-影视舞台剧珠玉在前

　　-新版电视剧紧锣密鼓筹备，且看——

　　改编自巴金名著的新版电视剧《家春秋》是为明年巴老百年诞辰献上的一份厚礼，虽然该片预计明年年初开拍，然而因为导演、剧本等多种原因，该剧至今一直迟迟未有动静。 日前，文联音像出版社有关负责人马中骏、该剧总策划人余秋雨，以及两位毕业于中戏的年轻编剧阎刚和汪海林，就《家春秋》的剧本创作及拍摄做了进一步的规划。

　　-马中骏：给观众一条拐杖相对于巴金《家》、《春》、《秋》三部名篇来说，第一部《家》反响最大，这和《家》自身故事性强、易于展开梳理有着极大关联。马中骏说：“在拍摄时需要导演好好研究的是把握哪条主线？觉新算是第一部的主线，其次是觉慧，觉民在《春》、《秋》中更重，在第一部《家》中只是陪衬，可以先把觉民和其他人的故事省略，重点突出觉新和觉慧的故事。”巴老作品中对人物的介绍是群像式的，但观众在看电视时不一定是连续的，因而“不要让观众猜，让观众很快进入你想让他进入的情节中”。对于眼下创作的剧本，马中骏给两位年轻编剧提了个醒，千万不要每一个人物都尽善尽美地写透，要把重要的笔墨花在主人公身上。马中骏强调：“电视剧的关键是吸引住观众的视线，之后有深层次的挖掘，电视剧最终还要给观众一个可喜可悲的世俗故事，是给观众一条拐杖，让他们能够理解这些人物的形象。”

　　-余秋雨：借鉴舞台上的成功前例

　　重拍电视版《家春秋》难点在于定位《家》的基调，它是另外两部名篇的起点。余秋雨认为对于《家》的改编更要忠实于原著，在电视剧拍摄中要更多地借鉴戏剧舞台创下的成功前例，重现给人一振的情节。例如像原著中给人震撼的鸣凤之死片段，舞台上是运用剪影来表现，觉慧没有打开窗子，给观众一个悬念，鸣凤在窗子上用手指顺着觉慧的剪影描，然后去死了，这是一个经典。另外因为原著中巴金的抒情性语言多，因而对原著细节要做修改，要增加一些必要的细节描写。

　　-阎刚、汪海林：增加该剧的现代感

　　“巴金原著的创作精神不是刻画坏人”，阎刚和汪海林表示在改编时他们对任何一个角色都不会刻意地褒贬，不编造小说外的情节，“像梅和瑞珏两者之间无可比较，是两种生活形态，观众无论不认可哪一方，对于创作来说都是失败的。在剧中人人讨厌的五叔也是此次塑造的关键，该表现他善良的时候要写足。我们剧中不加旁白，对于一些着重评述的角色，也将用一些有趣味的话表现出来。原著中像剑云和琴这样的人在我们身边很多，《春》、《秋》中表现琴和剑云时，要让他们和现在的人有关，那时年轻人自然会有些矫情、有些怯弱，但他们与现代人有相通的感受，我们要让现代年轻人能充分理解当时的行为和当时的历史时期，因此会增加该剧的现代感。巴金是100岁的年轻人，他的作品中流动的是青春的激情。”文/本报记者李彦