很多香港导演在商业考虑的情况下，所拍的电影为了迁就观众口味而丧失了自己的风格，更遑论从中看到他们的思想。但徐克可算是少数例外的导演之一。徐导演看似严肃的模样，一直以来亦未能掩盖他那如顽童的性格。“每个人最终追求的是快乐。怎样才可活得快乐？就是做你想的东西。”纵使他的新作《顺流逆流》，不是一出古装武侠片，但戏中天马行空的“玩?”元素，依然充满“徐老怪”讽刺人生的笔触。

　　记：你何时开始构思《顺流逆流》的故事？

　　徐：约6年前开始我已构思《顺》的故事，我想从《顺》中表达出自己对生活的感觉。《顺》最初版本是一个关于律师与大陆盲流的故事，但随时间及环境的改变，我对周遭的感觉跟过去亦有所不同，今天《顺》的故事已作了大幅度改动，而主角的身分也变成保镖(谢霆锋饰)及杀手(伍佰饰)。

　　记：那么你对今天的世界又有什么感觉？

　　徐：现在的环境转变太快，新的事物太多，每个人对新的东西也忙得应接不来，被迫忘记过去的一切。而此片就是讲述有些人追求将来的东西的时候，过程中亦总会有一种力量令你希望返回过去，这可算是一场顺流逆流的战争。

　　记：《顺》在威尼斯影展举行首映后，有观众觉得你的新作相当“玩?”，模仿不少导演的拍摄手法，对此你有什么看法？

　　徐：其实电影就是要“玩?”，否则就无甚噱头。此片的拍摄手法并非要刻意模仿别人。以戏中白鸽飞舞的场面为例，其实不只是吴宇森的电影才有的，很多武侠片也不是有很多雀鸟飞舞来造出一种惊天动地的气势吗？而白鸽在《顺》中却非要营造出什么浪漫的气氛，相反却反映出香港人有如白鸽挤在白鸽笼一样，住在人口密集、乌烟瘴气的社会里，这是我对生活的讽刺。

　　记：《顺》是以香港作背景及以广东话作对白，你怎样令好莱坞的大电影公司愿意投资在一出中文片上？

　　徐：今天的电影其实已不像过往有什么界限之分，大家也是平等的。电影的背景及语言均不是问题，最重要是其他元素，如故事等，若可行的话，片商便投资。正如黑泽明的《乱》及今天李安的《卧虎藏龙》等，皆不是英语片，也能在美国大戏院上演，同受世界注目。

　　记：近年你在电影方面的产量似乎不及80年代及90年代初期般多，原因为何？

　　徐：正常情况下，一个电影工作者是不会在短时间内拍太多电影的。但今天的社会已变得畸形，需要创作人在短时间内大量生产很多东西，这只会影响其作品质素。我觉得一个创作者是需要时间休息及去吸引新的东西，之后再去将自己的经验作总结，发挥在下一部作品上。这几年间我或是去到一个需要反思的阶段，想想有什么东西需要作变动，作另一取向，这过渡期是完全正常的。

　　记：你的想像力丰富，创作力旺盛，这些是怎样从生活中培养出来呢？

　　徐：当我十二、三岁时由越南搬往香港居住的一段日子，我有多种体会，譬如在香港一百元买不到什么，但在一些地方却可买到很多东西，人也短时间变得富有。这给了我很大的启示，那就是说人有时候是不需被环境局限的，你在某一处找不着什么，总会在另一处找到的；你这样想发觉不可能的话，那就从另一角度去想，总有解决的方法。这种想法对我做人或工作上也有很大帮助吧！

　　记：你觉得自己现在是顺流而活，还是逆流而上的？

　　徐：这可分两方面来说。今天的社会很多新事物出现，我觉得新的东西可以完全改变我们的生活及工作，这是有趣的事，那何不追随这些新事物，如新文化物品、网上玩意等，以充实自己呢？我就是这样追赶潮流而活。

　　至于逆流方面吗？那要从多方面角度来看。有些人表面是逆流，但他们其实是走在潮流之前。而我在创作上希望想出的东西跟别人全不一样，那又是否逆流呢？我也不知道，总之能做到一些吸引人的东西就是了。(《南方都市报》单志文)