古装戏缘何热播荧屏？各方纷纷发表评论
http://ent.sina.com.cn 2000年10月17日17:46 北京晨报
满目的长辫短辫外带小脚一双；满目的长袍短褂再背宝剑一把；满目的才子佳人、帮派团伙、黑白两道；满目的皇上太监、青楼红楼、江湖恩仇，等等等等，这是现代人阐释的中国古代生活图景，这种古代生活图景又正在装点现代人的心灵世界。
近一个时期以来，当你打开电视，搜索一圈儿，满目都是古装电视剧，《太平天国》、《康熙微服私访记》、《少年包青天》、《皇嫂田桂花》等等，另外还有一大批正在苦苦排队等待。这么多的古装戏充斥荧屏，引起一些观众的反感和忧虑，如果我们每天都面对的是这样的荧屏，如果我们的孩子每天都接受着这样的一种历史观，这究竟是好事还是坏事？
王正鹏
古装戏关乎一代人的历史观
北京师范大学影视戏剧研究中心教授 黄会林
在电视上演古装戏本无可厚非，电视的重要功能是传播知识、提供娱乐，现代观众的审美需求是多元的，古装戏正是电视文艺百花园中不可或缺的品种。
任何艺术作品的取舍都有个度，过了度，就可能导致相反的效果，就像人天天吃山珍海味，过了量就不见得是一件好事。如今在荧屏上的古装戏或古代历史题材戏就存在这样的现象。
电视是一种最现代、最有传播力和穿透力的媒体，电视也是一种文化产业，文化产业应该有文化内含。我以为，电视上的古装戏和其他节目一样要有人文的关怀、审美的愉悦和心灵的震动。我们的电视制作人常说节目要面对市场这没错，问题是我们想没想到我们的作品正在以怎样的一种方式影响着一代人的历史观呢？首先，中国老百姓有一个传统，通过看戏了解历史，尤其是儿童和文化不发达地区的观众。戏说一类的古装戏往往离开历史事实很远，却使很多人误以为历史就是这样的。我一直在想，这样的古装戏究竟合不合适？每一个历史人物的名字都是一个符号，而绝大多数人在看他时往往把历史真实和艺术真实画上等号，这样的古装戏过量地充斥荧屏，后果是不言而喻的。
第二，那么多的古装戏集中在一段时间，集中在频道，这种在时间和空间上的放大效果是变形的，对观众是否会产生误导？它其实在强迫传达一些密集的历史信息，如果这些信息再不真实害处就更大了。
第三，每一个民族总有自己正确的历史观，电视古装戏是表现这种历史观的重要途径，而近期一些清宫历史戏表现出了相当混乱的历史观。清朝的帝王们被描绘得十分高大，从有作为的皇帝到没作为的皇帝，再到大臣和太监，似乎还有一直演下去的势头。
我衷心希望从事古装戏创作的电视工作者多一份历史责任感，好好把把关，做个无愧于历史无愧于良知的守望者。
不如看日本“偶像剧”
北京师范大学孔孔
我不喜欢看古装戏，觉得不如看日本“偶像剧”。在酷男靓女的情感中，生活的顽强、人生的执著还能打动我，虽然浪漫距离现实有一些距离。可是在“古装戏”中，充斥的又是什么呢？“正义”与“清官”模糊地跳舞，“感情”与“人生”异样地交织。不理解导演和演员到底要从过去中寻觅些什么，为什么要在荧屏上廉价兜售自己的爱好呢？泛滥的古装戏，简直是对老百姓审美与辨别力的漠视。
据说有的古装戏市场反应不错，我一直对此持怀疑态度。退一步讲，即使真的好，肯定是因为有许多人实在没有别的选择，只好出此下策。市场并不能完全地证明什么。
负面效应不容忽视
中国建设建材工会孙理
眼下对古装戏着迷的观众中，未成年的学生占有很大的比例，这让人十分忧虑，古装戏的负面效应不容忽视。按理说，古装戏演的是古代事，可是现在放映的古装戏，有哪几部是尊重了历史事实呢？胡遍乱演、公开歪曲，把个封建皇帝粉饰得那么英明，这可能吗？有文化的成年人当然明白古装戏和历史是有本质的区别的，可对孩子来讲，事情就变得复杂了。在中小学生中，竟有不少男孩子把有七个老婆的韦小宝当做偶像崇拜。这难道不是看古装戏中“毒”了吗？
千年历史的再现
朝内北小街郭桐巾
中国有几千年的历史，大部分是封建社会。这里包含了丰富的文化内容，为我们影视剧的创作提供了广泛的素材。如果只演一些现代都市剧未免有些单调，况且古装戏也可以新编，当然那得在历史的基础上，将历史人物和历史事件再现于世人面前，而不是任意地对历史进行篡改，像花木兰、潘金莲这些历史已经定性的人物就不应做本质上的变动。而且，我们现在的古装戏演得多是帝王将相，离老百姓的生活远了些。像冯梦龙的小说及许多民间流传的故事都可以进行改编。影视剧制作者如果能把目光放远放宽一些，把注意力放到民间来，古装剧的内容将会更加丰富。
遥控器掌握在自己手中
西郊粮库张世田
对古装戏充斥电视，笔者认为不必大惊小怪。播出虽然不由观众，但观看的选择权可在观众手里。观众看电视剧是有他自己的标准，其中最重要的一点是能给他们带来快乐。时下，人们的工作和生活压力都较大，他们回到家后想放松一下紧张的神经，具有轻松快乐风格的电视剧自然就是他们的首选。
其实，古装戏也好，现代戏也好，关键不在“古装”与“现代”，而是好看不好看。因为不论是两者中的哪一种，其最终都要接受市场的考验。所以我们不必非要争论出“古装戏”或是“现代戏”哪个更优更劣？好看的就接受，不好看的就调台，谁还能把你怎么样，您说是不？
古装戏，像被惯坏的孩子
北京市财经学校段宝文
电视荧屏上的古装戏从戏说开始，直到妄说、胡说、乱说，现在已经是想怎么说就怎么说了。
古装戏发展到如今这地步，其实是观众给惯坏了的。前些年古装戏较少，观众看着比较新鲜，所以戏里有点儿毛病也不怎么计较。后来出现了“戏说”，大家觉得挺好玩儿的，甭管怎么样，就由它去戏说吧。没想到这种宽容却成了溺爱和放纵，于是古装戏就像一个被惯坏了的孩子，没有一点儿约束，没有一点儿准星。不过惯坏了的孩子也能教育好，一是要开导他，二是要适当地“冷冻”他，该不理他就不理他，该批评的时候也别客气，多批评几句。对古装戏亦是如此。
“无底筐”该封底了
海淀区皂君庙刘勇
作为受众，我们似乎只能被动地接受古装影视剧。就像那年萧峰打遍18家电视台无敌手，您不看他看什么？古装戏好写好演好赚钱，有的也好看，生产者们自然乐此不疲。人家有言在先是戏说、纯属虚构，您非得和人家较真儿，只能说是您有病。哪怕是随意改编历史，完全是“莫须有”，可照样有市场，火得一塌糊涂。而当代题材费力难讨好，不论是编造大款小蜜、多角婚外恋的故事，还是家长里短地卖弄嘴皮子功夫，都很难确保足够的收视率，赔本的买卖谁愿意做呢？利益驱动着编、导、演们在一条道上走到黑，也驱动着电视台牢牢吊着“古装戏说”这一棵树，既然过把瘾没死，就惦记着再过几把呗。韦小宝都第几版了，起码人家的自我感觉不错。“古装戏说”就像一个无底筐，又像是炮制“无鳖汤”的大池子，这个“大俗套”既已套劳，想解套谈何容易！
媒体要恪守把关人的责任
清华大学传播系崔保国
古装戏过量是一个值得研究的电视传播现象，我们可以从传播学的角度作一探讨。
首先，我们必须承认，古装戏过量肯定是一个不正常的现象，因为我们生活在现代社会，这么纷繁复杂的生活素材难道就不能产生一大批现代作品？但现在我们打开电视仍旧天天是古装戏。
先看看古装戏的传播源头。由于从2000年开始电视黄金时段不能再播外国影视作品，这就给了古装戏一个发展的巨大空间，一度造成了播放过量；这其中还有一个重要原因就是经济利益的驱使，为了争取更多的观众和广告，就会以削弱对民族文化的忠诚感和节目的历史真实性作为代价。
对于传播源的控制我们是完全可以做得到的，那就是从传播媒介上进行控制，包括对节目质的选择和量的选择，这个把关人就是电视台。所以，电视台应该从源头负起责任来，它应该代表一个国家来坚持一种历史责任感，坚守理性的客观原则和平衡原则，让节目内容实现多元化。
对于观众来说，接受古装戏是一个互动的过程，他们的兴趣成为电视制作人判定节目市场的一个重要因素，也反映出一种社会接受心理。但是他们在接受了这样一种节目后，无意中也在接受一种历史知识和历史观，就像有的家长所说的，不少人尤其是儿童看了古装戏后，从里面学到的东西超出了我们的想象。这说明，我们的电视观众认识历史的一个重要途径就是这样的古装戏。如果我们经常生活在由电视制造的这样一个古装戏的信息环境中的话，那我们就应要求这个信息环境是良性的，否则，它将对人们的思想和行为产生不利的影响。
只缘身在此山中
宣武区右内大街贾志欣
古装戏的泛滥，正说明时代剧的稀缺。我想这也是一种符合社会规律的现象，那就是“只缘身在此山中”。现代人虽然对自己生活的这个世界熟悉得不能再熟悉，但却对这个时代难以深切地体会，准确地观察。确切地形容别人似乎要比公正地描述自己简单，剧作家写起历史来可以没有那么多的禁忌，放心大胆地直抒胸臆，借古喻今，挥洒自如。所以我们看到了亦庄亦谐的《康熙微服私访记》，也看到了剧情抓人的《少年包青天》。这些剧都以古装戏为外衣，点缀以轻松娱乐的爱情情节，承载的都是中国公认的传统美德。老百姓追求真善美的口味永远不会改变。
现代剧难写，是因为要涉及这个时代真实存在的问题。它需要我们对社会及自身的密切关注。作者只有深入生活，深入思考，并深具人文关怀精神，才能写好一部作品。而这样的作品一旦问世，必将引起轰动，就像《牵手》、《贫嘴张大民的幸福生活》和近期在全国引起强烈反响的电影《生死抉择》。它们没有回避现实问题，而是对现实生活进行了深入的分析和思考，从而取得了成功。
古装戏可避免“对号入座”
右安门外东三条启环
荧屏泛滥古装戏原因众多，其中之一就是现代戏较之古装戏有一劣势——播出后容易造成“对号入座”，甚至还要为此打官司。
如近一两年播出的《来来往往》、《贫嘴张大民的幸福生活》，一个得罪了妇联，一个惹恼了保温瓶厂，引起了两方的抗议。这不能不让编导演们有所顾虑。
另外，古装戏尤其是港台戏说剧，还是拥有一大批观众迷，像在播《还珠格格》时，我住地小街两旁的各类店铺几乎清一色地放着该剧。古装戏有着如此的市场，这也是不少电影电视人乐此不疲地反复拍的原因。
找寻往日的情感
朝阳区水锥子吴婷
古装戏热播到底好不好呢？恕我直言，好坏都有。
好的方面是人们从古装剧中找寻到了在现实中似已消失的情感。在古装剧里，我们可以看到那些侠客英雄们为了自己的朋友两肋插刀，不惜牺牲生命，人们不禁感慨为什么现实中自己却没有这样一个朋友。男女主人公青梅竹马，经历了种种磨难终于喜结连理。他们那种致死不渝的真挚情感同样让人们对如今具有拜金色彩的情感叹息不已。
古装戏不仅满足了人们内心深处的渴求，也反映了很多现代人的思想观点和生活方式，人们可以将现实生活中的许多不满、不公借电视剧得以发泄。同时，人们也从中学习到了很多历史知识。
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