霍夫曼
记者：每当展现一个现实生活中的人物的时候，在扮演和代入之间总有一条分隔线，你是如何做到完美展现这个人物的？
霍夫曼：只要把全部精神都集中到这个故事里，钻进这个故事里，然后理解这个人在这些环境下能做的每一件事，他为什么会这么做，他想得到什么，等等。如果那就是故事的内核，那么，是什么启发了他？我知道如果我不这么投入，我做的那些技术工作都不会有
结果。
记者：你会一整天都是卡波特吗？
霍夫曼：在工作的时候我是卡波特，不管是声音还是外形，因为如果要抽离出来你会觉得精疲力尽，你要让角色停留在你身上，但是当你结束后，你就应该休息一下。
记者：你喜欢杜鲁门·卡波特吗？
霍夫曼：我想你最终必须爱上你扮演的人物。你要体会他拥有的感情，你必须有这个人物身上带有的激情。所以，我常常觉得自己就站在这个人物的背后，理解他为了保护自己所做的一切。
记者：你如何平衡他在公众面前的一面以及他内心里颇受折磨的一面？
霍夫曼：我要做很多假设，我要做出选择。在我读过有关他的资料之后，有一些记录说卡波特1966到1967年间第一次印刷《冷血》时把自己包裹在黑白两色里。这些细节会给你带来一些更个人的体会，这不是在采访或者镜头下能得到的。
记者：他很关心公众怎么看他吗？
霍夫曼：我想他一直都很关心人们怎么看他，他是否得到人们的接受、崇拜或者爱戴……每个人都会担心这些问题，但是我想这个问题是他很大的缺陷，对他来说这种担忧是永无休止的。
记者：当你说你热爱你扮演的角色时，你会为他所做的行为辩护吗？因为他在和佩里交往的时候并不诚实，他们的关系建立在谎言上，他为了从他身上得到他想要的东西。
霍夫曼：他是对佩里说了谎，在他需要的时候，但是我不认为他们的关系是建立在谎言上。不然这个悲剧就得不到揭示。他可以很冷酷地让他们去死，这也不是什么大事。但这样做就失去了一点：我认为他们的关系是建立在不寻常的情感纽带带给他们的认同上，但最后他背叛了他，因为他必须这么做。
记者：到最后，卡波特回到了纽约，他似乎等不及让最高法庭处死这两个家伙了，你怎么为他辩护？
霍夫曼：你不会宽容他，因为你是一个旁观者，你在看一部电影。但是我作为一个演员就要体会他的感受。他出场的时候在酒吧里，他不是那种“我靠，这些家伙什么时候去死”的人，他也受到折磨，因为他知道事情会那样发生，而他正需要那样做。那个时候你就看到他内心里自我毁灭的一部分。生病的灵魂、被出卖的灵魂，那就是他要付出的代价。那种命运慢慢侵入他的身体，变得不可抗拒。那也是他开始计划整个项目的开始。所以我想一切都是在瞬间发生的。我想有些时刻他会想，“我希望他们去死”因为这是他天性里冷酷的一面。
记者：他从来没有完成另一本书……
霍夫曼：他的下一本书，他只写了四章。他从来没有完成。对于那些造就了他的那些事情他也没有能继续做下去。他从来没有写下一本书，下一部小说，他就那样结束了。
记者：你认为那是《冷血》的结果吗？
霍夫曼：嗯，这不是同一件事情。但是他说，“如果我知道会发生什么事情，我早就像逃出地狱的蝙蝠一样逃离堪萨斯州。”所以我们想这之后发生了很多事情。
记者：在现实生活里，你会喜欢他吗？
霍夫曼：我想我会的。当然要看情况。因为有很多人喜欢他，而他对他们不好，然后他们不再喜欢他。所以你知道，如果跟他缠在一起我可能最后也会得到不好的结果，但是如果我只是观察他，这里那里偶尔会碰到他，我想我会喜欢他。他很迷人，所以不管他做了什么，我都会很想认识他。我没有试图做计划，我会努力演好我得到的每个角色，这就是答案本身。当然有些事情是我不想再做的。一般情况下，我要做的下一步总是悬在空中。“这就是我将要做的”或者“现在我要进行一个大突破”，我没有这样的规划。
记者：你会选择那些很个性的角色吗？
霍夫曼：是的，个性这个词太大了，就算是在《碟中谍3》里，也会有我的个性表演，以及我选择这个角色的理由。在《碟中谍3》里对我来说也有一些新的东西值得我去挖掘，所以那就是我为什么要选这个角色的原因。
记者：你能多告诉我一点关于你在《碟中谍3》里的角色吗？
霍夫曼：他是个坏家伙。(大笑)
记者：你有舞台演出的背景，这会不会干扰你在电影里的演出？
霍夫曼：当然，你要根据生活做出相应计划，你想做的事情和你需要做的事情。如果我在演出戏剧，我不会说：“嗯，这段时间我不能拍电影了”，而当我在排戏的时候，我又会沉浸到戏剧里。有人跟我说：“你怎么能够把自己从市场抽出来？”我的反应是：“什么？我根本不懂他在说什么，这是表演，这就是我做的。”
记者：你觉得《卡波特》的奥斯卡前景如何？
霍夫曼：我是一个制作人，一个很开放的制作人，如果这件事情发生了我会很兴奋，没有人知道这一点。我想作为一个演员我要更紧张更在乎一些。但是这部电影的成功对我的意义远大于此，大奖总是能够带给一部电影最多的好处。魏保珠/文
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