有媒体报道《吕布与貂蝉》因各种原因,超支严重,而超支的原因是制作太过精心,要求太过严格。不过,除了这些原因之外,难道就没有其它原因了吗,这样的超支是否还意味着计划太过混乱?记者为此多方联系制片方,但是制片人范小天的电话始终占线,在拨打了2个多小时后,方才接通范小天的电话。虽然记者与范小天打过多次交道,但是因为谈及超支问题,双方进行的采访明显气氛不甚友好,时间达45分钟。
第一回合 超支了吗?超支了多少
记:《吕布与貂蝉》确实是严重超支了吗?
答:是啊。
记:那目前心里有数会超支多少呢?
答:没底,完全没底。
记:这样严重的超支,事先你是否料想到?
答:没有。
记:超支的原因完全是因为制作精心的缘故吗?有没有制作部门计划混乱的原因在里面?
答:这个应该一个问题一个问题地讲吧。关于超支的原因,那当然不会完全是因为制作精心的缘故,我们也从来没有讲过花冤枉钱完全都是因为制作精心的缘故。
记:那其他的原因是否是制作部门计划混乱呢?
答:(稍停了2、3秒)制作部门计划混乱是什么概念?
记:比如说剧组准备要做一件事情,事先的调查和计划没有做...
答:(截断记者的话)那美国的卫星上天掉下来,是否是美国航天局计划混乱呢?比如说我们的服装有返工,当初是将图纸、要求都交给了南方的一家专业戏服厂,结果,在制衣过程,因为颜色没有选配妥当,我们认为整个服装的感觉就不对了,在这种情况下,这批服装就基本上不能用了。这个必须重新做的,如果你将就的话,你就拍不出精品来。
记:谈到服装的问题,原先设计花了大心血,现在听你说是色彩够不上设计的要求,然后返工,再重新送到韩国定制,如此大而重要的投资,难道剧组没有专门的人士专管这个项目吗?
答:有啊,但是专管的人不能从头到尾跟着生产啊,主要是厂里做的时候出了问题,我们发现了,当然要重做。就好比别克车,车子出了厂,现在说什么灯的开关不合格,要免费换,那你说这是不是混乱呢?在每个部门都有可能发生这种情况,关键是我们对这种情况不能将就过去。
记:你的意思是说服装问题主要是戏服厂的问题。
答:当然是戏服厂的问题,他没有照着我们的要求做。
记:你们自己是否有忽略呢?
答:我们没有忽略,这是非常专业的戏服厂。可以这么说,很多事情现在不能做到精益求精,不能做到按什么要求就怎么做。再说别克车换零件的事情,为什么不能在出厂前就对零件严格把关呢?而我们现在的严格要求,就是要避免这种情况发生,而且电视剧的事后补救经济要求是非常大的,其实就是意味着重拍,观众看到重拍的几分钟,其实我们就是多花了几万甚至十几万。要做精品,就一定不能将就。就象前几天,我到剧组去,看到一批群众演员的服装,就不太符合剧本的要求。我就和导演、制片部门和统筹都谈了这个问题,再次表示,一定要达到剧本所指定的环境要求。
第二回合 为什么不事先把本子做完善一点呢
记:报道上说你们是边改本子边拍摄,通不过的地方就停下来不拍,直到讨论通过了才开始拍摄,当然这也可以说是精益求精,不过观众们却不明白,为什么不事先把本子做得完善一点呢?
答:情况是在不断地变化着的,本子写出来的时候,大家在这个本子上看都觉得非常棒,但是在实际拍摄过程当中,策划班子和编剧班子发现,剧本还可以改得更好。还有很大的空间可以提高,那么如果来得及的话,为什么不可以改。
记:报道上说苏州基地投资买下,而后不理想,放弃,这些难道不是计划不周造成的吗?成熟的现代企业在做投资与回报的市场调查时,偏差率非常小,而《吕布与貂蝉》在重大建设项目上有如此大的偏差,是否就是缺乏正确而现代的处理和解决事情的方法?
答:主要是因为在北方找到了更好的景,这个景地的问题,你也知道,找不找得到最适合的,只有在找到的那一瞬间才知道。
第三回合 有必要拍这么严格要求的电视剧吗
记:根据大家目前对电视剧的定位和要求,无非就是娱乐快餐而已,虽然需要制作精良,但是有必要如此要求苛刻吗?
答:大家为什么要把电视剧理解成快餐?我倒是认为,面对现在电视剧的发展,除了少数几个电影导演之外,现在的电影工作者才应该好好想想,为什么现在的电影拍得怎么这么差。如果在电视剧的初期阶段,大家理解电视剧是快餐而电影是精品还有一定的道理,但是现在在中宣部和广电局的领导之下,我国的电视剧事业已经有了飞速的发展,电视剧制作已经达到了相当的高度。现在电视剧的投入成本已经不可小看。中央电视台电影频道,主要是播出电影和电视电影的,电视电影介乎电视剧和电影之间的作品,要求比电视精。但是据说他们收购一部电视电影(90分钟)的价格是40万到50万之间,而一部中上制作水平的电视剧的2集戏(也是90分钟)的成本就在70万到80万,比较之下,大家就会问,谁的投入更大?所以现在已经不能纯粹地讲电影是精品而电视剧是快餐了,只不过电视剧在电视机上放映,而且篇幅比较长,你不能说短篇就是精品而长篇就不是精品。就收视率而言,现在国内欧洲片、美国片和日本影片(在电视上播出),就播不过中国的电视剧。
记:但是电视应该有一些其本身的物质条件的限制,比如说屏幕的大小,分辨率的高低等,我就在想,听说《吕布与貂蝉》的服装非常出彩,但是观众们观看的电视机就是规定的屏幕和规定的分辨率,你认为服装还有大战斗场面的效果出得来吗?
答:当然出得来,电视剧的大场面象《三国演义》,那场面多宏大啊,谁也没有感觉到电视剧看不到大场面。还有色彩的缤纷程度现在的电视机也完全有能力还原得很好。
第四回合 是否是陈凯歌导演要求返工的
记:这些返工是否都是陈凯歌导演要求的?
答:一部分是,一部分不是。
记:是否因为导演是陈凯歌,才会这样的精雕细凿,如果换成其他导演,是否就会将就过去?
答:不会吧。我们拍片子从来不愿意将就,因为将就一次就意味着你可以改行了(笑)。这次陈导演和制片、表演组和其他工作人员都齐心协力决心要拍出一个精品来。大家都觉得只要有办法可以提高,就要提高。
记:陈凯歌导演一半多时间在英国的《温柔地杀我》剧组,没有全程跟踪,是否影响了戏的进度,进而造成浪费?
答:不会影响,因为他担任的是总导演。
记:陈凯歌导演一向以不达要求势不罢休的风格,在和陈导合作之前,你是否有心理准备超期、超支?
答:正确的说法应该是我们已经达成共识,要共创辉煌。我们在说,这部作品在50年后还会有人在说,那么拍这样一部作品,出现任何困难、克服任何困难都是正常的。
第五回合演员 延期和制片方产生比较大的矛盾了吗
记:听说因为延期,制片方和演员产生了比较大的矛盾?
答:是的。
记:能不能说说详细的情况?
答:现在整个事情已经结束了。
记:你的意思就是说这个事情就象没发生一样?
答:你倒蛮厉害的嘛(笑)。
记:(打断)那么你能不能说说主要矛盾是什么,主要责任是在哪方?
答:(笑)其实说说也没关系,主要责任在我们这边吧。从创作之初,包括到了创作中间,我们大家都感觉到了这将是一个辉煌的作品,所以大家都卯足了劲,尽可能地多方提高,然后剧本在拍摄过程中还在修改,拖了时间,影响了一些演员的拍摄档期,再加上制片部门没有很好地跟演员做解释工作,所以有些误解;另外,我们部分工作人员刚开始时,在没有经过公司同意的情况下,自己调整了公司的正规合同,和个别演员签下一些歧义合同,导致制片方和演员产生误会,主要还是关于合同的理解问题,现在经过协商,已经基本解决。大家还都是奔着要把片子拍好的目标去的。
记:什么是歧义合同?
答:就是双方关于这个合同有不同的理解。
记:那现在找出解决办法了吗?
答:相互谅解吧,解决的办法还是有的,比如可以轧戏等。我们都是来自五湖四海嘛,为一个共同的目标来的(笑)。现在大家合作得非常好。
第六回合 这样的超支正不正常
记:据我所知,你以前拍过的众多的收视率非常好的戏,象《新乱世佳人》等,那些戏也是超支的吗?
答:没有超得这么厉害。
记:象这样的超支情况,你认为是正常的还是不正常的?
答:我认为不正常,有许多可以改进的地方,主要是在制片的管理体制上要更现代化、法律化,要更严谨,具体地说要责、权、利非常分明等。现在我就非常想请教律师一个问题,比如说,剧组制片部门的一位人士,在公司不知情的情况下,和别人签下了非常不合常理的合约,事后公司发现了,我们是否还要继续把这份合同执行下去。
记:据我所知,只要你公司曾经赋予这位人士签这类合约的权力,那这份合约就应该生效。除非你能证明它是一份有欺诈行为的合同。
答:那么我还想问,如果一位银行的行长,签下极不合理的10亿贷款给一个企业,合同非常完美,已经先行发放了2亿,事后发现这给银行造成巨大损失,那么这份合同是否还要继续执行?(长时间停顿,估计在等待记者回答)
记:这种情况还真得请教律师。
答:对呀,这个数目大了,大家就觉得必须挽回,那么,剧组几十万数目虽然小,却也是同样性质的,也应该可以用同样的方法来处理的。
记:虽然我不是律师,但是我认为,无论怎样,如果找不出明确的可以反驳的法律条文,总会相当麻烦。
答:是的,这个我们也非常清楚,但是象美国这样自称法律非常完善的代表,也有无法抗拒的漏洞。所以,法之外,还有德,这是非常重要的,正如我们这些年所提倡的,必须讲道德教育。大家都知道电视这门是非常年轻的,肯定会有许多不够完善的地方,如果双方都互抓漏洞不放,缺乏宽容的精神,那么我们这一行就会不成样子了(笑)。我们这次还是众志成城的,这点是肯定的。
第七回合 如此的超支还有钱可赚吗
问:据你所知,电视剧制作行业超支的情况多不多?
答:还是比较多的。
记:你这部剧当初有报道说一部剧用了几部剧的大卡,现在就算是超支的这部分钱,都可以新拍一部剧了,这些超支追加有困难吗?
答:当然有困难。
记:那会影响拍摄质量吗?
答:不会。
记:这样超支之后,电视剧还能赚钱吗?
答:赚不了钱了。
记:那你拍摄这部剧的意义岂非要去掉一半?
答:不会,因为我们拍了一部好戏,它的无形资产是无穷大的,它在将来一定会给我们带来巨大利益。
记:如果让你重新再来一遍,你会选择其他方法吗?
答:当然会啦。就象前面我们谈的,在管理方面要更完善,这样的话,就能拍出又得奖又有经济效益的电视剧作品来,这样的结合才是完美的。
记:你是否认为投资越大,作品就越好?
答:这个不一定。投资和作品好不好完全是两码事情,主要还是看对作品的把握,然后你的好钢是否用在了刀刃上,而且好钢也有各种各样的,有的钢很好,但是不适合用在刀刃上。把正确的人,放在正确的位置上,这是非常重要的。
记:听说你有一个观点,电视剧的各种手法已经运用得山穷水尽了,那么你对于电视剧制作的未来的突破方向,是如何看待的?
答:所谓山穷水尽,是我在另外一个语境中所说的,准确的表述应该是中国的电视剧制作水平已经达到了很高的水平。越往上,突破越难,但是一定要有突破。我们做《吕布与貂蝉》,得源于吴承恩做《西游记》的启发,一个高僧西去取经的故事,被他演绎成四大名著之一,流芳百世,我们取材《三国》的一个枝节,来演绎《吕布与貂蝉》,也许达不到《西游记》那样的影响力,但是我们的心是一样的。
整个采访过程中,记者明显可以感觉到《吕布与貂蝉》组面临的繁多困难,同样明显的,也感觉到了他们的要克服一切困难完成辉煌的决心,但是,他们真的能如心所愿,渡过天险吗?面对累累超支的《吕布与貂蝉》剧组,记者想起以前对世界电影史上巨额超支作品的咋舌,如今,我们的创作中也出现了这样的情况,是耶?非耶?(文/伊建梅)
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