杰西卡·帕克

温斯莱特

斯特里普与罗兰两老牌影后

碧昂丝

　　□晚报记者 韩垒 报道

　　秀照开，奖照颁。这说的是金融危机下的第81届奥斯卡颁奖典礼。究竟金融危机对奥斯卡有没有影响，至少从红地毯的角度看没有。也许时装界事后会总结道：今年的造型服装因为经济原因变得更加素淡，人们内心开始返璞归真，由奢入简地回归白色，回归细节，回归女性化。然而这一切都是马后炮，一眼望向红地毯，我们还是一如既往本能地评点着谁穿得好，谁品位差，谁是维纳斯般的女神，谁又是潘多拉式的女巫。

　　●女神级

　　安妮·海瑟薇

　　饿的神啊！能将一条稀松平常的晚礼服穿出与众不同魅力的，非安妮·海瑟薇莫属了。纵使全身亮片压身，却只显高贵不显庸常，就算天生没有35D，却依然玲珑有致、修长纤细，随着安妮·海瑟薇的崛起，好莱坞有了新一代的优雅代表，这个时刻安妮不是一个人在战斗，这个时刻奥黛丽·赫本在她身上附身。

　　佩内洛普·克鲁茨

　　当西班牙女人收起狂放，这个世界同样会为之尖叫。以往的那些不堪回首的记忆啊，女人总以为她是天底下最值得浓墨重彩的女子，可到最后都倒在了那一汪染缸里。今年她索性学起了邻家小女孩的纯情打扮，雪纺，蕾丝，绣花，一个赛一个的纯情。谁曾想到，女斗牛士也会小家碧玉、暗送秋波，莫非因为她跟了伍迪·艾伦一把，懂得了什么叫吃醋？

　　碧昂丝

　　对于碧昂丝来说，每年的晚礼服就像是出征时穿的盔甲，电影《花木兰》让她去演就对了。这一身“黑金”礼服虽然充满了体现女性柔美的花草图案，却依然抵挡不了碧昂丝的英武之气。不过话说回来，单看这身礼服还颇有几分美国嘻哈与中国风结合的味道。

　　●女人级

　　凯特·温斯莱特

　　几乎可以从这件礼服中下一个结论：减肥不易。也许这次的海洋蓝，是凯特刻意要让人们回忆起当年“杰克和肉丝”的盛景，甚至为了这段回忆，凯特不惜再次展示臃肿。当然这种款式的晚礼服还有另外一个用意，大热的凯特用实际行动告诉大家：我是演技派，我是当之无愧的奥斯卡女王。

　　梅丽尔·斯特里普、索菲亚·罗兰

　　实在不忍心将这两位与那些花花草草们放在一起比较，因为光这两个人的名字，就已经超越了美与丑的简单定义。凭心而论，斯特里普大概还没有摆脱《虐童疑云》里的刻板造型，罗兰穿得也和来上海国际电影节时没什么差别，但两个人摆在一起，诠释的还是一种属于经典的美。

　　广末凉子

　　久违了的凉子在日本导演泷田洋二郎的新片 《入殓师》中扮演一位入殓师的妻子，因为受不了丈夫的职业而跑回了娘家。在奥斯卡红毯上的亮相，凉子也承袭了影片色调中的素雅一面，清汤挂水式地诉说着独特的日本文化。可惜，这件晚礼服对她来说可能大了些，大得我们看得到白色内衣边。

　　杰西卡·帕克

　　今年的红地毯上，不少女星都选择了白色系的晚礼服，这在历年来的红地毯上都相当罕见。 “绝望主妇”杰西卡·帕克就是其中的一个，银线刺绣的低胸款式，高腰紧束的收腰设计，加上雪纺蓬蓬裙式的下摆，都让主妇看上去终于获得了一个好身段，但白色系的礼服最致命的弱点是，怎么穿怎么觉得是在扮新娘穿婚纱。

　　●女巫级

　　安吉丽娜·茱莉

　　从前有一个邪恶的公主，遇上了同样邪恶的王子，负负得正，两人突然成了善男信女，卸甲归田相夫教子。纵使城中最热闹的派对奥斯卡，也惹不起这对曾经沧海难为水的夫妻的兴致，如果不是女人耳朵上那对绿油油的耳环和手上同样绿油油的戒指，人们以为他们去参加的不是派对，而是葬礼。

　　芙蕾达·平托

　　大热的影片《贫民富翁》让我们有幸认识了来自印度的女主角芙蕾达·平托。然而红地毯上的她并没有电影中那般的光彩，蓝色绣花肩部透视裙让平托的肤色看上去像刚掉进过煤矿里，而松松垮垮的整体造型也完全将亚洲女孩体态不够丰满的弱点暴露无疑。

　　麦莉·塞勒斯

　　每年的红毯上都有穿鱼鳞式晚礼服“游”进奥斯卡的女子。不得不承认，“双面蒙汉娜”麦莉·塞勒斯是穿得最难看的一位。过于大片的鱼鳞点缀着繁复的亮片，让人觉得过于沉重，似乎这尾美人鱼尚未发育完全就急吼吼地开始寻找自己的王子了。