打出人物来

　　花船夜泊在三孔桥头。一辆巨型吊车的长臂高高直插夜空。照明灯从各个角度把耀眼的光束照得四周通明，如同白昼。光影下，一个黑衣蒙面人高悬在吊车长臂下，在花船的舱顶，他一会儿腾跃，一会儿旋身，直上直下，恰似从天而降，不断地施展着绝技功夫。正在拍的这场戏是，花船姑娘玉倩儿险遭窑掌柜章三爷强暴。肖太平化妆成蒙面人从虎口救出心上人。江湖出身的章三爷与蒙面人从楼船的楼上打到楼下，又从楼船跳到江心的花船，腾挪厮杀，打得难分难解。围观的群众不住为他们惊人的身手，发出阵阵喊声。

　　设计本剧的动作导演赵箭，他是当前国内顶尖级的武打设计师。他设计的武打场面曾在《水浒传》《太平天国》《燕子李三》《笑傲江湖》等剧中让电视观众大开眼界。《虎啸苍穹》虽然不是一部武打动作片，但是导演的总体构思，武打要在全剧中打进剧情，去突出爆点，给全剧增强观赏性，同时，武打不是硬贴上去的外包装，而是要打出人物来。赵箭按照导演的要求，从一接到剧本开始就精心设计。每场戏临拍前，他又把每个重要动作场面，逐一画成草图。以肖家三兄弟为例，肖太平英气侠义，他的武打动作就要潇洒飘逸、肖太忠为人忠厚，他的动作就偏重扎实、憨重。肖太全性格刚烈，动作则要急暴、猛狠。而他自己兼演的章三爷是个反面人物，动作设计着力于刁钻和阴毒，时时出手怪招。就这样，《虎啸苍穹》的武打，场面不多，但打在节骨眼上，打出节奏，打出人物，打出新意，为全剧增添了出彩的看点。

　　导演亲自上阵

　　中央电视台电视剧频道到组录制影视同期声。两位记者穿梭在AB两组之间拍摄花絮。他们刚忙完赵文暄(饰演肖太平)的采访，又到另一个组去拍摄剃了光头的制片主任、司机、剧务等“兼职”演员。正在忙碌之时，他们突然得到消息：拍摄肖太平的这个组团出了新闻。

　　原来，正在拍摄官窑局总办老爷要封肖太平煤窑的这场戏出现了意外。原定饰演总办老爷的角色因故未能到位，只得临时在当地找了一位演员。这位演员与知名的赵文暄搭戏十分紧张，动作、台词都到不了位。导演鲍海鸣十分耐心地反复给他说戏、排戏。赵文暄也不断帮他调整情绪，但是，一次、二次、三次，一连七、八次总是达不到要求。这时，全组的准备工作全部就位，照明灯光已经布好，摄像机在移动道上待命，万事齐备，只等开机。全组几十号人十分着急，怎么办？就在这个关键时刻，导演果断决定：我来演！于是导演亲自粉墨登场，当起了总办老爷。

　　有人担心台词，导演说不用准备，我全熟悉，当场拍摄，总办老爷与肖太平一对戏，这个貌似清廉，实是赃官的总办，他的一拍桌子，一声断喝，与肖太平的表演默契得丝丝入扣。这场戏很快就拍完了。肖太平告诉记者，在《虎啸苍穹》是他拍摄电视剧中最愉快的一次，他和这个组的导演合作更是受益匪浅。导演认为，总办老爷虽然只有一场短戏，但是反角正演，内外逆向的表演确有一定难度。在《虎啸苍穹》中每一场戏，戏无大小，我们力求要把每场戏拍好。

　　就这样，影视同期声的记者高兴地拍摄到了这一生动场面。

　　倔死不挪窝

　　曹二顺原是农民起义军老团总的儿子，本剧主角肖太平的妻舅。他是剧中最有个性特征的角色之一。咬定青山不放松，认住死理不挪窝，用一个字概括，那就是倔！

　　肖太平被官府逼得走投无路，无奈只得降饷。曹二顺认为降饷有违同治年间留下的老例，于是带头歇窑。尽管肖太平夫妇许愿不让他吃亏，但他仍站在穷兄弟们一边，倔死不挪窝，一直歇到底。劝又不是，挡又不理，一场恶斗开始了。

　　现场正在拍摄这个冲突场面，为阻止他歇窑，曹二顺被打翻在地，但他毫不屈服，站了起来，接着他被踢下了沟去。从岸上踢下沟时，他的后腰让石子划出了一长道血沟，肉都翻了出来。

　　他只用几块创可贴草草粘住，便又继续拍摄，这最后一脚要把他踢进水中。他的身后是一个大湖，湖水深可没顶。他毫不犹豫地让几个小伙抬着木板，自己站在上面，一个后滚翻，落在深不见底的湖水中。冷水激得他伤口刺心的疼。遗憾的是“穿邦”了，只得重来。人们犹豫了，但他却大声喊着：“导演，不用可怜我！来，再拍！”就这样，一而再，再而三，他一次一次忍着伤痛，终于拍到了最满意的画面。

　　饰演曹二顺的是去年荣获电视最高奖“飞天奖”《党员二楞妈》中出演乡长的长影演员王刚。

　　王刚的农民气质和优秀演技还在农业部主办的神农杯赛中，使他的二部出演作品《党员二楞妈》《官井》《三选村官》连中金、银、铜三奖。他认为曹二帧是我国传统思想农民的代表。他们总以为老祖宗的老规矩不能改，改了就对不起列祖列宗。这样的人今大还有。从曹二顺身上可以看出这部戏的思想内涵。其实，环境变了，你也得变。为了生存，连狼的毛色都会随着草色春天变青、秋天变黄。王刚风趣地说：“以不变应万变不行。老祖宗的东西有的要改过来，而且还要绝活！”

　　假作真时真出情

　　楼船是《虎啸苍穹》的一个特色场景。

　　夜色朦胧，傍在岸边的楼船，缦帐轻卷，珠帘低垂，笼罩在点点盏盏的大红灯笼之中。这时，从楼船深处路跄走出了肖太平。他已不胜酒力，禁个住扶住了船头的廊柱。随后，紧跟而来的玉倩儿柔情地递上了丝帕，接着情意绵绵地送肖太平上岸，恋恋不舍地挥手告别。在这里，楼船正是这对患难知已魂牵梦回的地方。在剧中，楼船这个特色场景发生着一出又一出的悲喜剧，演绎出一幕又一幕的生死情。

　　为设计和打造这座色彩缤纷的人工景地，美工帅黄术春节都没过好，连合家团圆的元宵节，也是独自在外景地度过的。这位与我国第五代电影导演们有着密切合作经历的美术设计师精心地把全剧的场景归成三大块：古镇小街代表着传统，讲述的是历史；煤窑和住地侉子坡，基本色调采用阴暗和灰色；而楼船的基调则力求明艳和亮丽。从而使煤窑到楼船，灰暗与艳丽形成鲜明的对比和反差。他认为楼船也是一种生命意识的觉醒，是对人生美好的向往，应该是本剧的华彩乐章。所以楼船既是写实的，达到了以假乱真的地步，又有着浪漫色彩，在珠帘，缦帐和灯笼上做足了文章。楼船上上下下挂满的层层珠帘，珠光宝气，营造出朦胧幽秘的氛围。红粉轻柔的缦帐，重重叠叠，飘逸遮拦，使人在有限的空间之内引发出无限的遐想。高悬的大红灯笼，更是作为了淋漓尽致的演染，舱内舱外，楼上楼睛，廊下檐角，还有桅杆上长串长串的，全是大大小小的红灯，总计不下百多个。这种以假乱真而又以真出情的艺术设计，写出了这座水上青楼的万种风情，并又传递出剧中的深长意韵。

　　……又是一个通宵的夜戏，剧组的演职人员没有睡上几个小时，他们的日戏拍摄又紧张地开始了。这时，我们又听到了虎啸声。伴随虎的呼啸，《虎啸苍穹》即将杀青，它即将长啸着走出八面山，迎着灿烂的阳光，走上荧屏，走进千家万户。

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