“好好一部戏被改得面目全非！完全是糟蹋我的好题材”。日前在中央电视台播出的电视连续剧《盖世太保枪口下的中国女人》(以下简称“《盖》”)编剧张雅文在广州进行《盖》小说及剧本签名售书活动时，首次向本报记者独家披露《盖》剧幕后有关的著作权纠纷。导演黄健中随后接受本报记者电话采访说：“我拍戏用的是赵冬苓(《盖》剧改编者)的剧本，跟张雅文的小说没有任何关系。”

　　张雅文历数《盖》剧纰误：金玲霍夫曼的人物塑造简直是笑话

　　据张雅文介绍，电视剧和原剧本差别很大，电视剧中“人物根本立不住，像沙滩里的楼阁。”

　　“金玲在我剧本中是个柔弱的中国女子，流落异乡，举目无亲。她是在大环境压迫下走上反抗道路，是渐进的。连续剧中的金玲却成了主题先行的标竿，无所不能的‘高大全＇，结果被观众戏称为‘教导员＇。”张雅文认为，在剧中，一个留学生叱咤风云，简直成了笑话！

　　而另一个主角霍夫曼则变成了《沙家浜》中“胡传魁”式的人物，完全没有主见，像个草包。原剧本中描写了他逐渐转变的过程，但是在改编时都被简单处理掉了！

　　张雅文认为改编者赵冬苓脱离原剧本进行了不恰当地虚构：“电视剧不顾二战比利时人民反抗斗争事实，虚构了玛格丽特、杨克等原剧中没有的反面人物。玛格丽特为了救丈夫，和法西斯头子睡觉。扬克是个强奸犯、叛徒。”张雅文对此提出质疑————“短短十几集的戏，写叛徒、婊子，写背叛、强奸，他们在搞些什么？”据张雅文透露：比利时钱家亲属对此早就提出了质疑。

　　对于修改较大一事，黄健中并不否认：“张雅文的剧本像东北抗联故事，我的戏是在赵冬苓的本子基础上拍的。”他认为张雅文不宜在此事上过多张扬，毕竟“赵冬苓还是比较尊重你，尽管剧本是她写的，但是人物还是用原名。”

　　赵冬苓在接受记者采访时也有话说：“中央电视台叫我来搞这个剧本，到头来却署名改编。张雅文要怎么说就让她说去吧，我无所谓。”就尊重历史一点，她说：“我也专程到比利时采访了钱妈妈，当时还是张雅文带着去的。不过我的剧本已经是一个纯文学的作品，最好不要跟原型联系在一起。”

　　改编违反合约：改得面目全非却不打招呼

　　据张雅文介绍，在完成《盖》剧本不久后的2000年7月，她与潇湘电影厂签约，10月在新闻发布会后举行剧本研讨会，央视加盟提出修改意见。12月24日，张雅文完成剧本新稿。央视于2001年3月29日提出请人改编。张雅文在“保证独立署名编剧，改编本必须经我同意、如果改编不理想，我可以重新修改剧本”等合同条件下签约同意请他人改编。但是出乎张雅文预料，“剧本的改编、审稿都没有让我参与、知情”。7月14日拿到赵冬苓改编好的剧本后，张雅文发现剧本“不但改动非常大，而且存在诸多问题”，已经“面目全非”。在这种背景下，她于20日正式以书面形式向有关方面(中央电视台、潇湘电影制片厂及中国妇女基金会)提出10条修改意见。

　　张雅文向记者复述当时给黄健中通电话的情形：“我刚说了一句：‘我觉得改编本的立意有些浅，＇他就打断我，说：‘张雅文，你这么说我很不高兴！我非常不高兴！我很尊重你，我希望你要看到别人的长处。如果你这个态度，我可以向中央台打报告，我可以提出不接这部剧了！＇我当时就哭了……”

　　张雅文说：“本子好不好，你满不满意是一回事，但是你怎么改是另一回事，这里面涉及一个法律问题，著作权的问题。我觉得他们对编剧的权益是完全漠视的。”

　　对此，黄健中表示：“作为导演我只管拍戏，我的合同是跟中央电视台影视部和潇湘电影制片厂签的，合同里没有涉及张雅文的条款，所以不需对她负责。”黄健中认为张剧跟赵剧有差距，赵剧比较适合拍成电视剧，所以用了赵剧。

　　据记者了解，在修改一事上，张、赵二人均表示从未进行过交流。张雅文认为剧本怎么改关键看导演，所以有意见就向导演提。赵冬苓表示尽管知道张雅文是剧本的编剧，可是“我的剧本是另一个新写的剧本。”所以没有必要交流。　　

　　张雅文：有些人想‘狸猫换太子＇，取代我的位置。

　　黄健中：全是谎言！

　　赵冬苓：我不清楚此事，不予置评。　　张雅文说：“越冬苓不仅在我不知情的情况下大幅度修改剧本，而且在对外宣传时也多次以编剧名义出现在媒体和广告上。”对此，张雅文不断提出抗议，要求停止这种做法。“我一直据理力争，才总算没有冤枉地替别人做嫁衣。”张雅文坦言署名的问题令她遭受很大的伤害。

　　对于张雅文关于广告、宣传将赵冬苓署名编剧的说法，黄健中只说了一句话：“全是谎言！”并且也声称保留了相关证据。

　　赵冬苓说：“我不清楚此事。我当时很忙，做完剧本就没过问此事。具体情况我不清楚。”

　　谁是谁非，一时真假难辨。记者在央视网站广告频道看到了一则《盖》剧广告招商信息，其中所列主创人员名单是：“编剧张雅文，改编赵冬苓”。不过记者也留意到，《北京青年报》2001年12月11日文章《不为人知的中国女辛德勒》中赵冬苓被冠以《盖》剧编剧之名。

　　改编要尊重著作权

　　事态进一步发展，张雅文在浙江的采访途中“发现《盖》剧改编赵冬苓以编剧的名义单独署名，在上海《电影电视文学》杂志今年第2期发表《盖》剧剧本。”她立即在致信该杂志编辑部，要求停止刊登。该杂志同意其要求，赵冬苓剧本只刊出1—8集。

　　赵冬苓表示此事别有内情：“我的剧本，我连在电视上署名编剧都没要求，又怎么会把剧本拿出来发表？”记者追问内情，赵冬苓守口如瓶，但表示具体情况张雅文“心里清楚”。

　　事情至此还没有结束，之后张雅文又在海南音像市场发现《盖》剧VCD的署名也有问题。一个是贵州文艺音像出版社的版本(张疑为盗版版本)，一个是广东伟佳音像制品有限公司总经销的版本，这两个版本的编剧都不是张雅文，而是剧组某位制片。

　　我再不说话就连起码的人格也没有了！

　　“为什么直到今天才打破沉默向外界公开内情？”面对记者的疑问，张雅文说：“因为没有人知道真相。我再不说话连起码的人格也没有了。”她解释道：“首先是我的著作权被侵犯，现在电视剧播出了，又惹来一片骂声，其中委屈，不得不说。另外，中比两国都非常关注这个题材，如果相关各方能够各自发挥优势，当可拍出一部精品剧集，可惜没有做到。”张雅文激动地表示：“这种情况下我不能再沉默了！”

　　日前，张雅文表示为了维护自己的合法权益将采取合理合法方式讨回公道，黄健中、赵冬苓通过记者表示，他们手中也有相关证据，所以不怕对薄公堂，但不愿此事越闹越大。

　　改编纠纷另有内情？

　　随着影视业的发达，小说、剧本的改编越来越普遍，这不仅关系到著作权，也关系到各方的经济回报。剧本改编的权力有多大、要在多大程度上尊重原作者的著作权？作家如何以法律武器保护自己的权益不受侵害？《盖世太保枪口下的女人》一剧著作权纠纷向影视剧从业者提出一个法律问题。

　　《盖》纠纷何去何从？本报将继续关注事态的发展。本报记者　吴真　实习生　李华

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