北京电视艺术中心成立二十周年的纪念活动果然热闹，所有从他们出品的电视剧中获得过欢愉的人，因此再次回想起这二十年荧屏上下数都数不过来的风流人物。不过翻看近日媒体相关的纪念文章，却发现有一位对于北京电视艺术中心这辉煌的二十年起了至关重要作用的人物被忽略了，他就是王朔。

　　他策划了红极一时的《渴望》，并从此开创了“侃故事攒剧本”的电视剧创作新方式 ；他领衔创作了《编辑部的故事》，而且迄今为止尚无同类风格的电视剧可以与之比肩；他贡献自己的小说改编成了短短8集的电视连续剧《过把瘾》，却创造了收视率和观众反响的双料奇迹……抛开这些具体的成就不说，王朔对于北京电视艺术中心三位最具知名度的导演郑晓龙、冯小刚、赵宝刚的影响也是每一位关心中国电视剧创作的观众都看在眼里的。而站在更高的角度看，王朔对于北京电视艺术中心更重要的贡献在于：确定了北京电视艺术中心题材的当代性和独特的语言风格。由于王朔电视剧以及王朔风格极佳的观众反映和市场回报，使北京电视艺术中心不用拍帝王将相就足以生意兴隆，因而在现实主义的创作方向下游刃有余。由于王朔杰出的语言天赋，北京电视艺术中心的电视剧作品领导了一个时代人们的说话方式，李冬宝和戈玲式语言的影响力直到近日还通过一则广告向我们传达着。

　　王朔对于北京电视艺术中心的影响很像老舍对于北京人民艺术剧院的影响。老舍也是通过《茶馆》等一系列具体的作品、通过现实主义的创作方法、通过独特的语言风格奠定了北京人民艺术剧院的整体风格。其实，在影视等综合艺术领域里，任何主宰过一段时间艺术风向的创作集体背后一定有一位起决定性作用的文学大家。他们的成就高低和创作生涯长短直接影响着一个创作集体的兴衰。这一点，曾经王朔的北京电视艺术中心和曾经老舍的北京人民艺术剧院一定深有体会、冷暖自知。今日旧话重提王朔，是为了呼唤更多这样的大家，涌现更多像北京电视艺术中心一样的辉煌。