正在北京电视台播出的20集电视连续剧《永不放弃》，受到越来越多观众的喜爱，北京电视艺术中心主任、该剧导演郑晓龙，就此剧谈了他的感想。

　　记者：把急诊室作为“窗口”，创作初衷是什么？

　　郑晓龙：《永不放弃》是发生在北京一家医院急诊室里的故事。写了急诊室里的医生、护士。讲述了急诊室里医生、病人如何面对生命、如何面对一个活生生的灵魂？表现了他们对生命、对灵魂、对尊严、对人格的永不放弃的态度，同时也解决他们自身上各种各样的问题。从结构上讲，这部电视剧是根据生活中的真事而写成的，他们与真实的生活是相对联系的。该剧是由一组一组的故事组成，有系列剧的感觉，同时也是部连续剧，所以我想，与常规连续剧相比有点不一样吧。

　　记者：这部电视剧与美国的《急诊室的故事》很像，有无“克隆”之嫌？

　　郑晓龙：第一，我更喜欢美国《急诊室的故事》；第二，据我所知，作者写这部电视剧剧本的冲动就是因为看了美国的《急诊室的故事》，而且这个作者从来就没有写过电视剧，她原来是个大夫，并在急诊科工作过。虽然素材都取材于医院的急诊室，但它的节奏，它的镜头运用，包括场面的营造，现场氛围的表现等等都与美国的《急诊室的故事》是不同的。比如说人是不一样的，病人也是不一样的，他们和病人之间的关系是不一样的，产生的故事和对人文精神的追求也是不一样的，内容上还是中国的急诊室的故事。在结构上它是由一个一个的小故事组成，每一集独立成章，又有几位主要人物贯穿始终，所以它又具有连续性。因为急诊室会遇到各种各样的病人，我们也是充分考虑照顾到中国观众欣赏习惯的完整性，每一个故事都是相对集中的。

　　记者：你是怎样选择故事，怎样来表现急诊室的？

　　郑晓龙：比如说突然车祸，送往急诊室，怎样抢救？再比如中毒，送到急诊室怎么抢救，原因是什么，这些就要表现医生们对这些情况的态度和认知。要求他们在非常短的时间内做出决断，这是非常重要的。比如同性恋，面对这样的病人，他们怎样对待，在国外不成问题，在中国就是一个问题。急诊室把社会上很多的热点、焦点都表现出来了，大家在生活当中可能会遇到，你总要有个态度、有个方法吧。这部电视剧同时又具有很多的知识性，人们从这部电视剧里面就会知道，比如心脏病犯了，怎么救？其中还有大量的知识性的东西，而这种知识对老百姓的生活是非常有利的。

　　记者：《永不放弃》的主人公写的医生，那么对该剧的专业性你是怎样来表现的？

　　郑晓龙：第一，我们的剧本是专业医生写的，真实感很强；第二，我专门从医院请了医学顾问，对于剧本，现在的医院是不是这么说，是不是用这个词；第三，演员专门到医院去体验生活，去了解医生的生活，了解他们的喜怒哀乐，同时了解技术方面的问题；第四，在拍摄当中，我们有两个专门的医学指导，就在现场专门跟着，还有4名专业护士，就在剧中饰演我们的护士，所以说这些剧中动作都是非常准确、专业的。比如缝合，手怎么拿针？怎么缝？这一系列的动作都是由真正的医护人员去做的。如果是我们演员来表演，就由我们现场的医生来示范一遍。每一场戏，我都要问我们的医学指导，遇到这种情况，他们告诉我医生和护士该怎么做，然后根据要求我再设计演员的动作，所以使这个片子，它的专业性非常强，这是非常重要的。

　　记者：你对江珊和李幼斌的表演怎么评价？

　　郑晓龙：生活化是我们这部电视剧的最大特色，因为它非常专业，所以就必须要求演员专业。要达到专业，就不能按照戏曲化的方式来处理，但戏剧本身就提供了非常戏剧化的东西，因为他们每天都面临着生生死死，面临着不同的人，他们怎样对待这些人，就已经非常戏剧化了，再加上医生和医生之间，护士和护士之间也有非常戏剧化的内容，你就不能再在戏剧化方面做文章，否则这部戏就没法看了，所以要求演员要有非常深厚的表演功底。在拍摄当中，因为拍的是急诊室的故事，为了表现急诊室里的忙碌、紧张的气氛，我们在演员的走位和镜头的运用都是在运动中完成的，所以，演员的内部调度和机器的外部调度的量是非常大的，使整部片子变得流动起来，节奏感紧凑、明快，同时要求演员语速也要加快，从这一点上来讲，这与我们一般的戏剧情节演员的表演是完全不一样的。江珊与李幼斌这两位都很有激情和爆发力，表演得非常到位，他们都出色地完成了各自的角色。王朝宁

   新增诺基亚数百首手机铃声
   订实用短信，获赠超大VIP邮箱、个人主页、网上相册！