新闻晚报报道：1977年，他的处女作《高高的苗岭》发表后，被改编成电影《火娃》；1995年，根据他的长篇小说《孽债》改编的同名电视剧，在上海创下了42.7%的收视率纪录。叶辛这个名字，可以说已经和影视剧作品结下不解之缘。昨天，上海市作协副主席叶辛在接受记者采访时，就目前很流行的根据小说改编影视剧现象，提出了自己的看法。

　　改编不能只顾情节刺激

　　在为主办方飞利浦小电器担任“真的咖啡10本好书推介”活动的评委之余，叶辛首先说出了他心目中的好书：“好书应该是有益于读者思想、品性的作品，同时它更应该有趣味。”

　　在20余年的创作生涯中，叶辛写下了一千多万字的作品。不过叶辛认为，并不是所有的小说都可以改编成影视作品的，他自己创作的一千多万字中，也只有不到10部被改编成影视剧，“只有情节和人物关系较复杂的长篇小说，才适合改编成影视剧”。然而目前电视剧的改编工作并不能让人完全满意。叶辛说，现在很多根据小说改编而成的电视剧，过于追求情节的刺激惊险，其实电视剧并不都是那些“夜深人静，偷偷开保险箱”之类的情节，而应该像拧紧螺丝一样，依靠情节的层层推进吸引观众。

　　改编《家春秋》关键在精髓

　　如今就有一个“案例”摆在面前。根据巴金著作改编的央视年度大戏——50集电视连续剧《家春秋》开拍在即，此前在剧本研讨会上，该剧的总策划余秋雨表示，在把握情节主线的前提下可对剧本进行大改，而巴老通过女儿李小林表达了改编宗旨：坏人别太坏了。对此，叶辛告诉记者，他没有参加研讨会，但他对此事有所知情。

　　叶辛表示，巴老创作《家春秋》的年代距离今天已有六七十年，大家对作品自然会有一些新的认识，应该根据观众的接受程度对剧本作出必要的调整。但改编一定要把握住原著的精髓，大韵味、大环境是不能变的：比如小说发生的大环境———成都、重庆一带的感觉，应该被完整地保留下来。

　　记者于是问叶辛如何看待电视剧交由港台导演执导的问题，没想到这一问正好说到了他的心坎上，他表达了对这个问题的担心和质疑：“我也在担心这一点。港台导演能不能很好地把握原著，这是个问题，应该让他多去看看小说，熟悉当地的人情民俗。”(韩垒)