我国第一部赴非洲拍摄的电视剧《永远的非洲》，通过表现中国医疗队38年来为非洲人民送医送药送温暖的事迹，谱写了一曲爱国主义、人道主义、英雄主义的生命之歌。

　　该片导演都晓说，电视剧需要观众捧场，主旋律电视剧尤其要拍出特色，才能满足观众的审美需要。《永远的非洲》表现的是国际主义大主题，没有一个好的故事支撑，很容易拍成工作报告，当然也难吸引观众。《永》剧还是部涉外题材电视剧，找准立足点也很重要。以什么样的视角反映非洲人民的生活、信仰，有一个尺寸把握问题。都晓认为，非洲从原始社会一下子过渡到现代社会，中间几千年的文化断层，不是一天两天能补上的。加上非洲大陆上有着许多解不开的自然之迷，这一切沉积成他们特有的文化，形成他们对上苍的过分依赖、对死亡漠然的态度等。我们不能站在谴责的立场上，而是要寻求一种认知和理解，寻找我们与他们沟通的契合点，这就是这部电视剧的追求。

　　如何表现非洲也是导演遇到的现实问题。都晓说：“马赛民族仍然过着游牧生活，仍然一贫如洗，他们的部落其实就是几间草棚子。我们没有为追求真实照搬他们的生活，而是按照我们的想象搭了一个很漂亮的“大酋长部落”，因当地没有技术工人和原材料，这个在国内顶多20万元就可以搭起来的“部落”，在非洲让我们花了200万元。”这个“大酋长部落”，既有神秘色彩，又具浓烈的民族风格，有强烈的视觉冲击力，增加了该剧的可视性。

　　让非洲演员充当中国电视剧的主角，也是导演都晓的尝试。都晓认为，电视剧看得是新、奇，有非洲演员参加，两种文化的碰撞必然引发矛盾冲突，戏才会好看。坦桑尼亚没有职业演员，都晓原是准备下大力气帮助非洲演员完成角色的，没想到他们好像天生会演戏。他们的表演自然、纯朴，没有一点负担，完全是他们真实感情的流露。

　　由于影视剧篇幅有限，拍完了电视剧，都晓仍觉意犹未尽，于是又创作了同名纪实文学，将电视剧没能表现的内容写入书内，以使观众更深地了解《永远的非洲》。柳笛