(图：1995年，北野武驾驶摩托车发生意外，造成半边面部瘫痪)

　　北野武(Kitano Takeshi)，1947年生于东京，艺名彼得武(Beat Takeshi)，是80年代日本著名相声演员，1983年第一次作为电影演员出演著名导演大岛渚执导的影片《圣诞节快乐，劳伦斯先生！》，1989年导演处女作《凶暴的男人》，其后相继导演了《3—4×１0月》(1990)《那年夏天，最宁静的诲》(1991)、《小奏鸣曲》(1993)、《大家都在干什么？》(1995)、《坏孩子的天空》(1996)、《花火》(1997)和《菊次郎的夏天》(1998)。是九十年代日本电影导演的代表人物之一。感性至上的原则

　　也许再也没有其它的日本电影能像北野武的影片那样按照自己的想法、在感觉上完全自由奔放地制作了。旧日本电影界的那种固守起、承、转、结的传统剧作方式的做法与北野武的影片毫无关系。同样，旧日本电影界固守的那种传统的基本导演技巧、摄影方式及剪接方法也都与北野武的影片毫无关系。

　　同时，旧日本电影界那些“试图制作新电影的革新派电影人”企图全面否定与破坏那些传统方式的做法也与北野武的影片毫无关系。北野武的影片中没有那种做作、僵硬的辨明谁是谁非的架势。

　　在近百年的历史中，旧日本电影界一直以大电影公司的制片厂为中心制作影片。对于这种代代相传的正统电影制作体制，大概北野武根本就不知道，也不关心。他一开始就与那种“罗罗嗦嗦”的东西毫无关系。因此，他不会全面否定也没有必要破坏那种自己不知道的东西。

　　当然，迄今为止他也看过为数不少的电影。既有外国电影，也有日本电影。或许他曾经非常自由地通过感觉来识别他认为“真有趣”的东西和他认为“拍得真差”的东西，并把它堆积与储存在自己的感性中。其实，这与经历其它各种各样的人生体验、工作、游戏和恶作剧时是完全一样的。多才多艺的名导

　　作为一名喜剧演员，北野武与别人搭档说相声，受到了欢迎。他还在电视和广播中出演搞笑节目、短剧和猜谜活动，作为演员参加电影和电视剧的拍摄，甚至当广告片模特。他还因个人事情引发的事件成为人们议论的话题，他既写随笔也写小说，还会画画。1989年他以彼得武的艺名主演、以北野武的真名导演了影片《凶暴的男人》(Violent Cop)。

　　这是一部根据一位剧作家的剧本来拍摄的刑警片，本来打算由其他导演执导，但是，那位导演打了退堂鼓，就这样，北野武也当上了导演。与当喜剧演员、说相声、出演电视、广播、电影和广告、写随笔和小说以及画画完全一样，北野武在执导影片时完全忠实于自己的感性。

　　但是，正因为这应该是旧日本电影界的专业导演拍摄的作品，是由专业剧作家写的剧本，由旧日本电影界的摄制组成员集体支撑的影片，所以不难想象，北野武想按照自己的感性走，自由奔放地制作和自己相适应的影片，也存在相当的阻力。虽然作为处女作，这部影片肯定也有不足之处，但它算得上是一部“看上去试图摧毁日本电影界的制片模式的、专横无理的暴力刑警片”。因此，“日本新电影出现了！”的声音在该片上映以后呼声很高。最新作品《兄弟》

　　北野武的最新作品《兄弟》(Brother)又是一部集编导演于一身的影片，同时也将是他电影生涯中规模最大的一部影片，该片由日本北野事务所与英国的Jeremy Thomas of Recorded Picture Company(RPC)公司合拍，制作费1000万美元，取景地在日本东京与美国洛杉矶，1999年11月21日在日本东京开机，2000年1月转移到美国洛杉矶拍摄，预计在2000年末20001初首先在日本公映。(易)

　　片名：《那年夏天，最宁静的海》

　　出品年份：1991年

　　这部影片是北野武策划、编剧、导演和剪接的作品，在这部作品中，他没有扮演角色。这部影片讲述了一位年轻的聋哑冲浪选手与他的聋哑女朋友在海边渡过一个夏季的故事。因此，影片中几乎没有对话，只靠影像来推进。通过即兴摄影产生了一个自由的牧歌世界，还有突然出现的奇妙的影像噱头，以及很不自然的悲剧式的结尾。看了这部作品，让人感到北野武电影的原点说不定是法国的雅克·塔蒂编剧、导演和主演的影片《我的舅父》。

　　片名：《小奏鸣曲》

　　出品年份：1993年

　　这部影片是北野武编剧、导演、剪接，并以彼得武的艺名主演的一部作品。北野武将自己的感性摆在最优先位置上，依靠即兴摄影的电影制作方法。正是从这部影片开始，北野武的影片突然有了一种流畅均匀的—体感。这部影片讲述了暴力集团首领及其手下去冲绳后被卷入一场对抗的故事。这部影片也是一个奇妙的小结，称得上是彼得武及其团队的伙伴们在冲绳的孤岛上欢度暑假的影像记录。最后一场戏散发出混乱的悲观主义。

　　片名：《坏孩子的天空》

　　出品年份：1996年

　　这是北野武编剧、导演、剪接的一部作品，也是他没有出演的第二部作品。这部影片描写了二流高中的两名游手好闲的学生那种令人不可思议的逃学生涯。在影片中影射出的恐怕是北野武自己的青春时代。本来剧本给人的感觉是，这部影片描写了年轻人踏上了新的人生，是一部励志片。然而，通过即兴摄影自由拍摄的结果，令人意外的是，这部影片成为了一部“虽然还年轻，但已是一位已经上了年纪的年轻人”的作品。其中散漫放肆的自由与混乱的悲观主义又同时存在于一部作品中。

　　片名：《花火》

　　出品年份：1997年

　　《花火》是北野武的第七部作品，1997年在威尼斯国际电影节上获得金狮奖。这是北野武编制、导演、剪接，并以彼得武的艺名主演的一部影片。经历过多次探索之后，北野武的影片达到了一种精炼的成熟。多运用即兴摄影的电影制作方法所产生的一种破天荒的趣味性。风格虽然仍是自由奔放，但它自然而然地形成了一个作品世界。片中的男女主人公总是沉默寡言，台词不多，对暴力的描写都是瞬间突发的，极其简洁。以“北野武团队成员”为主体的演员阵容也创造出一种实实在在的一体感。

　　片名：《菊次郎的夏天》

　　出品年份：1998年

　　《菊次郎的夏天》所诉求的是“回归温柔”。《菊次郎的夏天》中排除了北野武演技的最大魅力“突发性之暴力”，故事的展开如同“寻母三千里”般，结局、过程是大家都已经知道的标准情节，北野武以此来将自己束缚。也就是说，这个企划从开始到目前为止，都是北野武将自己所公开讨厌的要素全部肯定吸收的回归和反叛，以往的寡言、暴力，这一次的多话和搞笑，将是令你我欢乐感动的绝妙刺激要素。