何赛飞，越剧名伶，红于"大红灯笼"，亮于"大宅门"，而在古装大剧《孝庄秘史》中，再次挑战"怨女"角色，将一个历史大风云中的小女人演绎得出神入化。尽管按全剧的篇幅，何赛飞的戏份不多，却处处闪亮，业界行家与圈内记者都为她的才艺叫好。后来笔者听说，何赛飞在修攻越剧之时，曾对越剧中常出现的哀怨美人做过一番仔细而彻底的研究。从越剧程式化的表演中，化出自己的心得，在扮演《大红灯笼高高挂》的三姨太和《大

宅门》中的青楼女子杨九红时，巧使手段，以一个哭字总揽旧式女子的悲情人生，极富层次，极富意韵。而在《孝庄秘史》中，更将一个哭字渲染得出神入化，据传在拍摄现场，凡有何赛飞的悲情哭戏，导演尤小刚必要嘱咐摄像人员集中精力，握好机器，以免被何赛飞的极富感染力的哀怨悲情"引诱"分神。因此上，《孝庄秘史》杀青，业界纷传何赛飞在剧中以"三哭"绝艺演活了400年前的海兰珠--孝庄皇后的姐姐与情敌。

　　通过中北中心的安排，笔者就"三哭"绝艺对何赛飞本人和相关创作人员做了专访。

　　笔：何女士，首先祝贺您在中北出品的古装大剧《孝庄秘史》中成功出演了一位性格复杂、命运坎坷的悲情女子海兰珠。我们曾听主创人员对您的表演大加赞誉，认为您有"三哭"绝艺，您确有"三哭"绝艺吗？

　　何：(大笑)您过奖了。实际上事情没这么"严重"！要说拍戏，研究角色，这是演员份内事情。

　　笔：您演过不少旧式女子，都很成功，尤其是展露人物的内心世界，您的表演有层次，有感染力，但是作为一个演员，主演几个悲情角色，一定有很多实际的研修吧？

　　何：要说钻研，那是有的，也还不谈不上什么心得总结。在《大红灯笼》中，三姨太以嫉恨为性格主调，但她的内心却生活在恐惧之中，因此她的哭是唱出来的；在《大宅门》中，杨九红出身青楼，她的热辣却掩盖了内心的自卑，因此她的哭是笑出来的。而在《孝庄》中，海兰珠生活在宫廷中，她多愁善感，偏又命运迭宕；她头脑简单，偏又掺和进皇权争斗，使她的悲情有了一个小女子所不能承载的大舞台，她的哭才显得有层次，有内涵。

　　笔：那就请您多讲讲。

　　何：剧中海兰珠是庄妃大玉儿的亲姐姐。早年所嫁非人，痛苦的婚姻令她对生活失去信心和希望，长期抑郁寡言。后偶为皇太极看上，倍受青睐，并被封为关睢宫宸妃，宠擅专房。因此，这个人物一出场锻是悲情基调，心有哀怨，眼中无泪。

　　笔：此为一哭。

　　何：或许可以这么说吧。正因为她这么个人物基调，才有了对皇太极的青睐，惊喜有加。惊喜有加之后，才拼命地用一个女人的武器牢牢控制皇上，以图把握住一个女人的地位。

　　笔：这也是这个女人的可怜之处。

　　何：正是。这就是编剧、导演对这个人物下笔用心的所在，因为这种人物处理起来很容易简单化。

　　笔：甚至是漫画化。

　　何：是的。但是我理解这个人物自有可怜可悲之处，因此上她的性格才会走上极端。在使权弄术、尔虞我诈的皇宫里，头脑简单、多愁善感的海兰珠，逐渐变得性格怪异、心胸狭窄、持宠恣娇，放任自己的情绪向极端化愈演愈烈。这时，命运又再次袭击，又兼爱子早殇，她的失子之哭，不仅仅出于亲人之痛，还在于对未来的恐惧，因此，精神衰弱的症状日趋严重，行事荒唐。

　　笔：此可谓二哭。据主创介绍，您的悲情感天动地，闻者无不感动。

　　何：您过奖了。我只是想，就算是旧式女子，每一个人，也都有自己的历史，自己的性格，因此，她的表现也就只能是这一个"人"。

　　笔：听说您在表现海兰珠之死时，更加出彩。据主创介绍，您表演时以极大的反差刻画人物的悲剧命运："浓妆艳抹、身着红装的海兰珠躺在床上，先是无限留恋地看了看这个即将告别的世界随后闭上双眼。永别了怀疑、嫉妒、心酸、悔悟，只带着对皇太极的一片痴情追随她的爱子而去。缓缓升高移动的镜头下，海兰珠留给这个世界的是一张安静详和的脸，而留给观众深深的思索，百感交集的慨叹。"

　　何：您的描述太拔高我了，但是导演的意图倒也的确如此。我不过是按导演的要求尽量做好。海兰珠后来多次迁怒大玉儿，把悲情宣泄在亲妹妹大玉儿的身上。百病因心病起，长此以往的猜忌、郁闷必然导致生命的枯竭。宸妃最终香消玉殒，直到人将去时，才求恕于大玉儿，方才明白"人都说量大福大……"此时她已无自哀自怨的委屈之泪，只有欲灭泪尽的彻悟。

　　笔：看来，这就是第三哭啊。我听说您在戏里表现了许多反差极大的情绪：例如有娇媚、矛盾、彷徨；也有痛苦、绝望、极端；更有死神来临觉悟后的无奈、辛酸。您的具有爆发力的表演，让凝重的愁怀久久牵动着观众。而您本人却又是性格率真的直脾气，这些演艺的绝活是怎么修炼出来的？

　　何：我真没有什么绝活。对于一个演员，最大的幸运是碰到好本子，好导演，好角色；这部古装大剧起点这么高，我也是想通过挑战，尝试突破，致于演得好不好，还要请观众看戏、评判。