本报记者:(丁冠景　通讯员　小虫) 22集电视连续剧《爱情滋味》正在广东电视公共频道播出。这部汇聚了高曙光、陈宝国、吴越、袁泉和姜武等众多著名实力派演员的作品，写的是3个报社大龄女记者——在“当嫁与未嫁之间”犹疑的都市丽人的情感故事。该剧此前在内地一些省、市台，包括在北京台播放时，收视极为火爆！这一现象不能不引起我们的关注。

　　《爱情滋味》的导演杨亚洲，也是去年荧屏最火的电视剧《空镜子》的导演以及去年荣获金鸡奖“最佳故事片”的电影《美丽的大脚》的导演。他的新作《爱情滋味》很难不让人联想到“旧作”《空镜子》——同样事先不见张扬，初看时也不会让人心动，可一旦稍稍静心品味，就会情不自禁被它吸引，欲罢不能！

　　杨亚洲自称是一个解不开“平民情结”的电影人。这种电影人在“第五代”纷纷从人文思考转向商业追逐的今天，在“第六代”不断以形式上的奇异与另类掩盖其内容上的无知与浅薄的今天，已经很稀少，尤显得可贵！从与黄建新联合导演的电影《背靠背，脸对脸》、《埋伏》和《没事偷着乐》，到他独立执导的《空镜子》、《美丽的大脚》，几乎所有作品，他都把镜头对准普通老百姓的生活。

　　从《没事偷着乐》的天津市井，到《空镜子》的北京四合院，再到《美丽的大脚》的西部山村，杨亚洲试图带着观众在不同的地域风貌中看芸芸众生的苦乐人生。而《爱情滋味》也不例外，只不过突破了地域的限制——故事可能发生在上海，可能在广州，可能就在观众的身边。如果说《空镜子》还像一张略带怀旧、描绘市井胡同小院儿的黑白照片，《爱情滋味》则是一张添了些现代都市亮丽色彩的数码照片，同时又在描述都市生活中普通人最真实的情感经历，用寻常生活中的种种细节敲击观众的心灵。

　　正如杨亚洲对记者所言：“走平民化道路，描写生活中常见的小人物是我一贯的风格。我觉得生活化和艺术创作之间，度的把握最为重要，小人物怎么样拍出大的胸怀，平常的事物怎么样拍得不平庸，这要靠创作人对作品的理解与对度的把握，而这些都是非常复杂的问题。其实离生活越近的东西越难把握。我拍出的所有作品，必须经受住普通观众的检验。如果我拍的东西离现实生活太远，人物说的话不是普通人说的话，做的事不是生活中普通人做的事，观众就会不认同，说我的作品很假，以后就不会有观众喜欢我的作品了。”