作为喜爱室内情景喜剧的观众，不知道英达是谁似乎是不可能的事。而英达本人也颇为自信地放出狂言：“我要当室内情景喜剧的教父，我要让观众们都相信我，都喜欢室内喜剧。”当知道他的创作意图或者说他追求的戏剧状态后，会发现他是一个很真诚而且很有勇气的人。敢于向自己的创作极限挑战，并不是人人都能做得到的，他的作品用极端喜剧化的方式感悟具体生活的每一个细节，融合自身的情感体验，通过夸张变异的形式，激发人性中对生活的渴望和热情，至少是认识或感受到社会生活灿烂的一面。目前国内的室内情景喜剧市场已经成了英达独占的风水宝地。在他的新作《候车室的故事》拍摄现场，记者目睹了英达“传教”的过程。

　　英达“布道”因“材”施教

　　英达是该剧的总导演，英壮则是剧中的一个主要演员。此时拍摄的是一场开会的戏，当英达让英壮注意动作和表情时，英壮大声嚷嚷起来：“不是说镜头里没我吗?那让我做这么多表情干什么?”“教父”的声音顿时低了八度，他把英壮拉到一边，“我跟你说……”可是当其他演员念错了台词时，英达就没这么好说话了。女演员杨茜接连念错了两遍台词，英达板起了面孔：“怎么回事?60公斤愣念成60斤，有这么轻的人吗?你得注意了，回去好好看剧本!”

　　开源节流现场煽动

　　故事的背景是候车大厅，可英达嫌这场戏“准备”的群众演员人数不够，就“煽动”在场的所有记者：“有愿意在电视里露脸的同志千万别错过这个机会啊，抓紧时间，去那边拿个旅行包坐着。就那边，哟，已经有这么多同志帮忙了。谢谢大家，还有没有愿意当演员的，快点啦。马上就实拍啦!”在“教父”的动员下，剧组里一下子多了若干名“自我奉献”的群众演员。

　　室内喜剧通常采用画外音的笑声来烘托剧情，英达大概是不忍浪费任何“资源”，再次对大家进行了发动：“现在是同期录音，需要笑声，大家要是看到可笑的场面就尽可能笑出来，各位捧捧场，使劲儿乐啊!”

　　听取意见煞有介事

　　现场拍摄间隙，记者向英达提出这样一个意见：“在上篇《候车大厅》中，刘威用天津话说：‘我姓孙，孙子的孙’，这句话很伤天津人民的感情。”英达做出了一副“虚心”的表情，但随之是推卸责任的态度：“这个意见非常好，可不是我让刘威这么干的，我让他用一种他熟悉的方言，结果他非说他最熟悉天津话，最后就弄成这样了，真不是我的错。”当英达从记者的眼神里读出了“愤怒”的表情时，马上找到了化解的办法：“这次《候车室的故事》我决不再用天津话表现可笑的人物了，其实你不知道，这里面最可笑的人物我都交给东北人了，再说这候车室里面南来北往的旅客这么多，说哪的话的人都有，我这个故事就是以候车室为主要放射点，透过铁路职工、人民警察、服务员、旅客等各色人等，表现那些只有通过车站候车室才会看到的特殊景观和奇闻轶事，展示不同文化、不同性格、不同生存背景条件下的一个个妙趣横生的故事。”

　　借题发挥广而告之

　　“教父”时时刻刻都没忘记自己的责任，除了和记者侃剧本、套交情外，面对电视媒体更没错过做广告的机会，他对着几家电视台的镜头说出的话如出一辙，“××台的观众们大家好!希望你们更加喜欢××节目，更希望你们喜欢情景喜剧《候车室的故事》。”新报记者冯杏

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