秀兰·邓波尔渐渐步入青春期、蜕变成大姑娘的过程，曾经在影迷看来就是事业向死亡行进的过程。成长在她这边，就意味着星途的终结。但现在的“前童星”却幸运得多，他们中的一些，长大成人后依然在这个行业里闪光。杰克·盖伦霍尔是这些幸运儿中的一员，他8岁就已从影，现在仍在两部热门影片《锅盖头》和《断背山》中担任男主角；莱昂纳多·迪卡普里奥10岁时出演《成长的烦恼》，明年将出现在与马丁·斯科塞斯再次合作的《无间行者》中；里斯·威瑟斯庞14岁时在《月亮上的男人》中崭露头角，如今在《一往无前》中扮
演强尼·卡什的妻子琼，顺便说一句，在《一往无前》中与她演对手戏的男主角华金·菲尼克斯也曾是个童星。另外一些“前童星”则在等待超越的那一刻，珍娜·马龙12岁时出演了《卡罗莱那私生子》，本月首映的电影版《傲慢与偏见》中她扮演一名年轻的已婚女子；以《天生一对》中出彩表现成名的林赛·洛翰近日向成年人又迈进一步，拍摄了浪漫喜剧《吉星高照》，此片明年3月即将上映；《公主日记》中的安妮·海瑟威则将在新片《穿普拉达的女魔头》中与梅丽尔·斯特里普在曼哈顿的街头演对手戏。这些“前童星”之所以在今天可以改变过去童星们一直背负的宿命，可能是因为他们选择了正确的转型路线。
路线1：电视台助力
代表人物：科南·汤普森、赖恩·戈斯林、克丽·拉塞尔、贾斯汀·廷伯莱克、希拉里·达芙
“童星将来的命运也不一定都因小偷小摸被捕。”推出过《佐伊101》、《乔什与德莱克》等儿童电视节目的点唱机（Nickelodeon）电视网制片人丹·施奈德这里指的是上世纪七八十年代的电视童星们，他们中有好些长大后都与牢狱结缘。
前《唐娜·里德秀》童星保罗·彼得森近日当上了某“前童星”权益保护组织的高层，他仍然认为，如今年轻演员在娱乐圈中发展的机会要比成年演员少得多。不过他也承认，如今的童星们在一夜成名后，比过去多了两至四年的机会可以继续在这一行发展，“娱乐业终于认识到，这些青少年多少也会创造市场价值。”
还有业界人士指出，点唱机电视网与迪士尼频道改变了童星职业生涯的发展模式。在两家电视网络的儿童综艺节目中，孩子被推上舞台中央，成为主角。丹·施奈德制作的《AllThat》节目缔造了童星科南·汤普森，现在汤普森已是《周六夜间直播》（SNL）的固定嘉宾。而1988年至1994年间大热的《米老鼠俱乐部》更成为赖恩·戈斯林、克丽·拉塞尔（近期正在上海拍摄《碟中谍3》）、贾斯汀·廷伯莱克等如今的红星当年崭露头角的舞台。这些电视频道推出的连续剧也常关注正处青春叛逆期的孩子。《平民天后》就曾成功打造出希拉里·达芙。
路线2：角色多样化
代表人物：斯嘉丽·约翰森、柯尔丝滕·邓斯特、伊莱贾·伍德、安娜·帕奎因、达科塔·范宁、黑利·乔尔·奥斯蒙特
而斯嘉丽·约翰森、柯尔丝滕·邓斯特（3岁就曾出演广告）、伊莱贾·伍德以及安娜·帕奎因（11岁即获得奥斯卡奖）等另外一些“前童星”与这两家电视网无关。说起这类“前童星”如今在电影界的成功，曾于上世纪50年代慧眼识珠发掘詹姆士·迪恩和尼克·斯塔尔的星探玛丽昂·多尔蒂称，他们可以在电影圈保持旺盛生命力，源于明星观念自上世纪60年代以来发生的变化。之前，明星都是类型演员，如果你开始时扮演医生，那你之后就永远演医生。只有伊丽莎白·泰勒和米奇·鲁尼算是例外，其他童星的特长就是“扮演孩子”。在她看来，达斯汀·霍夫曼靠同时拍摄的两部戏———《毕业生》和《午夜牛郎》改变了这一切。“看看他的戏路有多宽。”多尔蒂说，“好演员总希望有突破，他们不会老是重复同样的角色。”
奥斯布林克经纪公司老总辛迪·奥斯布林克对旗下童星达科塔·范宁也采取了与达斯汀·霍夫曼相似的策略———虽然范宁还只是个孩子。“我们拍一部搞笑片，接着再拍一部严肃点的题材，这样她两方面都能发展。等她长大时，在角色上就有很大选择空间了。”
《第六感》和《人工智能》中的童星黑利·乔尔·奥斯蒙特与奥斯布林克的想法不谋而合，他表示近两年来都没有拍片，是因为自己最近没有遇到与以前有巨大差异的新角色，现年17岁的他更愿意专注于自己的高中学业。“在电影中，高中生年纪的角色大多不会有太多人格特色上的差异。”他另外补充说，他在将于明年上映的新片《巨人之家》中的角色性格就很难得，混合了脆弱与复杂的特质。
路线3：小女孩性感化
代表人物：林赛·洛翰、安妮·海瑟威、希拉里·达芙、斯嘉丽·约翰森
当然，也有一些人士对目前部分“女童星”转型的“新趋势”并不看好，认为这是通俗文化在女童身上寻求“性卖点”的表现。《好莱坞史》作者大卫·汤姆森表示，从前曾被视为禁忌的幼女挑逗场面，如今在电影中随处可见。而成年女演员因此也备感压力，于是拼命保持“少女外形”。结果造成如今理想的女演员变成介于少女和女人之间的奇怪形象。
在这个类别中，现年19岁的林赛·洛翰算是一个代表人物。她在《吉星高照》中的角色原定由一名25岁至30岁之间的女演员扮演，该片导演唐纳德·佩特利承认了这一点，但他当时觉得洛翰已经有能力驾驭这个角色了，同时，她性感的形象更会为角色增加吸引力。“她如今经常与年长的影星出入夜总会，而且她的偶像是安·玛格丽特，这可是个很成熟的女性形象。”
施奈德则指出其电视台节目捧红的另一个童星阿曼达·拜恩斯如今不及洛翰和达芙有人气，这是因为她的形象不够性感。而安妮·海瑟威决定半裸出演《历劫俏佳人》，也是这股年轻女星性感化风潮的最佳例证。
路线4：个人品牌经营
代表人物：奥尔森姐妹、希拉里·达芙、林赛·洛翰
另外还有一个对男女童星同样适用的转型路线，那就是“名人效应”，即以个人品牌为市场平台。“年轻人更乐于接受这种操作模式。”担任奥尔森双胞胎姐妹经纪人15年的迈克尔·帕尼奥塔在介绍自己对两姐妹的推广模式时说。有了她们的成功经验做借鉴，希拉里·达芙也开创了自己的时尚品牌，并与洛翰一起进军流行音乐领域。这样的安排使演员有机会多栖发展，结果自然提升了自己的潜在价值。“人们不再仅仅因为你是好演员就去看你的电影，克莱夫·欧文就是一个例子，不然，007的角色肯定属于他呀！”曾出演迪士尼电影《果岭争雄》的希安·拉博夫说。
奥斯布林克也认为个人形象对范宁而言至关重要，“我们为达科塔作为一个十来岁的孩子提供了全方面的包装，包括让她身着儿童服装出席MTV电影大奖颁奖礼，这些都经过精心安排。”
塔特姆·奥尼尔10岁时就因在1973的影片《纸月亮》中的表现成为史上最年轻的奥斯卡奖得主，她对如今童星们如此善于打“形象”战感到震惊，“我很佩服她能做得这样好。”评价洛翰在诸如电影首映式的公开场合不遗余力地以各种造型姿势标榜自己的成长时，奥尼尔说，“我17岁时遇到这种情况只会说，‘别拍，别拍我。’这么长时间都能保持如此清纯可爱，真困难。”张悦/文
