自《小倩》后，已很久没有土产的动画上映了，除了可能因为资源不足外，人才、经验匮乏亦是原因之一，片商宁可外购二手的美日动画，亦不愿投资华语的动画制作。日前在香港上映的台湾动画片《魔法阿妈》属全华人班底的制作，由王小棣导演，或许可以给华语片商人及创作人一点启示。--编者

　　本报讯：全球首部华人制作班底的动画长片《魔法阿妈》已于日前在香港公映。这部制作费达4千万新台币的动画可以说是大有来头，曾荣获“台北电影节年度最佳影片奖”和“美国芝加哥儿童国际电影节观众票选年度最佳片”，并应邀参加13个国际影展。参与本片制作的台湾著名动画师麦仁杰先生，应邀来港与香港的电影工作者就华人动画交流意见及心得。打扮好像日本漫画大师手冢治虫的麦仁杰表示，《魔法阿妈》有别于台湾一般的动画，传统的动画大多数以中国古代为背景，《魔法阿妈》就突破传统框框，无论故事的内容或是画面都充满现代气息。他表示台湾的动画制作人一直都非常专业，但似乎没有注意到真实生活里的社会现象。

　　麦仁杰表示制作过程中都遇上不少困难，包括时间不足够、制作成本难以媲美迪士尼等。华人动画市场始终较狭窄，因此相对缺乏投资，然而麦仁杰认为不一定要勉强在动作方面与西方的较量，其实内容也是非常重要的因素，他深信华人的创意绝对不会败于西方社会之下。麦仁杰对华人动画未来的发展非常乐观，因为华语的动画制作人才济济，各有所长，如果能够三地联手，出来的效果一定精彩绝伦。麦仁杰最近前往上海出席一个动画展，并与当地的动画制作人商讨合作的可能性。(香水)

　　-人物简介

   

　　-婆婆：表面上是一个以卖鱼蛋为生的老妇，其实家族自祖父那代开始已肩负起捉鬼使命，然而却被亲生女儿指为迷信。外表凶恶、严肃，其实很疼惜女儿及孙儿豆豆，为对付上了猫儿身的恶魔，不惜与狗儿调转躯壳，险些丧命。

　　-豆豆：五岁，顽皮无知，无故被妈妈送到基隆外婆家住，感到婆婆凶恶、古怪，为返回城市妈妈的怀抱，不惜答应把婆婆卖掉，连累婆婆被车撞倒，最后认清一切是恶魔的诡计，与婆婆一起战斗。

　　-阿宝：比豆豆年长，在家中帮忙卖鱼，看得见鲸鱼鬼魂，每天踏自行车教它走路，跟豆豆是好朋友。

　　-小女孩：胆小怕事的孤魂野鬼，手持会说话的布娃娃，跟阿扁一样抢不到食物而无气无力，又怕牛头马面而不肯投胎。

　　-导演访谈

　　人人都有一颗童心导演王小棣。

　　记：你一直都是拍剧情片的，为什么会有兴趣制作一部动画电影？

　　王：我看到宫畸峻的动画很感动，特别是他的《魔女宅急便》，还有他之前的作品《再见萤火虫》，我觉得台湾因为传统与教育制度，令我们的想象力越来越窄，为什么我们没有好好的发挥我们的想象力。

　　记：《魔法阿妈》的故事有没有特别的意义？

　　王：我们的父母都是从旧社会来的，整天就跟你说我们以前怎样苦。但我们的孩子却是180度的不同，一屋都是玩具。你怎样帮两代沟通。上一代有他们的经历，有他们的智慧，他们的包容。有他们对天地的看法。《魔法阿妈》的鬼阿妈是非常大度的，她有现代的一面，也有传统的一面。我们安排一个小朋友走进阿妈的世界，让他去发现阿妈的世界也不是那么古板的。

　　记：制作这部影片最困难是什么？

　　王：好莱坞的动画片都是花几年时间，上亿元的制作，而我们因为拿了辅导金，一定要在一年里完成，制作费也只有四千万台币，没有钱又要定时完成是很痛苦的。

　　记：这部影片在一些海外影展以至台北的影展都得到荣誉，你觉得评审为什么会喜欢这部片？

　　王：一些专业的动画家喜欢影片中的创意、幽默与想象力，他们也不介意你的影片的资金不足、品质没有好莱坞制作精良。在台北电影节得到首奖，我想评审是想得奖的影片能让观众欣赏。这部影片在美国上映的时候，有些ABC(美国出生的中国人)，他们也很喜欢。

　　记：这部影片在台湾有人认同，是否台湾电影需要新的元素？

　　王：《魔》片能够在台北电影节拿到首奖的原因，我想是评审希望有一些不太严肃的电影。当你听到电影院里小朋友的笑声是很动人的。你会有很深刻的体会。每个人都是有童心的，但因为经济的压力、工作的关系，我们必须将童心收藏起来，但《魔》片令他们得到释放，回到释放童心的状况。--春末

　　-导演简介

　　王小棣，1953年生于台北。美国德州三一大学戏剧硕士，三藩市州立大学电影研究，1979年回台湾创办民心影视公司，1984年至今已经制作两百小时以上的戏剧节目，八十小时以上的报道性节目，期间作品数度获得最佳制作、最佳导演及最佳剧金钟奖。1992年和黄黎明创办了民心剧场和稻田电影工作室，专心舞台剧及电影的创作。他编导的舞台剧包括《大禹治秦》、《房间里的衣柜》、《非三岔口》、《莎士比亚之夜》、《新坐楼杀惜》等；制作的电视剧包括编导单元剧《台北今天少一桶豆花》、《九岁那年》、《无言记事》、《大寒》、《秋月春风》、《黑斑》、《全家福》、《红伶墨客》、《壮士行》、《音容劫》等。

　　-背景关注《魔法阿妈》的前前后后

 

　　若论画功、故事，《魔法阿妈》肯定没法跟美国的迪士尼与日本的宫畸峻这些老大哥相比，但其制作的诚意则是不容否定的，至少他们没有依靠电脑，全部是画师的一笔一画，他们亦没有请外援，由故事结构到人物造型一手包办，不受商业考虑的羁绊，唯一要屈服的是资金与时间不足的问题。

　　最初，港产动画《小倩》的人物造型是相当富中国特色的，然而担任顾问及后期工作的日本方面认为这种脸孔风险较大，建议还是把人物造型改为市场较容易接受的日本式样，投资者基于商业考虑，亦就照办。动画师麦仁杰说正因为《魔法阿妈》并非如《小倩》般高成本制作，投资者的约束不多，这样他们反而有更大的自由度去创作。“没有资金，我们便用最原始的制法好了，但我们有自主权。”

　　作为第一部华人原创动画，《魔法阿妈》挑选了鬼故事作题材，对于以儿童为观众对象来说，是否过于冒险？“内地的动画大都是说中国的古代故事，其实民间仍有很多题材的，特别是中国的鬼，他们会报恩的，很可爱，台湾的电视亦拍过不少，但动画就几乎没有，于是我们就以盂兰节鬼门关开的民间传说为题材了。”

　　《魔法阿妈》在台湾曾得金马奖最佳动画片的提名，然而该奖项最后却以从缺为由没有得奖，很可能正是由于故事涉及到招魂一类的灵幻题材，似有危言耸听、鼓吹迷信之嫌。这个推测在香港亦有事实根据，一部为儿童而设的动画毫无疑问应是属于Ⅰ级，但《魔法阿妈》竟被评为ⅡA级，即家长要陪同小朋友入场观看，凭这点就不难想到，影片不能得奖的原因是由于故事犯了中国人的传统禁忌。

　　然而在动画故事中，以一个来自城市的小朋友的眼光去看乡村的灵异风俗，这点肯定是崭新的，亦算得上是发达的城市文化与传统的乡村风俗的一种交流，可能就凭这点，《魔法阿妈》能摘冠台北电影节的最佳影片奖。-杜风

　　-故事简介

　　《魔法阿妈》的阿妈其实是指一个懂超渡亡魂之术的婆婆，更是一个专捉恶鬼的大师，住在基隆一个小镇，一天来自城市的孙儿豆豆要到基隆来暂住，这顽皮星跟婆婆不合拍，更把储鬼室内的一众恶魔放走了，适值盂兰盛会，恶魔四出吞噬鬼魂，变成超级魔王，遂上演一幕两婆孙大斗恶鬼的感人故事，而小豆豆亦化解了跟婆婆的误会，大团圆结局。

　　-微型影评

　　拿走原创动画的紧箍咒

　　作为王小棣第一次动画创作，在视觉方面，采取了简单平实的创作方案；这可说是未曾离开学习认知的阶段，未有所谓风格上的建设。然而他的努力是在叙事方面的，首先是现代的时空，民间魔法的题材，找着点点台湾社区的气息，比《宝莲灯》及《小倩》的“先古典后现代”的策略更加有民族感。

　　收藏的童年趣味方面，《魔法阿妈》又胜一筹；王小棣没有被当代动画的动作伸展能力所吸引(《宝莲灯》与《小倩》则是这路线的)而自觉守在儿童片的范畴里去。影片是关于死魂的，关于成长中的一大恐惧，在不慌不忙的母性庇护下，不单止死灵得到安慰，而价值观的承传，也在通融达观的心绪下，获得确定下来。