《桔子红了》热播，归亚蕾在剧中扮演的大妈安静祥和、雍容得体，带点隐忍与风霜，让人越品越有味道。从《雷雨》、《大明宫词》到《桔子红了》，四度得过金马奖的归亚蕾凭自己深厚的艺术功力征服了广大观众。本报记者把电话打到美国采访了她。

　　归亚蕾谈大妈一角

　　归亚蕾认为《桔子红了》中的女人都是以爱为出发点的，尽管她们的遭遇和命运不同，但爱情却左右并影响了她们的一生(这可能就是女性的思维方式吧！)其中大妈的身上传承了许多中国传统女性的思想：三从四德、相夫教子、传宗接代，她爱大伯，她因为爱而牺牲了秀禾。但大妈对大伯的爱是很难表现的，因为她身上有着传统思想的包袱，爱是不能公开和张扬的，所以她在爱的表现上就有点歇斯底里、有点神经质。这增加了归亚蕾表演的难度，归亚蕾说演完大妈自己有种被抽筋剥骨的感觉。大妈给自己的男人找女人其内心很复杂，归亚蕾说自己着力表现了大妈那种内心的挣扎。大妈是三位太太中结局最好的，大妈用传统女性的美德做出了巨大的牺牲，最后不能生孩子的大伯良心发现回到了大妈身边。归亚蕾说演完这部戏后好久她一直在想：如果大伯能生孩子，他还会不会回到大妈身边？

　　抛开剧本，以现代女性的角度来看大妈，归亚蕾又为大妈感觉不值了，她说：“男人在外面又找了女人，太太为什么还要死守着婚姻的空壳不放呢？我的想法是女人结婚前要把眼睛睁得大大的，婚后做好妻子该做的一切，对于男人的恶习不要去忍受、纵容，我也这样教育女儿们。”

　　经验是演员的致命伤

　　毕业于台湾艺术专科学校的归亚蕾是学影视剧表演出身的，在学校打下了扎实表演功底的她毕业后不久就考取了电影《烟雨蒙蒙》的女主角，她在片中扮演的就是如今赵薇在电视剧《情深深雨蒙蒙》中扮演的依萍一角。凭借在该片中的出色表现，22岁的归亚蕾在1966年获得了金马奖最佳女主角，成为当时最年轻的金马奖影后。1970年26岁的归亚蕾又凭影片《家在台北》成为第一位荣登亚洲影后宝座的中国女演员。归亚蕾没有高枕无忧，从开始演戏至今她每年都有不错的作品推出，无论主角配角都能显示出夺目的光彩。与其说归亚蕾是幸运的，不如说她是勤奋的，不懈的努力保证了她没有成为影坛上的流星。回顾演艺生涯，归亚蕾说自己的运气不错，一直接到好戏，遇到好导演，她把自己的演艺生涯用三个李姓导演来划分阶段：第一阶段是李翰祥，归亚蕾加入了李翰祥的公司，拍了许多优秀的影视剧；第二阶段是李安，他把归亚蕾带向了国际；第三阶段就是李少红，《雷雨》、《大明宫词》、《桔子红了》的成功给了老年归亚蕾信心和力量。演了这么多年的戏，归亚蕾说她总结出最深刻的一个认识就是：经验对任何行当都是好的，但对演员却是致命伤。因为你不能用演大妈的经验去演武则天，拿演武则天的经验去演大妈。要演好一个角色，你必须把所有的经验都丢掉去塑造一个全新的角色。

　　用智慧与温柔经营家庭

　　总结自己做成功女性的经验，归亚蕾说：“首先女性的工作要得到家庭成员的认同，如果丈夫或孩子不认同你的职业，抱怨你，不仅影响家庭和谐也影响工作；其次，事业女性不要在工作之余忽略自己做母亲、做妻子的角色，如果孩子们想着你的时候、丈夫需要你的时候你都不在他们身边肯定会伤害他们的感情。”归亚蕾拍完第一部电影，在事业如日中天的时候嫁给了当时做飞行员的丈夫，大半辈子一直恩爱有加。她觉得在以爱为基础的家庭中忍让和包涵是最重要的，她和丈夫有个“5互”原则——互爱、互信、互敬、互谅、互忍。生活在一起时间久了，女人对男人的魅力体现在哪儿呢？归亚蕾说：“随着女人年龄的增长，女人应该让丈夫在遇到任何问题时在你身上都能找到共鸣，这样他就会越来越感觉你是一块他离不开的宝。”

　　跟归亚蕾聊天你能充分感受到一位成功女性内敛而不张扬的温柔魅力，温柔中又能感受到一种智慧的力量，这种力量能包容一切，让人懂得“以柔克刚”的涵义。本报记者吕东

   千首明星金曲铃声任你挑选
      短信点歌，带去你真挚的祝福！3500条闪电传情，让她想不看都不行