对于编剧邹静之来说，前天晚上刚刚播完的《康熙微服私访记》(四)比《铁齿铜牙纪晓岚》更能体现他“新派古装剧”的特点；对于张国立和邓婕来说，《康熙微服私访记》使他们创造了一个纪录：搭档了114集，而且收视率颇高，《康熙微服私访记》第四部一日三集，平均收视率达到22%。

　　康熙四度私访荧屏后，反响余热未减，近日又有报道称《康熙五》拍摄方案已在筹备 之中，日前邹静之表示：“《康熙五》有意向拍，但目前准备工作还没开始。”而张国立认为，他对电视作品续集拍摄并非持见好就收的观念，“我觉得一部作品如果有发展空间，就需要创作，我们不做，别人也会去做。”但究竟《康熙五》应该如何拍？观众“保守派”和“改革派”的意见相信会对主创人员提供一种思路。-关于演员阵容

　　保守派：我的收视心理很简单，一直是倾向于看明星，无论是《情深深雨——》，还是《橘子红了》，抑或这次的《康熙微服私访记》，都是如此。也许前前后后上百集的《康熙》让不少看惯了张国立、邓婕这两张面孔的观众产生了厌烦心理，但我不然，他们两口子是我选择看此剧的首要因素，在我看来，他们是一对很有观众缘的夫妻，这或许就是人们通常所说的收视惯性。但是，他们能不能在《康熙五》里不再演夫妻，而是来一次反目成仇？

　　改革派：我很不喜欢《康熙四》里的明星搭配方式，总是铁打的张国立、邓婕，不变的三德子、法印，尤其是张国立和邓婕的夫妻组合。这夫妻二人我实在是看腻了。可能有人会说，《铁齿铜牙纪晓岚》里张国立、王刚和张铁林不就是屡次合作很受观众欢迎吗？在我看来，男人与男人之间的合作，其看点是智慧，因此熟了以后就能够碰撞出更多的火花；但是，男人和女人之间的合作，我想看的则是情感，这种情感只有新鲜才能动人。因此，我想这个组合方式应该更换了。

　　点评：综合两派观点，可以看出张国立和邓婕应保留，但不要再演夫妻。

　　-关于讲故事的方式

　　保守派：虽然全剧的节奏不够流畅，有时甚至让人感觉有些拖沓，但看得出编剧邹静之为此剧可谓煞费苦心，借古喻今的创作基点也并不是空谈，虽然对社会丑陋现象的揭露仍没有摆脱前几部中赌博、黑社会、同性恋、贪赃枉法、街头骗子……的套路，但似曾相识的架构上面却捆绑上了全新的人物关系，仍不失其观赏性。

　　在《康熙四》的三个单元剧中，最后一部《茶叶记》最为引人入胜，甚至看到第七集时我还有些理不清头绪，一层叠一层的悬念，一环扣一环的逻辑关系。如今的影视剧，能将一个完整的故事讲清楚已属不易，更不要说设置悬念、雾里看花了，这应该就是编剧和导演的功力。

　　改革派：我觉得对于编剧邹静之来说，应该变化一下讲故事的模式：皇帝总在私访，发现了黑暗面之后亮出身份伸张正义。对于宫廷故事来说，现在有两种常见的叙述方式：一种是正面描写宫廷与皇帝，但是有给皇帝贴金之嫌；一种是戏说皇帝的故事，将皇帝放逐到民间这个特定的环境里。《康熙四》属于后一种，皇帝到了民间，眼界宽了，架子没了，只是也跑得太远了。只有宫廷才能体现出皇帝的特色，我们能不能创造出第三种古装剧的叙述方式：正面描写皇帝与宫廷生活，不戏说也不拔高，真正还原他们的优点和缺点。毕竟，已经消逝的封建皇权没有什么可以留恋的。

　　点评：综合两派观点，可以看出叙述模式要出新，但悬念不可少。

　　出彩人物

　　-华子

　　“这世道生生相克，我休六天生就是只小虫子，也是要吃人的。”刚刚播完的《康熙微服私访记》第四部，这个心如毒蝎的休六，在众多熟悉的面孔中，让观众过目不忘，这个敢与皇帝斗心眼儿的市井泼皮，虽然戏分不多，却意外地出彩儿，休六的饰演者是非科班出身的华子，他说：“休六这个角色在戏中没有大起大伏，他的感情色彩统一，他的性格就是极致的冷酷，一根筋儿走到底。”华子认为，“对这个人物性格的演绎，爆发力虽然强，但却细腻不足，缺乏对休六不断冷酷转变过程的表现。”本不喜欢古装戏的华子，对休六这个角色一直没底，“演戏时我一直对跳场不适应，人物情绪不按过程转变，而是有间接性，所以演的时候就会不顺。”而华子的语速慢也特让导演张国立犯急，最后不得不让导演下令：“谁要是台词说不顺溜，就罚买一箱饮料。”于是在剧组中常能看见华子搬着大箱饮料给大家倒水，“我天生语速就慢，没辙。但对于配音，我觉得是‘魂不附体’，以后我自己要亲自配音，配音者完全不能体会角色人物心理的转变，很多台词都与我当时演的状态完全不一样。”华子说他一直不喜欢古装戏，最初接这个角色，是由于朋友交情，“张国立让我回去看看剧本，我一看觉得这个人物写得真不错。”与张国立合作后，改变了华子对古装戏的理解，“以后我还会多演一些古装戏”。

　　-杨?娜

　　在《康熙四》中另一个让观众刮目相看的角色，是《茶叶记》中江南茶商撒无忌之女撒容儿。撒容儿的饰演者杨?娜和张国立已是三度合作，剧中她一人分饰两角——同胞姐妹撒莲儿，“这两个女子性格色彩都很独特，把握起来差异很大。”还好张国立对演员的心理保护非常到位，剧中有一幕是撒容儿与皇上告别，张国立希望在台词最后一字脱口而出时，撒容儿的眼泪就流下来。杨?娜说：“对于演员来说，哭并不难，但时间的把握就太难了，剧中有大量这样的感情戏，演起来很辛苦。”在撒容儿死的一场戏中，杨?娜要在空中有一个跃起的动作，“但由于我发挥失误，膝盖磕在地上。这场戏特难把握，再加上我身上带伤，因而这场戏给我的印象特别深，看到样片后自己很满意。”

　　对照记

　　-“康熙”老夫老妻vs“铁齿铜牙”铁三角

　　不知是凑巧还是刻意安排，北京电视台相继开播了两部以戏说为主、故事结构相似的电视作品——《康熙微服私访记》第四部与《铁齿铜牙纪晓岚》续集，两部对擂荧屏的作品有一位共同编剧，一边是观众熟悉的“老夫老妻”组合，一边是让人捧腹的“铁杆”老友，他们精湛的表演还真让观众在换了几个频道后有些难以取舍。从收视率上看，《康熙四》一开播就势头迅猛，收视率高达22%，但之后的成绩显得有些力不从心，一直都未超越起点，只求稳步向前，而《铁齿》却显然不缓不急，只从16%开始攀升，但其后坐力远高于《康熙四》，达到30%的成绩。从观众的收视率上看出，两部作品都有其铁杆受众群体，虽然都是戏说类作品，然而从收视调查上看，热衷于两部作品的观众也有着截然不同的欣赏口味。

　　由于两部剧都有编剧邹静之，两部作品都是君臣、百姓、皇上之间发生的奇闻趣事，其语言的戏谑、情节的机智有其异曲同工之妙，不同的是一部略显沉稳大气，一部则更加张扬轻松风格，两部作品在感情刻画上着笔轻重不同，《康熙四》比《铁齿》展开得相对更加丰富。在演员阵容上，《铁齿》和《康熙四》的组合全部沿用原班人马，张国立说：“《铁齿》第三部的拍摄还将是三位朋友。而《康熙四》中为了能保证原班人马，特意安排宜妃的巧妙出场。这两对组合的搭配已深入人心，各打各的品牌。”(郭佳、刘江华、李彦)