有人说，春节晚会已经成为中国娱乐文化的一大品牌，成了中国老百姓必不可少的一道“除夕大餐”，甚至成为全世界华人辞旧迎新的一种新民俗；也有人说，春节晚会年年搞，年年都是老一套，食之无味，劳命丧财，不如完全推倒重新打造——这对立的声音，几年前就不绝于耳。

　　而今年，后一种说法的支持率似乎越来越高。尽管今年的春节晚会连贯、热闹、喜庆，但看过就忘，没有一个节目给人留下比较深刻的印象。以至于在晚会播出的当晚，互联网上也不时响起骂声。让人感叹不已：春节晚会这道菜，难道真的馊了？

　　年三十饺子掉了陷——空

　　应该说，春节晚会整体构架不错，甚至给人一种新奇的感觉：北京主会场与深圳“世界之窗环球舞台”分会场实现声音、图像对传，上海、沈阳和西安三地单边注入现场直播；实现了与网络的“第一次亲密接触”，还设立了三位网络主持人；运用了许多高科技手段……

　　“有框架没内容，就像年三十的饺子掉了陷，就剩下一张皮。”对此，网友并不卖帐，认为春节晚会是新瓶装旧酒，没有什么重大突破，“整台晚会的节目仍多是闭门造车之作，围绕春节说春节，围绕马年谈马年，生活气息不突出。”

　　“冯巩、郭冬临还是老琴旧弹，内容形式都没有逃出去年的套路；赵本山《卖车》想把去年的风光延续，但设计的骗局太低级，贪嘴耍贫；牛群与郭达、蔡明的组合也没有什么新意……总之，没有特别能够打动人的佳作。”小品相声几乎遭到网友的全盘否定。

　　“歌难听——词如白开水，谱像催眠曲；舞难看——裙扇绸巾伞，姑娘小伙堆。”有网友如此说，“某些演员因为上了一次春节晚会红了，可以这里卖唱那里卖唱，春节晚会上的节目红了几个？有几首歌曲脍炙人口、四海传唱？除了几年前黄豆豆的《醉鼓》，还有什么舞蹈让人记得住？”

　　——实际上，在春节晚会上，纯粹的舞蹈已经消失了。舞蹈成为歌曲的附属物，这也是春节晚会的一大发明创造。

　　没内容、无突破、节目不精彩，难以给人留下深刻印象。媒体认为，广泛而开放的创作方式是春节联欢晚会充满生命力的保证，央视不惜耗费巨资，邀集明星，苦战数月，但有时却难以让观众满意，这不能不说与一些创作人员脱离生活有关、同一些明星大腕艺术积淀不够有关。

　　网友也问了，2001年大事那么多，怎的就没有明星们瞧上眼的？

　　老嘴老脸老生常谈——面

　　“从节目的安排到演员的选择看得出来，央视是怀旧的，而且是有意地在向老人妥协。”电视报上节目单出来后，就有媒体批评，“这是央视的短视。”

　　仍然是这样：长达4个多小时的春节联欢晚会，就那么几个“大腕”在支撑着台面。“这哪里是在演给全国人民看，纯粹是一帮哥们姐们在自娱自乐。”不满的声音说，新面孔少，观众参与少，是春节晚会一大顽疾，“12亿中国人，有才华的一抓一大把，为什么唱歌还是老大姐，小品还是东北腔？”

　　另一种意见认为，老面孔是必须的，问题的关键是这些老面孔并没有带来鲜活的力作，为什么年年都上了晚会？“‘虎口脱险’10多年了，不见姜昆推出多少好东东。”有网友点名道姓批评姜昆和戴志诚的相声《妙趣网生》，“这又是一个拼凑之作。把网上的段子串起来，糅巴糅巴就拿到亿万观众面前，有点不负责任。这些段子也不知道老姜在一些正规或者非正规的场合讲过多少遍了。”

　　闹腾煽情矫揉造作——酸

　　有媒体曾把央视春节晚会以前表达感情的方式归纳为闹腾和煽情。导演陈雨露说了，今年要“表达的是大民族的情结，是有震撼力的民族情”，整个晚会突出的就是一种在中华民族传统节日里合家欢乐的气氛，从始至终都高高兴兴。

　　可是，综观整台晚会，闹腾依然，煽情如故，要命的是还多了一个毛病——矫情。

　　闹腾依然。从开场歌舞开始，主持人的道白都是高分贝，小品演员就更是高了八度，插科打诨讨要掌声；北京、深圳舞台上的舞蹈演员来来往往、上上下下，沈阳的球迷、上海的烟花、西安的龙灯狮子围着转；近乎职业化的鼓掌声和叫好声不绝于耳……闹腾不逊于往年。

　　煽情如故。倪萍还是那么絮絮叨叨，节目之间的串词总要糅进个人许多情感，不断地同大家套近乎，忍了整整一个晚上的眼泪，终于在零点钟声响起的时候滑了出来；李咏把主持《幸运52》的丰富表情也带上了春节晚会，不说话也让人忍俊不禁……

　　多了矫情。一些歌唱演员深情款款，泪光粼粼，还有演员在短短的一首歌的时间里，连续两次表达感激之情；小品演员则有些刻意的做作，郭达仍旧一副哭腔，侯跃文扯着嗓子吼……

　　大家露脸人满为患——乱

　　“每年都见媒体报道，上春节晚会要闯多少关要打多少擂，可是，哪一年的春节晚会不是人山人海？”网友感到疑惑，近几年的春节晚会，为什么“人海战术”倒成了其主要特点。

　　“人海战术”首先体现在明星扎堆。大大小小的明星都来了，可是晚会时间不多、节目不够，怎么办？把歌分拆吧，增加角色吧，总得让人家露露脸。对此，网友的疑问是，当今社会好歌手众多，为什么独唱的每年都是那几个人，“让曲风不同的人一起唱，显得不伦不类”。

　　“一首好歌一个背景就足够了，为什么非要把那么多不相干的人堆在舞台上？简直是喧宾夺主。”去年，一个网友边看晚会边作统计：每支歌伴舞人数平均在15人以上。今年仍然没有改变，在央视春节晚会开始前的特别节目“一年又一年”的某个镜头里，记者看到全国各地舞蹈团体的牌子，而在整台晚会中，只有田震独唱《草原之夜》没有伴舞，其余合唱连唱表演唱都是人满为患。

　　“舞台被各类人物填满了，整个场面看上去显得特别忙乱。”那个有心的网友说，“晚会衔接不畅，好节目严重缩水，个别节目甚至给人不完整的感觉。”

　　“由华丽的背景、多彩的人流汇集而成的集体狂欢，似乎在努力宣扬我们是一个文化的超级大国——为了满足这方面的自我膨胀，可以不遗余力大搞铺张浪费，制造灿烂辉煌的视听轰炸。”这是一位网友批评去年春节晚会的说法，记者觉得它同样可以放在今年，因此照搬过来。

　　演而优则歌明星串错行——偏

　　去年，就有媒体批评，当红影视明星章子怡在春节晚会上与香港明星郑伊健合唱了一首《选择你的爱》，五音不全的歌唱水平令喜爱她的观众大失所望。

　　但是我们的组织者似乎觉得这些意见只是提给明星的，今年依然让那些不能唱歌的明星唱了歌：陆毅、周迅、布丁果果组合的一曲《今年如此精彩》，歌声未落，骂声就上了网：“什么如此精彩，简直是大倒胃口——陆毅倒还凑合(不过也快要上气不接下气)，可周迅那嘶哑的嗓子是用来唱歌的吗？”

　　“不管你是干嘛的，只要你红了，就都可以在全中国人民面前喊两嗓子！”网上批评的声音说，“演而优则歌则舞则处处露脸，是中国娱乐圈的一大怪。有人崇拜偶像，有人追捧明星，但春节晚会是给全中国人看的呀！”

　　走出困境再起东山——悬

　　据报道，从九十年代后期开始，全国省级电视台陆续通过亚洲2号卫星向全国送播自己的节目。由此，地方电视台也按捺不住寂寞，秘密筹办起自己的春节晚会，试图从央视春节晚会那里分一杯羹。有的电视台甚至不惜重金去请港台明星加盟参演。1999年，全国大多数省级电视台如雨后春笋般冒出了自己的春节晚会，有的甚至公开喊出要向央视春节晚会叫板的口号。

　　而在去年，湖南卫视的春节联欢晚会就受到好评，明星虽然不及央视的多，气势也不及央视的宏大，但形式新鲜，节目可人，迎合了一些人的胃口。网上评论家因此大呼：随着传播方式和媒体竞争的日益激烈，各电视台争做年夜饭的时代为时不远了。

　　“春节晚会就是一台电视文艺节目，却非要把它升华成‘新民俗’，这个沉重的包袱逼着春节晚会走了下坡路。因此，要让它活起来，首先要‘减负’，还它以本来面目。”一位知名的文艺界人士说，“其次，量身订制，为适合的人群做年夜饭，大一统的方式、大而全的定位只会让观众感到厌烦。”

　　这位人士表示，春节晚会要引入市场机制，让所有有条件的电视传媒都来竞争，让所有有能力的人都来竞争，这样，压力才有可能变成动力。(文：阿良 电视抓拍图片：郑涛)

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