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主旋律一样能拍得好看--《永不放弃》专家座谈会摘要
http://ent.sina.com.cn 2001年12月06日18:39 北京晚报

  艺术上硬市场上就硬

  李准:(中国文联副主席)

  《永不放弃》这部片子坚持了北京电视艺术中心一贯的现实主义风格,敢于面对我们现实生活中的种种热点及难点,而且能够在深入生活的基础上,做出自己独特和胜利的发展
,包括对北京老百姓及全中国老百姓社会的崇高发现,它是审美形态领域新的发现。

  这个片子节奏非常快,信息量非常大,每一集都有一个故事,每一集都有抢救,每一次抢救都出现非常紧张、尖锐的问题,这种快节奏、紧迫感紧紧地抓住了观众。

  关于表演,多数演员的表演非常生活化,同时有非凡的功力,特别是李幼斌和江珊的表演,在很多方面比他们过去的片子都有些新的东西。

  总体上来讲,从《刮痧》到《永不放弃》这些作品,为以后大规模地创作反映现实生活的作品,既唱响了主旋律,又在市场赢得比较好的效益上提供了一些新的东西。结尾的毒贩子的戏多了点,我觉得应该把笔墨放在刻画李大明和杜小青这些主要人物的情感和精神状态上去,这样在艺术上会更好些。

  1990年以后,电视艺术成为中国影响最大、覆盖面最广的艺术形式,中国成为了连文学都不能比拟的电视生产超级大国。北京艺术中心的一系列成功的电视剧很值得大家认真总结。现在加入WTO,形势发展很快,电影谈判已经做了,电视这种形式也快了。在这种形势下,首先要在国内站住脚、在艺术上站住脚、在市场上站住脚、在世界上也能够占有自己的份额。

  平民视角老百姓爱看

  路海波:(中央戏剧学院电视艺术系主任)

  《永不放弃》是一部观众非常爱看的片子。这部片子表现的生活是非常日常化的,贴近生活、贴近时代、贴近百姓,但它的题材本身又具有非凡性,因为急诊本身用老百姓的话说是“鬼门关”,它是非常常见的。开头,是一个非常醒目的好的开始,它的切入点很日常化。常大章作为中医世家,性格非常生活,非常有特点,很鲜明,然后紧接着是现代化的西医,李大明、杜小青,每一个人都非常有特色。在社会观念的平台上展示它的悬念性,我觉得的后面基本上都是这种风格,日常化和非凡性。所谓非凡性就是它的每一集故事都是非常有意思的。导演和编剧每一集选择的独立成章的故事,的确是从老百姓的视角,有一种强烈的生活气息,又在里面让我们强烈地感到了不寻常的关系。急诊室就像是一个社会的大舞台,因为形形色色的人都在里面出现了,所以它这里多条线的并置,其实涉及面很广,包括企业改制的无奈,这里面有很多事情能引起老百姓的广泛联想,但这种联想最终体现了要对生活珍惜,所以说这部戏的度,把握得非常好。

  细节真实最能打动人心

  仲呈祥:(中国电视艺术委员会副主任)

  北京电视艺术中心从《渴望》到《永不放弃》给了我一个深刻印象,这样一个制作单位在越来越强烈地寻求一种美好营养的支撑,一种正确的创作导向的指导。艺术这个东西不通过快感就不能升华为美感,好的东西首先要刺激你的视听感观,产生了快感,通过快感得到了一种认识的启迪、精神上的净化,最后升华为美感。

  我看《永不放弃》这个作品就是一部通过快感升华为美感的作品。也正是我作为一个电视艺术的评论工作者所追求的一种作品,这个作品在设计上是很明显的,为什么它要放在急诊室?抢救生命,从而提出了永不放弃的命题。照我看来,不只有永不放弃爱的信念、永不放弃生命的尊严,更深层次的永不放弃是人文关怀,永不放弃人对社会的责任、对生活的责任,这样的命题是人类共同的。所以在剧中一方面在抢救生命,另一个方面就是毁灭生命的毒贩,这样一对一把强烈的矛盾编织在一个故事里面,它把生活戏剧化,因为它要吸引人、要有魅力,因此它的故事编织得很好、很精巧。它确实每一集都可以用棘手又急手,进而急潮升高潮,环环相扣下去、编织下去的。同时它又把戏剧生活化,我更看重的是它把戏剧生活化,也就是导演郑晓龙所谓“戏剧的真实是艺术的生命”。我们常常看外国的影视剧有这种意思,它大框架是假的,但它的细节是真实的,它把我们征服了。看我们自己的作品,也许离我们更近,明明框架是真实的,但由于它细节的不够真实,由此产生了一种审美的隔膜,从而排斥它。这部戏把两者结合得很好。王朝宁(上)

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