记者；把时效性融人该剧，你有几点想法？

　　英达：对！这是我们这次的主要任务，我真没这么总结过，我想时效性四我们现在解决的唯一的一个重大题目，因为情景喜剧是两条腿，一条腿是它的喜剧性，第二条腿是时效性。喜剧性，我想这么多年拍下来，我们相对未言也算有些经验，关键是时效性现在只是小学生，第一次搞，你让我拿出什么方案，想出什么好办法，我还真说不出来。我想无非是以下三个方法来加强这个时效性：一个我姑且叫它题材的预测吧。选材时我们先看一下在播放期间有可能有花生米重大的事情发生，例如申奥，在7、8、9月肯定要涉及到这个题材，奥运会要举办，我们设定一下，有几块金牌是肯定要拿到手的，还有几个名将可能会落马，还有可能专搞一集，五星红旗冉冉升旗，大家特别高兴。还有一集可以写成，这块金牌肯定要得，没得成，这里头，到底是谁，我们虚着来，预测着搞，到拍摄时，信息可能就来了。再一个叫现挂，我们在社会上现在发生什么事情，我们的题材本身给它留下了余地，到时候我就可以往上贴。比如说我们剧中有那些人物，那些事，其实这个事怎么说都会有一个类似的。比如说家里的小孩崇拜明星，现在可以说《永不瞑目》男主角，小姑娘特崇拜，到时可能出了一个新的电视剧，把这空儿留着，到时候我们看哪个比较火，哪个比较新，哪个比较热点，把它添进去就行了。再有一个就是我们基本不用管，在现场拍摄的时候，把刚刚发生的事或最热门的话题，也许仅仅就是几个名字，也许仅仅就是提一两句，但是会给人一种贴近时效性的一种感觉，当然我想要真正做到发挥情景喜剧时效性，我们还有一定的困难。因为从拍摄到播出，估计得有一个月的时间，这么长的时间里，很多非常新鲜的东西已经过时了，换句话说，我们就不敢把已经过时的东西硬当新东西往上贴，如果能够做到本周拍的本周播出，甚至昨天拍的今天播，我们可以就更多的百姓关心的热门话题直接进行评论。换句话说，马大姐就可以变成观众身边的饿一个朋友，每当周围出了什么事，不管小到一场足球比赛，失利了，还是又刮沙尘暴了，或者买车，展览，大家都可以打开电视，听听马大姐对它是怎么评论的。

　　记者：时效性肯定不如日报、晨报，比如陈佩斯把人给救了，你可不可以把他拉到现场来拍，可行不可行？

　　英达：对！有这种可能，如果届时还是热点的话，其实有些新闻不是今天发生的大家第二天就忘记了，有可能这个人新闻本身有很长时间的动荡。例如，桑兰奥运会受伤了，她休养了一段时间，她回来仍是热点，再如参加比赛，载誉而归，我们觉得有这可能性。

　　记者：是不是能把当事人拉到现场来拍？

　　英达：我肯定会。正巧是陈佩斯救人，陈佩斯是个演艺人员，甚至有些人他不是演戏的人，到了我们片场非常紧张，不会说话，不像他自己在生活中表现的那样，我们会尽量使新闻由头，观众希望看到的人或事，在我们的戏中有所体会，如果不能办成时报的话，我们起码办成月刊吧！

　　记者：办月刊，信息如何搜集是报纸、杂志、网？

　　英达：基本上是这些。恐怕在这么忙碌下，我们再亲身体验生活，还是有些困难。但是我刚才还跟罗劲松聊这事，我们现在必须有很多很多的作者，作者搜集故事来说，他自己本身就有一个社会网，再有一个，他也可以读到、看到间接的我们一个人、几个人不可能完全涵概的社会面。第二，我们希望本身就从报纸、杂志看到许多新东西。再一个就是网，我们有一个很大的作者群，几乎一半以上都在上网，所以恐怕这上面也能进行一些交流，我们昨天刚刚给蔡明注册了一个，算是她的个人网页一一马大姐站。希望戏开播以后，能够引起更多的关注，也有更多的观众能够上这个网页来跟我们交流和提供新的故事。最后一点，我们能跟报纸，或跟某一家报纸，或某一个新闻来源形成某种兄弟关系、协作关系，你们有什么新闻，或者那么准备抓的一个新闻热点，我们来一起帮助你们做，或者你们拿点儿新闻东西看看能不能拿到马大姐故事中也有所体现，也算一语两吃。前40集马大姐播出效果还是很好的，所以就有许多公益的东西就来找马大姐，比如拍了一个交车税的公益广告。

　　记者：100集剧本的创作队伍是一个什么样的？

　　英达：是我们有始以来最大的一个队伍，当然还有创作前40集的梁左、梁欢，梁欢担当一个主要的位置，取代梁左的位置，她作为总编剧把握这个事，另外我们分成六个创作组，人员多少不一，英宁那儿，他自己带头儿，手下一些人，梁欢算我们公司，带她一个师弟，中央戏曲学院现在有一个班子，在王金老师的带领下给我们供搞，另外还有和我长期合作的臧西、臧礼两姐妹也带领一个创作小组，还包括艾成几个人，梁左正在创作另外一个，在这之前接了一个别的戏，在白忙之中，抽空给我们供搞。总体大概20人左右。还有李建华的徒弟也是创作人员。

　　记者：马大姐续集播出去了，反响可能还不如前40集，怎么办？

　　英达：完全有可能，那只能就停下来，情景喜剧的规律就是这样。实际上每一部情景喜剧，从《我爱我家》到现在已经拍了7部情景喜剧，每一部我都对外宣称我这个是要拍续集的，跟我剧组的同事也说，准备好，下边就要拍续集，什么都不要仍，要接戏的。但是，如果一个戏的收视率不好的话，肯定后面就拍不下去，情景喜剧的运作完全是市场的，所以现在能够拍续集已经能够说明前面的成绩，当然我心里非常明白这个，几期做不好，收视率望下掉，很有可能停下来，我们一点都不敢倦怠。

　　记者：《我爱我家》那么好，为什么没拍续集呢？

　　英达：《我爱我家》这个情况挺复杂的，说好吧，是后来，不是当时一播出就说好，因此，

　　记者：在上一集里留了一个口子，虞梦的身世，续集里怎么接着往下演？

　　英达：我们考虑过这个问题，因为续集在拍.不可能因为这个病让人物消失了，其实我们不用再交代她是怎么把病看好的，但这个身世，人物的这种关系是不可能再逆转回去的，我们在后面的续集里其实是强调跟他们不是亲生关系，但另一方面，我们不想人物关系真正发生变化。一方面我们想观众有这样一种感觉，虽然不是亲生的孩子，但是社会的关系比血缘的关系更重要，在《马大姐》续集中虞梦扮演的王艾嘉和她父母的关系一如既往，没有任何的变化。

　　记者：戏里还要利用马大姐探亲走南闯北，来点文化差异的碰撞？

　　英达：我们是这么想的，在过去情景喜剧当中，我们一般比较北京地域文化的色彩比较浓.引起过其他地区观众的反映，听不懂，我们也考虑到中国的语言是不太好掌握，各地大家说的都是方言，很难有一种语言让大家都懂都接受。所以想过很多办法，像在《中国餐馆》中加入不同的人物，这次我们也想继续探索这个，因此，接下来，我们还会让四川成都的邻居搬进来，增加点西南话区的风土人情进来，再有一点，下面我们准备让马大姐离开北京，上上海一趟，融入一些上海文化，因为我们觉得上海也是一个文化中心，它代表着江浙几省、市的很多观众，另外上海正在兴起，很多类型的故事发生在上海更为有趣。我们希望能够让全国有些协作体，所能覆盖的所有地区的观众都能看懂马大姐，并且喜欢上马大姐。

　　记者：到外地是实地去吗？

　　英达：实际都是在北京拍摄，但是是商业秘密。前面拍摄的，都以为我们是去上海拍摄的《新72家房客》，也是在北京拍摄的，把一批上海演员接到北京来，我们有许多情景喜剧中应用的外景空镜头是在上海拍摄的。

　　记者：为什么没有弄观众的笑声？现场不带观众？

　　英达：这更是商业秘密了，根本不能提，我们做像，但看不出来。其实最重要的一个原因就是时间，这个现场带观众的话，必须在观众来之前，把前面所有的戏必须拍得特别熟，像我们刚才经常停的就不可能，现场带观众我们还做不到一天一集的速度，从拍摄速度上我们大不到，其二就是费用，因为延长拍摄时间、周期实际上就意味着增加预算，再有我们还得照顾观众，我们得专门派车去拉观众，我们还得格观众席，摄影棚无形中就少了1／3，等等这些问题加在一起，我们做不到带观众。我们现在能够做得最快的带观众的一天半一集。

　　记者：这么快的速度对质量有没有什么影响？

　　英达：我想不应该有。我觉得能够做得快的，恐怕反而是那些好的。因为把情景喜剧作为一个喜剧工厂来做比较的话，恐怕只有那些特别熟练的工人，也就是技术高超的老师傅，才有可能在单位时间内出产品出得最快，恐怕那慢的，难者不会，会者不难，特别慢，一定是没做好。