新浪娱乐讯 自从贵州人李才在四川武术队拿到了90年的全国武术锦标赛对练冠军后，他原本可以继续留在原武术队升任教练，却在94年的一次偶然机遇里在《大话西游》中做了牛魔王的武戏替身，虽然饰演牛魔王的演员一米八几的个头，但李才说，那时我小小的，穿着牛魔王的大盔甲带着牛魔王的厚面具，舞着牛魔王沉沉的兵器，居然完成了牛魔王的武戏替身工作，从那时我便在著名武戏导演程晓东的指教下，在影视圈一直干着武戏替身直到做上武戏指导。
在去河北易县清西岭拍摄《萍踪侠影》武戏的路途中，在车上我与李才聊上了。
问：《萍踪侠影》是一部武戏，这部武戏该怎么"打"？
答：首先《萍踪侠影》是一部武侠名著，我想首先应该拍出名著的文学感觉，然后在此基础上"打"出以张丹枫和云蕾那段爱情故事为主线的武侠感情，"打"的漂亮潇洒。
问：你是指拍出"诗意武侠"的感觉来吗？这和程晓东的武戏风格是否是一个路数？
答：我师从于程晓东，自然在领悟程晓东的武戏风格方面有不少收获，程晓东在电影《新龙门客栈》中实现了武侠片的一个高峰，这次在《英雄》中又达到了武侠片的又一个高峰，我想，程晓东的古装武戏飘逸潇洒的风格，应该是属于"诗意武侠"范围的。如果我没有领悟错的话，我也会在《萍踪侠影》中展现"诗意武侠"的美感。
问：剧中云蕾与张丹枫练出了飞天剑法，你如何展示飞天剑法？
答：飞天剑法自然是梁羽生先生的奇妙构思，属于文学范畴。如何把文学范畴的东西展现在抬手动足的武侠打斗中，这是动作设计和构思的难题，我想，飞天剑法应该取其优美和飘逸，象舞彩绸一般，我为张丹枫和云蕾的飞天剑法设计出了一种能像腰带一样缠在腰间的飞天剑，这是一种特殊道具，剑是由很软的金属做成，外面是皮制的剑鞘。既然是张丹枫与云蕾合练的一种剑法，我想应该有阴阳之分。这是一种平时缠在腰间，一旦抽出，云蕾的将会象绸一般伸缩挥舞，张丹枫的则恢复剑之锋利怒张的阳刚，阴阳合壁，一旦舞起来，定是诗意飘逸，眼花缭乱。
问：戏中申军谊出演的瓦迟第一高手澹台灭明，你将为申军谊设计怎么样的武戏风格？
答：既然他是瓦迟第一武功高手，就要表现出隔山打山的高深武功。我为他设计出了重金属般的出场风格。为此，为申军谊特地设计了一支重金属铁臂，这也属特殊道具，让他带在手上能够"砸"出天崩地裂般的重量级感觉。
问：剧中谢天华是一个肢体被废的仅靠长辫作为武器的人物，这和曾经有过的一部电影《神鞭》，是否很类似？
答：电影《神鞭》展示的是一个健康人练出的辫子功，而谢天华却是一个几乎被废掉四肢的残疾，因此，他是在无奈中有一种孤芳自赏的侠士风格，我会把他的一根辫子拍出无数根辫子像蛛网一般的辫子功来。
问：以上这些角色的戏路风格虽有个性，但是否都会围绕着程晓东的"诗意武侠"风格，并且决不偏离？
答：其实无论程晓东的《新龙门客栈》、《英雄》还是袁和平的《黑客帝国》、《卧虎藏龙》，虽然他们各具风格，但或许程晓东的会用些袁和平的东西，袁和平的也可能用些程晓东的，我想它们是互通的。不管什么风格，只有观众认可才会是好的，刻意的保持某种风格并不重要，最终目的只有观众认可。所以，只有互为长处，才是最终的风格。
问：电影《英雄》中胡杨林、张曼玉与章子怡那场戏，台词很少，全在动作，你也会在《萍踪侠影》中拍出那样只有动作意境、少有台词的武戏吗？
答：动作是可以说话的，动作也是可以用来叙事的。比如说，当初在设计《英雄》胡杨林那场戏，因为"飞雪"张曼玉瞧不起身为侍女的章子怡，不屑与之相斗，而侍女章子怡报仇心切，如牛犊不怕虎一般，所以我们为"飞雪"设计出了只愿背朝侍女的防守型武戏，不正眼看章子怡；而为侍女设计出了手持双弯刀，迫不及待不要命的进攻型武戏。电影中，张曼玉只一个不屑一顾的眼神，章子怡一身不要命的尖叫，多余的台词不必要。
因此，我会在《萍踪侠影》中减少一些武戏中的台词，而更多的用动作来说话、叙事。
《英雄》中张曼玉的女动作替身，在这部戏中做范冰冰的女动作替身，我想，我们会把范冰冰在《萍踪侠影》中的武戏拍得和《英雄》中的张曼玉、章子怡一样漂亮！(海尼/文)
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