前晚，《人虫---小人物的故事》剧组的买卖虫刘威、古玩虫李诚儒、房虫李丁，在导演陈燕民的带领下，为天津体育彩票摇出了1000万大奖；昨天剧组人员又来到东北角新华书店，为报告文学《人虫》签名售书。剧组津门一行，使正在天津电视台黄金时间热播的21集电视连续剧《人虫---小人物的故事》再度升温。

　　老北京有句话：这人要是精，成不了龙，也得成个“虫儿”。“虫儿”指在一个行当里深入进去，成了这个行当中行家里手的那些人。《人虫---小人物的故事》主要表现了在改革开放20年里，发生在北京社会生活中各行各业的“虫儿”们身上的故事。

　　《人虫》的导演陈燕民，是除赵宝刚、冯小刚之外，从北京电视艺术中心杀出来的又一匹黑马。1991年陈燕民导演的第一部戏就是《京都纪事》，后来是《住别墅的女人》，虽然以后他又独立执导过14部戏，但没有特别令他满意的。

　　摄制组的人都说陈燕民拍《人虫》简直变了一个人---剧本就修改了3年，3年磨砺痴心不改，陈燕民说：“《人虫》这个戏已经成了我内心深处的一段情结。”

　　陈导演觉得作为业内人士，一辈子可能要拍很多戏，可遇上非常适合自己的机会并不多。这样一部写小人物的戏，从某种角度上说，比一些看起来很大的戏要难得多，最难写难拍的，就是小人物，他们离观众最近，每个人都能从他们身上找到熟人的影子，拍这样的戏，容不得一点马虎、凑合，容不得一点不真、不透、不活、不实。

　　以前，陈燕民拍过《京都纪事》，有人说他能拍裂变中的人物；到了《住别墅的女人》，又有人说他擅长浮华雕琢；当圈里人知道他在拍“人虫儿”时，好心者劝他别干这费力不讨好的事。因为剧情离人们生活越近，越会随时遭到指摘，挑毛病的人会让你心烦意乱。

　　然而4年来陈燕民演绎“人虫”的痴心从未动摇，剧组一成立，他就定下“两化”、“四情”：

　　第一个“化”是“变化”，即从人物命运入手，展现改革开放给小人物们带来的深刻变化，对于一般老百姓，这个时代让他们更深刻地认识到自身价值的所在，激发出以往任何时代都不能比拟的生命力；第二个“化”是“文化”，就是突出古都北京丰厚的文化韵味。

　　“四情”是指创作上要矫情；艺术上要煽情；工作上要分清交情与事情；合作时要重感情。

　　陈燕民说：“我说的‘矫情’就是在以往严格要求的基础上，再严一大块，看上去好像平平常常的东西，恰恰是艺术的最高境界；一说“煽情”，人们会认为是指不断地流眼泪，其实我认为艺术的煽情，是把观众的所有感情最大限度地煽起来，喜怒哀乐悲恐惊，再加上激情、豪情，都应该充分地煽起来；我们这个摄制组都是熟人，影视这行当，一好遮百丑，片子好了，大家一切都好，如果出点小差小错就合一下，能过去就过去，片子一拍完无法追究，片子不好，赔了，砸了，交情再好也没用，随着片子的无声无息，交情也就烟销云散了，所以我要让大家在工作上分清交情与事情。”

　　在演员的选择上，陈燕民也是板上钉钉毫不含糊的---他认定李丁演“房虫”最适合，可当时老爷子挺忙，一时找不到，周围的人劝他另定人选，陈燕民当即决定，找不到李丁这部戏宁可先不拍。结果验证了陈导演感觉的正确，李丁把“房虫”那个吝啬鬼演绝了。

　　“刘威和我相交多年，”陈燕民说，“我像以前一样，让他自己看演哪个最合适，他选了‘买卖虫’，刘威的买卖虫演得恰到好处，他把一个进过大狱，蹬过三轮，卖过糖葫芦，开过餐馆，后来成了大集团董事长的小人物，刻画得细致入微。我请李诚儒来演‘古玩虫’是因为他对角色的执着，开拍前一个多月，他就拿去了剧本，还买了一大摞参考书，戏一开镜，连古玩行里的人都说，他就是我们行里的‘虫儿’，现在李诚儒认为，‘古玩虫儿’是他从事表演以来最满意的一个人物。”新报记者方方