看完38集电视连续剧《孝庄秘史》，深深为剧中孝庄皇太后的命运情感起伏所感动，从青春年少的美少女到垂垂老矣的皇太后，为青梅竹马的情人多尔衮，为丈夫皇太极，为年幼的儿皇帝顺治，为开国未定的大清朝……直到儿子顺治英年早逝，又不得不担起了培育幼年康熙的重任，她可谓享尽了人间的至爱，也同时吃完了世间的苦，一波三折，让人看得欲罢不能。我一面为宁静的出色表演所打动，更为能写出这样动人的孝庄的编剧所折服。我一直在想，能写出这样有厚度大作的人一定有着同样丰厚的人生情感阅历，但当看完全片的时候

，导演尤小刚说，请编剧杨海薇和大家见面，哇，没想到站在我面前的竟然是一个长发飘飘、年青漂亮的"美眉"，两个大眼睛温润闪亮，透着一股灵气。我马上上前说，真看不出，你这么年轻却写得那样丰厚韵籍，我还以为你是老太婆了呢。我一定与你好好谈谈。海薇快人快语：好哇，我也非常想听听大家的意见呢。就这样，有了与海薇下面的一段"秘史"。

　　"秘史"里的孝庄是我心中的孝庄，不是历史学家的孝庄

　　问：说实话，对孝庄，看历史书时，我也有一些了解，并且我知道，很多人也都想写她，也有很多人写过，因为她传奇的一生太吸引人了。但是，给我的感觉是都很乱，很少有你写得这样清晰又饱满。你当时是怎样下定决心来写这个题材的？

　　海薇：说实话，十多年前我也看过写孝庄的电视剧，当时并没在意，对剧里的一些写法也不认同，比如，记得当时剧里是把顺治当作孝庄与多尔衮的私生子来写的。后来，大概是在大前年的时候，在一次与刘德凯吃饭的时候，谈到这个题材，当时，越说越感兴趣。觉得很有可写的地方，要知道，清史有三大谜案，就是"太后下嫁"、"顺治出家"、"雍正继位"，其中两件就直接牵涉到孝庄，这些谜案到现在还为历史学家们争论不休。因此兴趣使得我去看了很多史料，而越看就越被孝庄感动，作为一个女人来说，她真是太不容易了！这时候我更想知道她内心的情感，她在想什么，渐渐地在翻动枯燥的书页的时候，看到孝庄在与我说话，使我不能自已，经常是彻夜长谈，泪流满面，就这样我开始动笔了，或者说是笔在驱动着我。

　　问：那是不是说这样你就可以象现在很流行地"戏说"呢？很抱歉，当时看了"秘史"这个名字就给我这样的联想。

　　海薇：不是戏说。我是将人物严格放在历史真实的框架之内来写的。许多大的事件在历史上都是有记载的。但是要知道就是我们常说的所谓的正史的后面，也有许多被删掉的东西，还有许多不能直接讲的东西，所以历史学家们也才很有兴趣地去钻研，想知道历史背后的真相，这换句话说就是在解历史之密。当然，我们所要做的工作，与历史学家还不同，历史学家主要是客观理性的，而剧作家、文学家更主要是主观感性的，我们更想知道历史缝隙里人们在为什么激动、痛苦、欢笑，他们的内心世界在当时特定的历史情境中在想什么。这样，历史人物看上去是属于历史的，其实，是属于剧作家和文学家个人的。他投入了创作者巨大的个人情感，然后再加进戏剧技巧，组织揉碎更有戏剧张力和强度，传达出许多个人沉淀出来的主旨观念。像孝庄本来也是一个平凡的女性，但因缘际会却使她在关键的历史枢纽上，她不接受都不行。但她勇敢地承担了一切，并且每一次选择都对历史的发展有利，很了不起，很伟大。她的情感也是这样，我相信，很多观众也都经历过这样的情感，很容易引起共鸣。

　　问：那么你能不能具体说一说，孝庄怎么更属于你心中的呢？

　　海薇：其实，大家看得出来，这部戏里女性的观点视角很多，我是把孝庄当作一个平凡的女人来看待的。我是一个女人，我深知孝庄作为一个情人、一个妻子、一个母亲的感受。比如，对待福临登基，从男性的观点来说，肯定欢喜异常，可是对于大玉儿来说未必如此。当时，论贵论长都轮不到福临当皇帝，可是鹬蚌相争皇冠就落到了她儿子福临的头上。这时，很出乎她意料，这时她该怎么办？说实话，她并不希望儿子来做皇帝，当皇帝是很痛苦的，她丈夫就是如此，她只想母子相守平平安安，但大局已定，她也没办法，接下来又因此陷入了儿子与情人多尔衮没完没了的争斗。对于历史人物来说，毕竟一切都过去了，是非好坏与我们都无关，但是他们的情感却会活在我们现代人心中，让我们感叹反思。

　　一份辛苦一分甜，第一次与大陆合作收获大

　　问：听说你为了写孝庄、改孝庄吃了很多苦，能不能讲讲你这方面的经历？

　　海薇：确实是很辛苦，不过我觉得很值。当时是大前年了，在台湾确定下来写孝庄后，用很长时间看完资料，又用了两个月写分集大纲，到初稿写完又化了九个月的时间。后来台湾经济不好，又搁下了，以后尤导看中了这个创作才与中北电视艺术中心合作，双方一谈，确定为在琼瑶剧和历史正剧之间走出一条路来。这样说就要有很多地方大改。当时我从台湾飞到北京，当时已是隆冬，这也是我第一次到这么北这么冷的地方，一下子真让人受不了，又冷又干。

　　问：当时后悔了吗？

　　海薇：没有，因为是第一次来北京，更多是新鲜，得到的要比不适应划算得多，况且这又是北京，那么多的历史所在地，真是激动得不得了。

　　问：那么创作呢？

　　海薇：应该说当时这个路子定下来还是很激动，但实行起来却很让人头大，说实话，我很喜欢写悲情，初稿中也主要是围绕着孝庄，也就是大玉儿的感情戏来写的，琼瑶的味道很浓。而现在要加进历史正剧的风格，那就要加进许多宫廷权谋和打仗的戏。要知道，两个导演，一个是尤小刚，一个是刘德凯，都是很阳刚的那种男人，也许男人对权力斗争朝代风云有种先天的爱好，可对女人来说则是先天的弱点，这真是一个挑战。不过，好在他们对历史和宫廷权谋斗争都很熟悉，对其间的心理把握都很到位。尤其是尤导的一句话对我启发很大，他说要想写好女人，就要同时写好男人。写不好男人，女人也很难立得起来。是啊，感情的事情是男女间相辅相成的，就这样，一改就是两月，后来到开拍还一直在改。问：那么你能不能谈谈与大陆合作创作的感受？

　　海薇：应当说这是我与大陆同仁的第一次合作，感受颇深。首先是很愉快，大家都很直接，彼此真诚，获益良多。大陆台湾相比而言，台湾更商业气一些，编剧的能量很弱，更多是要考虑收视率，很少完整得来通盘考虑创作，往往是边拍边写，编剧很难左右创作。而大陆的创作更严谨一些，资源也更丰富，不仅是在导演创作方面上，在演员来说也是如此。

　　问：那你能不能结合孝庄来谈谈几位演员的表演，或者说给他们打打分？

　　海薇：在演员这方面，我觉得大陆的资源要比台湾丰富得多。在台湾正青黄不接，就那么几个演员，有时写戏的时候你都要注意，有没有演员能来演，不能随便自由地写。而大陆就不同了，导演告诉我，你尽管写好了。看完全剧，还真是这样，真让我好欢喜。象宁静、斯琴高娃等名演员的功底自然很突出，而其他演员底子也都很好，形态各异，很有潜质。象舒畅才16岁，却把董鄂妃演得那么好。

　　问：请具体评价一下。

　　海薇：宁静不俗，很真情，常常给我惊喜，好多处理是我写剧本时都没想到的，看了之后心想，还可以这样表演！而马景涛演的多尔衮很个性化，他原来演琼瑶剧很多，有些类型化，而这次则把多尔衮复杂的性格演出来了，很有层次，哭了好几回，比如他弟弟多铎病死的时候躺在大玉儿的怀里，多尔衮匆匆赶回来都昏乱了，真是情太切意太真了。刘德凯演的皇太极很有气派，很有心机。而像看顺治、董鄂妃的戏时又哭了好几回，他们终于冲破重重障碍在雨中走到了一起，紧紧拥抱，好解恨，好痛快。顺治对大玉儿大婚下嫁多尔衮下诏一场戏也是，顺治质问母亲。咄咄逼人，而宁静拼命忍着，等顺治暴怒走后，大滴大滴的泪珠才掉下来。

　　与琼瑶同又不同，琼瑶弟子是误传

　　问：刚才多次提到琼瑶，刘德凯和马景涛也都是演琼瑶剧出身。前些天还听说你就是琼瑶弟子，是真的吗？

　　海薇：不是，这纯粹是误传，琼瑶是我的长辈，我只和她见过一面，千万不能这么说，否则以讹传讹，引起误会就不好了。可能是我写了很多言情剧，许多人就把我们挂一起了。对于琼瑶我是很尊敬的，她写得很唯美唯情，很纯粹，我从她身上学了不少东西。但是，我写的情与她也有很大不同，她写的很古典，至美至幻，是要送给人们许多不可能实现的梦，人物情感专一不会有太多变化。而我则更现代一点，更注重世俗人生的情感，人物的情感随着环境的变化会变化，比如多尔衮后来与大玉儿的感情就是。他们夹在皇位与顺治之间已不纯粹是爱情，更多是相互的征服，大玉儿更多的是作为一个母亲站在保护儿子一边。

　　问：你原来就是学写剧本的吗？

　　海薇：不是。我本是学教育出身的。大学毕业后还当了一年中学老师。

　　问：那是怎样进入这一行的呢？

　　海薇：说来，这也是缘分。在学校的时候，喜欢唱歌，还得过民歌奖。后来当老师后，发现干不来，数学生交来的学费数三遍都没数清。接着又帮朋友忙到电台去做主持人。但还是不喜欢。试了很多之后，觉得自己喜欢的还是文字工作，而文字工作中更喜欢的是写剧本，戏剧很有劲道。

　　问：看来你是个很个性很自我的人。

　　海薇：是的。开始我很少做商业电视剧，多是做电视电影什么的。现在写写商业电视剧，还要回过头去写写自己喜欢的东西。

　　问：为什么呢？

　　海薇：主要是商业剧限制太多，要考虑很多的商业因素。老这样写，真是怕自己写笨了，没有自己的想法了。写写小的电视电影什么的，正可以洗洗脑子，发挥一下自己的潜能。

　　问：你既然与大陆合作得很好，还有其他创作计划吗？

　　海薇：有哇，现在就正在为中北继续写《皇太子秘史》呢，就是接着《孝庄秘史》写康熙与他的皇太子和其他皇子们的事情，当然也是"秘史"的写法。

　　问：那看来真是要创造"秘史"品牌了？

　　海薇：但愿吧。

　　问：祝你再次成功。

　　海薇：谢谢，借你吉言。