看小人书，但是住宿的时候不让开灯，所以就开着手电看，把眼睛看坏了。
网友：前不久大提琴节你做过演出，你对当时的表现怎么样评价？对于和陈指挥合作有什么样的感受？
王健：我觉得那天发挥还可以，挺不错的，当然没场演出都有可以更加提高的地方，但是我最重视的一点是要有音乐的气氛，要有音乐在里面，我觉得我们在某种程度上都做到了，所以很高兴，也听到了一些演奏会以后的录音，觉得还是可以的。跟陈指挥合作很多次了，第一次是93年回上海的时候，也是跟他合作的，是海顿的协奏曲，他是我们音乐界的老前辈，对他非常尊重，所以很高兴跟他合作。
网友：您的启蒙老师是谁？如果说现在他在看着你聊天的话，你有什么话想对他说？王健：我的启蒙老师是我爸爸，我们每天都在说话。
网友：对于上海的音乐环境你有什么样的看法？对于上海听众有什么样的评价？
王健：都在变，我觉得现在听众比以前更加集中思想来听了，我刚回国演出的时候，有一个感觉，就是说大家还不太习惯听古典音乐，坐在那里，好象很难安静下来，都在动，或者是在看节目单，这跟中国的表演艺术文化传统有关系，因为中国戏曲的传统非常强，听京剧、听越剧，可以吃着瓜子，喝着茶，在上面翻跟斗等等，这个很难改。但是摇滚乐一样，你不注意也能感动你，哪有静静地坐在那儿听摇滚乐的，不可能的。听古典音乐就要竖起耳朵听，现在每次回来演出，观众都越来越安静，这是非常高兴的一件事。
网友：你同国内多家乐团合作，你对于国内乐团的合作有什么样的评价？
王健：整个来说，国内的乐团演出是非常好的，铜管乐吃亏，因为乐曲不好，但是中国的弦乐向来是非常好的，因为我们有很浓厚的传统，是从苏联那边过来的。中国的乐手普遍比外国的技术好，但是合作能力不太好，外国的乐团虽然个人技巧不太好，但是合作起来处理得非常漂亮，这是中国的乐团做不到的。
网友：你与多家国际著名的乐团合作，这次大卫杜夫之旅的国际交响乐团有什么样的特点？
王健：这个乐团看起来是非常年轻的乐团，非常有生气，有活力，好象是从四十多个国家来的，生气勃勃，经验当然不如一流的乐团那么丰富，但是他们的生气是很有吸引力的。
网友：你在国外生活了这么多年，你的切身感觉，国外音乐圈对中国的音乐人是怎么样的评价？
王健：第一要感谢马友友，他这么成功，现在不敢有人说黄皮肤人不可以演奏西洋乐器，有人敢这样说，可以说是搬起石头砸自己的脚了，当然不光是马友友，还有林昭亮他们，有这样的条件，我们这些新人就好一点。我记得有一次在美国的小城演出，去采访的人确实不太友好，他就说，你是一个中国人，怎么有信心觉得你有能力理解欧洲和西方的文化，我就说，首先我父母都是音乐家，我还没有生出来的时候就开始听古典音乐，听西方音乐，我向你保证，我理解的西方音乐比你要多得多，听起来好象不太高兴，但是也没有话说。
网友：音乐好象是富人的运动。
王健：音乐不一定是富人的运动，因为很多音乐家生活都和艰苦，特别是犹太人这么多的音乐家，就是因为他们的生活很艰苦，别的社会和国家很难接受他们，唯一的出路就是作为一个艺人，才逼出了很多优秀的音乐家。金钱可能是出国深造的金钱，这个是真的，但是要买一个提琴，买一个旧的钢琴，都是有能力的，如果你有天分，有能力，还是可以充分发挥的。
网友：如果不拉大提琴的话，还对其他的什么乐器感兴趣？
王健：我对钢琴、小提琴非常感兴趣，对指挥也非常感兴趣。
网友：你结合你自己的经历来说，你认为一个人的机遇重要还是才艺最重要？王健：才艺更重要，因为如果有才能，但是没有机遇，当然是不可能的事情，但是有才能机遇少，起码有机遇的时候可以抓住机遇，往上走。如果没有才艺，每天都在炒作，开始的时候可以炒得很红，但是以后还是不行的，听音乐还是听音乐，不是光看出名的人物，看一次就够了，他不会看第二次的。要站住脚，在任何领域都要靠实力。
网友：不做音乐的时候你喜欢做什么，你的生活是不是只有音乐？
王健：我生活里面确实只有音乐，因为比较忙，但是我的脑子里不是，脑子里想着很多别的事情，我小时候是出了名的猴子屁股，坐不住的，练琴也练得很少，整天看别的书，玩儿别的游戏，或者是解决别的问题，兴趣非常广泛，挺散漫的。做职业音乐家以后，不得不改，所以说现在比较专心一志去搞音乐。但是这是迫不得已的事情，因为一般演出完或者回家以后就很累了，没有精力再搞别的事情了。
网友：听你谈到现在，提到爸爸很多，没有提到妈妈，你爱你的妈妈吗？
王健：我可以说，我爱我妈妈爱得更深，这是我们家很特殊的情况，我父母都是西安音乐学院毕业的，我三岁的时候，我的父亲被分到上海来工作，所以就跟着父亲到了上海，我母亲申请调到上海，国内的朋友都知道是不可能的事情，所以整整九年一直也没有办法来，所以我母亲从我三岁起每年只能见我十来天左右，所以她对我人生的影响不能说很大，但是正因为如此我对她的感情是非常非常深的，是一种血缘里面的感情，虽然有时候跟她很难合得来，因为脾气不一样，而且从小跟父亲长大，但是在里面来说，我跟她的感情是最深的，是血缘里面的东西，这是很难解释的。
网友：你是不是喜欢古筝？对中国的传统音乐有什么样的看法？
王健：我非常喜欢中国的非常古老的音乐，我觉得他们很有中国的哲学性和中国人对事物的一种看法。你看中国的画和音乐很少表现人，都是表现自然，我想跟我们的宗教观有关系吧。外国的宗教喜欢说上帝，中国人喜欢说上天，上帝就是有一个人在那儿，一个超级人在那边管，中国人是看上苍，这是什么意思？就是跟大自然有关系的，我们看我们的人是属于自然中的一部分。所以说对音乐的看法也不太一样。古筝其实并不是一个非常古老的乐器，古琴是真正的中国的古典乐器，弹起来声音很轻，而且很难坐得远了就听不见了，但是坐在那儿弹起来，真正是修身养性的事情，我有个同学曾经给我弹过，但是很可惜，以前的乐谱很难看得懂，当然有些学者是看得懂的，但是很难说当时是怎么写的。
网友：在国外象您这样的演奏家的收入如何？是不是不太好？搞得你还要去股市拼搏？
王健：不能说是赚钱赚得很多，但是如果说没钱的话那也是骗人的。到股市拼搏这是贪婪心所致的，股票一天天上去，很难控制得住，所以上当受骗，丢了很多钱，我想很多股市里的朋友跟我有同感，没有关系，既然到了股票市场，就知道这样的情况了，不想丢钱，就别进股票市场，当然这些钱也可以赚得回来的。
网友：我在读警校，我喜欢中国武术，你喜不喜欢？
王健：我小时候迷得不得了，小时候还学过八卦拳，后来就不学了，觉得没什么用。中国武术是国粹之一了，是很骄傲的一个事情，当然人长大了以后，野蛮性和攻击性稍微少了一点，对这个东西不是那么感兴趣了。但是我觉得武术作为健身，自我防御是非常了不起的事，中国人做得这么好，是非常值得自豪的，现在《卧虎藏龙》在国际上取得这么大的成就，跟中国的武术是有关系的。
网友：你认为在当今的国际乐坛上值得你尊敬的音乐人有哪些？
王健：斯特恩，他不光是一个伟大的音乐家，而且是一个非常了不起的人物。有些音乐家听他的音乐会确实很棒，但是跟他聊天，就没有什么意思，当然有的人是因为口才不好。斯特恩为什么音乐天分这么高呢？不光是因为他是伟大的音乐家，他的脑子太棒了，说话也会被他完全吸引，所以他有能力做很多事情，有能力挽救卡内基音乐大厅，有能力跑到总统、议员那边游说，让他们同意他的观点，确实非常非常佩服。
网友：我在北京，什么时候来北京演奏？我想听一听。
王健：好啊，下一次去北京的话，我想是明年二月份，中国爱乐，当然没有完全定下来，二月份波兰有一个很出名的作曲家叫潘德雷斯基，他要在那边指挥中国爱乐，他希望我能演奏他的一首协奏曲，但是如果从来没有听过古典音乐，或者是大提琴音乐的话，我希望你可以先听听我的唱片，或者听听别人的大提琴唱片，因为一开始就来听现代派的作品，可能会难以接受，我不希望失去你这样一位乐友，所以希望你能听一些更加容易喜爱的曲子，比如我当中的两首海顿协奏曲，我相信你听到一定会喜欢的。听到那个以后，有了精神准备，再听一些比较现代的曲子，会更加容易接受，我这样说，是不希望你说听完以后这么难听，以后都不要听了。没有想到有这么多人问问题，非常感动，谢谢大家的关心，也看到互联网是多少的了得。谢谢大家，以后说不定在哪个聊天室又见面了。再见。
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