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《天下粮仓》曲终人未散-听吴子牛讲述艰辛的幕后故事
http://ent.sina.com.cn 2002年02月11日09:49 四川在线-华西都市报

  央视一套开年大戏《天下粮仓》于2月9日落下大幕,这部震撼人心的历史剧创造了电视剧收视“开门红”。曲终人未散,剧中鲜活的各色人物久久留存在观众记忆中。执导这部大戏的正是与张艺谋陈凯歌、田壮壮齐名的川籍名导———中国第五代导演吴子牛。吴子牛是怎样拍出这部气势磅礴富有警世作用的艺术精品呢?近日,在北京中国音乐学院旁一家乐山人开的川菜馆里,吴子牛和副导演刘海涛,主演王亚楠、伊春德、张山、聂远等聚在一起收看正在热播的《天下粮仓》,该剧的幕后龙门阵就着川菜摆开了。一边流泪一边导戏“说
句实在话,我拍《天下粮仓》不知道流了多少泪,可以说是一边流泪一边把戏导完的。”吴子牛开门见山道出心里话。他用一口地道的乐山话,讲起了《天下粮仓》的幕后故事。或许受《天下粮仓》的影响,吴子牛看见桌上掉下一粒饭、一点菜,都要小心翼翼用筷子夹起吃了。他说,《天下粮仓》看了上百遍,片头、片尾剪辑时早已烂熟于心,可每天晚上就要雷打不动地坐在电视机前看看,“自己的孩子再怎么丑都喜爰。不过播出后,观众褒贬不一。我从来没认为任何一部作品是完美无缺的,影视艺术本来就是遗憾的艺术,有批评是正常的,况且我也很想听听同行和观众对我第一次执导电视剧的意见。”该剧最早由浙江广电集团策划,后来中央电视台一起加盟完成。我接受导演任务是2000年冬天,2001年春天我就开始招兵买马,将全国一批有影响的演员召至麾下,建立了一个实力强大的创作集体,动用100多人日夜赶制服装道具,在多个景点同时搭景工作。为保证质量,剧组花巨资在保定租用2200余平方米的厂房,搭建了乾清宫、养心殿、上书房等景点。去年5月初在北京顺义区北石槽粮库拍下第一组镜头,随后用了五个月拍完全剧。拍摄过程中我至少流了20次眼泪。起初看剧本,就几次被曲折的剧情感动得热泪盈眶。我当过知青,深知农民的疾苦,所以我一直以农民的视角来拍摄该剧。我也恨贪官,有时想到那些贪赃枉法的“粮仓硕鼠”,我愤怒得睡不着觉,坐起来抽烟,有时想着想着还要流泪。有时哭过一场再来改分镜头剧本。拍摄关键大戏时,我要求大家有意识地饿肚子,以饥饿状态来找《天下粮仓》的艺术创作感觉。比如,拍摄皇上让大臣们饿三天,我就让数位演员饿着肚子来拍摄。现在的年轻演员,逢上国泰民安,哪里尝过困难年代饥饿的感觉。当他们饿着肚子来演《天下粮仓》,才知道饿肚子的滋味多么难受。所以,王庆祥、王亚楠、杜雨露、伊春德等人的表演非常到位,观众看了也非常真实。刚播出几集后,观众反响强烈,评价很高,这是我拍摄当初没料到的。反腐题材的作品能成为大众文化热点,就是它们不同程度地表达了民众的心声,荧屏上腐败分子罪有应得让观众得到精神上的满足。为了天天吃白米干饭凡看过《天下粮仓》的观众,都说拍得很真实。其实这正是我要坚决反对戏说的原因。这部戏倾注了我对农民的全部感情。

  1952年我出生在乐山一个知识分子家庭。初中毕业后我在安谷公社插队,当了三年农民。栽秧打谷、担粪犁田我样样会,对农民的疾苦非常了解。那时农村粮食非常紧张,我插队落户这家人的爷爷、奶奶,就是1960年缺粮时被活活饿死的。那几年正是我长身体的时候,但粮食经常不够吃,有时一天只能吃两顿红苕饭,我经常饿得头晕眼花。特别是二三月春荒月,上顿不接下顿是经常事。有一天,我下田担粪淋秧苗,因饥饿过度,昏倒在田里。那时,我多么盼望有一碗白米干饭吃,有一碗稠粥喝啊。还有一次,我干了一天农活,饥饿难忍,深更半夜,我还到生产队的地里偷过花生和红苕。我从小喜欢弹琴唱歌,写写画画。1972年,我被生产队推荐到乐山地区文艺学校学习。临别那天,生产队长说:“吴牛娃儿,你一定要好好学习文化,将来有了真本事,天天都有白米干饭吃。”带着生产队长朴实的嘱托,我在乐山地区文艺学校刻苦学习两年,毕业后分到乐山地区文工团从事创作和演出。在文工团工作时,我突然对电影着了迷。我经济困难,买不起电影票,便偷偷跑到电影银幕后面,看反电影。1978年恢复高考后,我报考了北京电影学院导演系。那时我已25岁了,大大超出北京电影学院规定的22岁。实在没办法,为了天天都有白米干饭吃,我竟麻起胆子,跑到成都盐市口街边的“串串”那里,买回一瓶“涂改液”,偷偷地在招生报名表上,将25岁改为22岁。结果,竟瞒天过海“骗”过了北京电影学院的招生老师。最后,我以优异成绩考上大学,与陈凯歌、田壮壮、张艺谋成了同学。进校一段时间后我得知,学院的招生老师早就知道我改了年龄,为招到优秀学生,他们假装不知放过了我,为此我特别感动,发奋学习。1982年毕业后,我被分配到潇湘电影制片厂担任导演。力图拍成警世之作历代皇帝都把粮食作为治国的重中之重,现在,粮食生产也是国家的头等大事。《天下粮仓》尽管是古装片,但它讲述的故事对现实有警世作用。我拍摄《天下粮仓》,正是出于“天天都有白米干饭吃和粮食是关系国计民生的大事”的愿望。我是电影导演出身,所以特别注意画面效果。在《天下粮仓》中,我全部用电影镜头来拍摄,每个画面力求精美感人。我喜欢追求大场面,但大场面最容易出问题,拍摄成本也高。《天下粮仓》因为大场面多,每集成本高达50多万。为追求画面的真实,强烈的艺术感染力,我和副导演、摄影师、舞美、置景经常一忙就是深更半夜,夜以继日加班拍摄,一个画面不厌其烦有时反复十几次重拍。《天下粮仓》拍了20多部电影的素材。为精益求精,我把素材精剪成18集,结果大家看了不行,我就全部推翻重新剪辑。并大胆地把电影拍摄中的谋篇布局移植到《天下粮仓》中,在全剧结构上进行大幅调整,把原来后几集才上场的反面势力代表人物田文镜提到第一集里出现,从而使全剧一开场就陷入剑拔弩张的矛盾冲突中。有观众说,第一集就杀人是不是血腥气太重?其实第一集那样处理是为留下一个悬念,刘统勋到底是不是清官?我倒觉得第一集的戏最‘抓人’,如果没那场戏,观众还会坐下来看下一集吗?“粥厂行刑”原来在剧尾,我调到前面,戏剧性一下子就烘托出来。刑部侍郎刘统勋去检查粥厂,发现粥厂施舍的粥非常稀,就叫来赈济官。不管赈济官如何解释,刘统勋坚持要按大清律法处置。赈济官自知死罪难逃,恳求与老娘告别。这时,从领粥的灾民中走出一位衣衫褴褛、白发苍苍的妇人,赈济官双膝跪下说:“孩儿不孝,让母亲挨饿,孩儿这就去了,哺育之恩无以为报,您就用这个果腹吧!”说着他一口咬下自己臂膀上的一块肉,吐到母亲的碗里。母亲顿时泪如雨下,说孩子你放心地去吧,不用再为娘操心了。只见她一抬手,将两根筷子插入了自己的喉咙,气绝身亡。刘统勋一把抱起死去的妇人,声嘶力竭地吼出一声—————杀!有观众批评这场戏“血腥气”太重,这段细节我是受一本大清律法书中“筷子浮起,人头落地”的条款启发而设计的。条款规定,官府赈灾办的粥厂,施舍的粥不能太稀,以防止赈灾官员从中克扣粮食。当时拍这场戏时,几乎所有在场的人都哭了。作为导演,我必须在现场控制好自己的情绪,但面对那样撕裂人心的一幕,我实在忍不住放声大哭。拍摄当初我如果不用电影手法来拍摄这个大场面,那么《天下粮仓》的戏剧性效果、可视性就差多了。不过仁者见仁智者见智,不管观众怎么批评,我都理解。还有一个幕后故事,《天下粮仓》的主题歌《热天热地热太阳》许多歌星都想唱,甚至有几位主动给剧组送钱要求唱。我学过音乐,认为这首主题歌非刘欢莫属。结果刘欢唱得棒极了。想给家乡拍部大戏我1978年从四川考入北京电影学院离开故乡,一晃眼就24年了。我个人没什么动人爱情故事,更没什么花边新闻。就结了一次婚,妻子司马的祖籍在福建,她从小在北京学竖琴,现在搞音乐。我们1982年结婚,现有一个孩子。我们一家三口生活得很好,我和妻子很相爱,感情一直很好。四川永远是我的家乡,只要遇见四川老乡,我会立刻说四川话,四川口音从未改过。巴蜀文化源远流长,地灵人杰,苏东坡、郭沫若、巴金等文学大师,对我一生影响很大。四川发生过许多惊心动魄的人文故事,拍了很多影视作品,但我从未为家乡拍过一部片子。将来有机会,我一定要为家乡拍一部大戏,来报答故乡的养育之恩。记者杜恩湖

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