《A.I.》导演史蒂芬-斯皮尔伯格与小演员哈利-乔-奥斯曼。

　　斯坦利-库布里克，史蒂芬-斯皮尔伯格，电影史上两个闪闪发光的名字。而这一部《A.I.》，正是两位大师心血智慧的结晶，确切地说，是斯皮尔伯格对库布里克遗留构想的完成，是斯皮尔伯格对库布里克的致敬，是生者对逝者的怀念。

　　以下是《洛杉矶时报》借《A.I.》上映之际对斯皮尔伯格的访谈：《洛杉矶时报》(以下简称“洛”)：你第一次听到库布里克向你提起《A.I.》的构思是什么时候？

　　斯皮尔伯格(以下简称“斯”)：是在1985年。库布里克向我描述未来世界的样子，说将来的人类分成两种，一种是“麦卡”(mecha)，也就是机器人；一种是“奥卡”(orga)，也就是自然人，“麦卡”是“奥卡”创造出来的奴隶。

　　洛：你一下子就被迷住了吧？

　　斯：我倒没有，我惟一感到惊讶的是一向孤僻的库布里克竟如此信任我。《A.I.》对我的意义在当时来说并不大，但这部戏的构思过程使我和库布里克两人的关系从1979年初识起有了一个突破，我认为这是最重要的。

　　洛：你和库布里克的关系是怎么开始的？

　　斯：我们认识20年了，但真正见面的次数非常少，也就十几次，这主要是因为库布里克不爱坐飞机，总是深居简出呆在英国乡下的家里。我们第一次见面是我主动提议的，当时是1979年，我正在英国宣传《印第安纳-琼斯之法柜奇兵》。接下来的20年我们都通过越洋电话保持联络。

　　洛：是你联络他还是他联络你？

　　斯：几乎每次都是我找他。我会把自己手头做的一切都告诉他，但他就什么都不告诉我。他就像一个慈祥的检查官，能一步一步抽干你所有的想法，挖空你所有的知识。他非常会激发别人的潜能。

　　洛：库布里克都问了些什么，比方说？

　　斯：有关电影的方方面面的问题，从镜头运用到影片发行。每当一部电影赚了大钱，不管是我拍的还是别人拍的，库布里克都会打电话给我，说：“瞧，这么卖座！天哪！”他会问我为什么一部“有勇无谋”的傻瓜片在美国那么卖座，我说我也不知道。我是真的不知道，因为电影这东西太神奇了，你没法完全操纵它。

　　洛：你问过库布里克什么问题吗？

　　斯：当然。我最想知道的是他为什么会那么有创造力。我问过他很多次他为什么会拍某个题材，但他总是说“我们还是谈谈另外的话题吧”。

　　洛：于是就谈到了《A.I.》？

　　斯：《A.I.》这个话题是他惟一没有转过去的。他对我说：“我觉得《A.I.》这部戏和你以前拍的有点类似。”他认为我对这类题材比较熟，在特效方面会对他有些帮助。库布里克当年，也就是1985年，给《A.I.》开出的预算是6500万美元，太高了，是有史以来最高的。

　　洛：所以他拍不成？

　　斯：不知道。我的《侏罗纪公园》上映以后他给我打了个电话，让我坐飞机去他家，两天后我坐在他家厨房的餐桌前，他对我说：“你来导《A.I.》吧，我为你做制片。”我当时很犹豫，但库布里克却主意已定。

　　洛：听说库布里克让你保密？

　　斯：是，他让我在卧室里装一台加密的传真机，然后他就不停地发，没日没夜地发。有一天凌晨3：30我实在受不了了，就告诉我太太说，把库布里克从我们的卧室轰出去！

　　洛：后来呢？

　　斯：后来我们和华纳公司谈过了《A.I.》这个项目，但我又后悔了，因为我认为这部戏是库布里克的，我不能抢走属于他的东西。只要库布里克在世，我都认为这部戏应该由他来拍。库布里克曾设想造出一个机器小男孩来扮演《A.I.》里的主角，但事实证明这是个灾难，他留下第一和第三幕，中间的部分就像一个梦的碎片，我如今把这些碎片恢复了原样。我不是库布里克，我没办法做到库布里克的样子，但是我有我的长处，我有我的风格，起码我可以讲一个好玩好看的故事，好玩好看到让观众忘掉有库布里克这回事。(编译窦婉茹)

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